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　　今天上午，佳士得香港隆重揭曉將領(lǐng)銜2019年香港春季拍賣的重量級(jí)拍品——趙無(wú)極《三聯(lián)作1987-1988》。本作品為本季香港春拍尺幅最大、估值最高的大型油畫作品，完美體現(xiàn)了趙無(wú)極在汲取亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）、克勞德·莫奈（Claude Monet）等西方藝術(shù)大師的創(chuàng)作精髓之后，跨越東西，從而開創(chuàng)出屬于個(gè)人的無(wú)極宇宙。

　　趙無(wú)極（法國(guó)/中國(guó)，1920-2013）

　　《三聯(lián)作 1987-1988》

　　油彩 畫布（三聯(lián)作） 全幅 200 x 486 cm.

　　1987至1988年作

　　估價(jià)：港元 120,000,000 - 150,000,000

　　通往精神世界之窗

　　站在《三聯(lián)作1987-1988》前，好像從一個(gè)深邃的空間，望向一個(gè)崇高的、充盈的世界。

　　在趙無(wú)極的大型三聯(lián)作中，第一次出現(xiàn)了這樣層次鮮明的引入式色塊。這樣的處理方式，可以追溯到趙無(wú)極對(duì)馬蒂斯的融會(huì)貫通之中。

　　趙無(wú)極在馬蒂斯的概念上得到許多色彩與空間的啟蒙，也正因如此，趙無(wú)極兩度創(chuàng)作《向馬蒂斯致敬》，以致敬其色彩空間概念。

　　亨利·馬蒂斯（1869-1954）《科利烏爾的窗戶》，1918年作

　　馬蒂斯藝術(shù)品 ? 2019 Artists Rights Society (ARS), New York / ProLitteris, Zurich

　　馬蒂斯常常以原始純粹的色彩語(yǔ)言將物像回歸到他心中的本真，然而趙無(wú)極所致敬的這張《窗戶》創(chuàng)作于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，窗外的漆黑，表現(xiàn)的是畫家對(duì)光明的渴望。趙無(wú)極曾經(jīng)稱贊，馬蒂斯的這件作品為通往真實(shí)的繪畫“打開了一扇門”。

　　三聯(lián)作兩側(cè)的色塊與《向馬蒂斯致敬》一脈相承。通過(guò)色彩層層推進(jìn)，打開通往畫家精神世界的一扇窗，望向一片光彩璀璨的宇宙。

　　趙無(wú)極《向亨利·馬蒂斯致敬I-02.02.86》，1986年作

　　趙無(wú)極《向亨利·馬蒂斯致敬II》，1993年作

　　趙無(wú)極《三聯(lián)作1987-1988》左右兩聯(lián)

　　流光溢彩的動(dòng)態(tài)時(shí)空

　　“在筆下，一個(gè)空間誕生了，隨著我馳騁的思想成型、飛翔、輕盈地?cái)U(kuò)散”

　　—— 趙無(wú)極

　　從三聯(lián)作的一端慢慢地走向另一頭，你的視線會(huì)先被深邃的陰影籠罩、壓抑，然后逐漸走向明朗。

　　色彩、光影、和心理狀態(tài)的變幻，其實(shí)又指涉了另一位對(duì)趙無(wú)極影響至深的印象派大師——莫奈。

　　克勞德·莫奈（1840-1926）《睡蓮—云》，1915-1926作

　　莫奈試圖以色彩筆觸捕捉自然界瞬息萬(wàn)變的光與影。趙無(wú)極同樣追求以自然光表現(xiàn)時(shí)間與空間的流變。不過(guò)，他同時(shí)還融入了中國(guó)山水畫中獨(dú)特的視角，目光隨著筆墨在畫面游走，一步一景，化作一場(chǎng)隨時(shí)間而變化的神圣歷程。

　　“橫墨數(shù)尺，體百里之回”

　　—— 宗炳（357-444）

　　完成本作后的三年，趙無(wú)極又創(chuàng)作了《向莫奈致敬》一作?！断蚰沃戮础吠耆捎昧诉@張三聯(lián)作的色彩，將莫奈《睡蓮》長(zhǎng)卷中的色彩的時(shí)間性用趙無(wú)極自己的語(yǔ)言重新演繹。長(zhǎng)達(dá)數(shù)米的巨幅的畫卷讓觀者被光影環(huán)抱，將自然升華為一種崇高的感動(dòng)。

　　趙無(wú)極《三聯(lián)作 1987-1988》，1987-1988年作。將于2019年佳士得香港春季拍賣呈獻(xiàn)

　　趙無(wú)極《向莫奈致敬》，1991年作

　　跨越東西——趙無(wú)極的“創(chuàng)世紀(jì)”

　　“中國(guó)或是法國(guó)？東方或是西方？其實(shí)趙無(wú)極只是居住在一個(gè)國(guó)度里，他在無(wú)極國(guó)里住了許多年?！?

　　—— 克勞得·羅伊

　　這件作品鮮明的二元對(duì)立構(gòu)圖，先前從未在趙無(wú)極其他大型長(zhǎng)卷作品中出現(xiàn)過(guò)。這一結(jié)構(gòu)放在趙無(wú)極的人生背景中來(lái)看，有著尤為特別的意義。

　　身穿馬褂的趙無(wú)極與林風(fēng)眠和謝景蘭等人 1946年攝于杭州

　　照片：?all rights reserved/Archives Zao Wou-Ki

　　1953年，趙無(wú)極與喬治·馬蒂厄等藝術(shù)家攝于巴黎

　　照片：?Denise Colomb/ADAGP, Paris 2019

　　趙無(wú)極的一生跨越兩個(gè)世界，他在中國(guó)長(zhǎng)大，在巴黎生活。在杭州藝專讀書時(shí)，他隨潘天壽學(xué)習(xí)水墨，隨吳大羽、方干民學(xué)習(xí)油畫。 1948年到了巴黎，他又有機(jī)會(huì)近距離接觸到西方的古典及現(xiàn)代大師，在眾多藝術(shù)思潮之中走出一條自己的道路。

　　”感覺(jué)我已自中國(guó)走出，使我能再走向中國(guó)?！?

　　—— 趙無(wú)極

　　趙無(wú)極重返中國(guó)后開始重新審視水墨的力量

　　照片：?Ulf Andersen

　　1970年代，趙無(wú)極重返中國(guó)，讓他重新審視中國(guó)水墨畫的力量。在這之后，他開始融入更多的水墨繪畫方式來(lái)處理油彩、筆觸及結(jié)構(gòu)。趙無(wú)極借助書法之力，將筆的動(dòng)態(tài)和個(gè)人心境融合統(tǒng)一，運(yùn)用了宋元美學(xué)傳統(tǒng)的形式去展示自然的動(dòng)勢(shì)、生機(jī)、氣韻。

　　上：趙無(wú)極《三聯(lián)作 1987-1988》，1987-1988年作

　　下：米開朗琪羅《創(chuàng)世紀(jì)：創(chuàng)造亞當(dāng)》，約1512年作

　　《創(chuàng)世紀(jì)：創(chuàng)造亞當(dāng)》局部

　　?《三聯(lián)作 1987-1988》局部

　　趙無(wú)極藝術(shù)品 ? 2019 Artists Rights Society (ARS), New York / ProLitteris, Zurich

　　幾十年的抽象藝術(shù)發(fā)展中，他經(jīng)歷了從來(lái)源于東方，立足于西方，最終又回歸于東方的心歷之程。《三聯(lián)作 1987-1988》以最直接的方式展現(xiàn)了這一重要軌跡——左右兩側(cè)的深邃色塊，暗喻趙無(wú)極的跨越東西文化的“兩個(gè)世界”，其結(jié)構(gòu)神似米開朗琪羅的《創(chuàng)世紀(jì)：創(chuàng)造亞當(dāng)》——畫面右側(cè)的神與左側(cè)的人分屬兩個(gè)世界，然而整幅畫面的重心以萬(wàn)鈞之勢(shì)落在畫面中心。那是萬(wàn)物的開始，是創(chuàng)世紀(jì)的瞬間——就好比三聯(lián)作中央的那一束光芒，中央得以碰撞、交融、升華。透過(guò)馬蒂斯打開了那扇真實(shí)之窗，融匯莫奈的色彩與光影印象，加上書法式的筆觸與墨色，趙無(wú)極站在東方傳統(tǒng)與西方藝術(shù)大師的肩膀上，創(chuàng)造出了屬于他個(gè)人的無(wú)極宇宙。

　　佳士得香港2019春拍亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)（晚間拍賣）

　　拍賣時(shí)間

　　5月25日

　　地點(diǎn)

　　香港會(huì)議展覽中心 香港灣仔港灣道1號(hào)

　　預(yù)展

　　3月25日至4月4日

　　佳士得香港

　　中環(huán)遮打道18號(hào)歷山大廈22樓

　　查詢

　　acahk@christies.com

　　版權(quán)所有 ? 2019佳士得

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