時間:2019/4/9 11:13:39 來源:佳士得
梅耶伉儷家族珍藏部分精選拍品先正于香港展出
羅伯特·B·梅耶(Robert B. Mayer)與妻子碧翠斯·C·梅耶(Beatrice ‘Buddy’ Cummings Mayer)都是對當代藝術發(fā)展影響深遠的重要人物?!拔覟楹笫蓝詹??!绷_伯特·B·梅耶曾這樣說,“收藏拓展了我的生活層面和視野……也同時為我?guī)韺か@至寶的快感?!?
佳士得紐約將于2019年春季二十世紀藝術周的多場拍賣中呈獻這一珍藏,其中11 件拍品將領銜5月15日舉行的紐約戰(zhàn)后及當代藝術晚間拍賣。部分精選拍品現(xiàn)正于佳士得香港藝廊和文華東方酒店展出。而該珍藏包括歐洲畫作和雕塑、中國瓷器及非洲和大洋洲藝術品在內(nèi)的其余佳作,也將于2019年年內(nèi)陸續(xù)推出。
梅耶伉儷成就雋永不朽的藝術傳統(tǒng)。二人致力于贊助藝壇新秀,為多位二十世紀大師的成功事業(yè)奠定基礎,他們亦不時與世人分享珍藏,成為影響后世的靈感源泉。
佳士得紐約戰(zhàn)后及當代藝術部國際總監(jiān)Sara Friedlander指出:“梅耶伉儷的藏品不僅彰顯其非凡品味,更展現(xiàn)出他們對促進藝壇以至芝加哥社區(qū)的社會經(jīng)濟環(huán)境變革抱有強烈愿望?!?
焦點拍品
羅伯特?勞森伯格(Robert Rauschenberg)的《水牛II》作于約翰?肯尼迪(John F. Kennedy)被暗殺后不久,并旋即獲購置。該作可謂戰(zhàn)后美國藝術的典范,當時美國正值發(fā)展高峰,所創(chuàng)作的藝術品沖擊固有的美術觀念,破舊立新。
羅伯特·勞森伯格(1925-2008)《水牛II》,油彩 絲網(wǎng)印刷油墨 畫布,243.8 x 182.9 cm. ,1964年作,估價待詢。將于5月15日佳士得紐約戰(zhàn)后及當代藝術晚間拍賣呈獻? 2019 Robert Rauschenberg Foundation / Licensed by VAGA at Artists Rights Society (ARS), New York
此油畫高逾8呎,焦點落于當時的參議員約翰?肯尼迪身上,勞森伯格用各種象征美國的圖案——包括太空競賽、軍隊、具代表性的消費產(chǎn)品和愛國符號等——圍繞肯尼迪的大型照片,與相對平淡的城市景觀和個人物品相互襯托。
勞森伯格是絲網(wǎng)印刷技術的先驅(qū)(另一位是比他早數(shù)個月開始運用這種技術的安迪?沃荷),他從報紙和雜志圖像取材,配以自己的照片,拼砌出一幅呈現(xiàn)國家社會和政治動蕩的畫像。
此畫作也標志著勞森伯格在藝術家之路上的轉(zhuǎn)折點?!端I》結(jié)合了流行文化的現(xiàn)存圖像與一連串的點綴和筆觸,在日漸式微的抽象表現(xiàn)主義和逐步崛起的流行世界之間筑起一道橋梁。
《水牛II》于1964年舉行的第32屆威尼斯雙年展(XXXII Venice Biennale)上面世,是當時美國年輕畫家群展中的一件作品,而勞森伯格更獲頒享負盛名的國際繪畫大獎。
羅伊·李奇登斯坦(1923-1997)《吻III》, Magna壓克力樹脂顏料 畫布,162.6 x 121.9 cm. ,1962年作,估價待詢。將于5月15日佳士得紐約戰(zhàn)后及當代藝術晚間拍賣呈獻。 ? Estate of Roy Lichtenstein
《吻III》(1962年作)是梅耶伉儷家族珍藏的另一大亮點,亦是羅伊·李奇登斯坦(Roy Lichtenstein)廣受贊譽的油畫名作之一。在完成此作的同年,他于紐約傳奇的利奧?卡斯泰利藝廊(Leo Castelli Gallery)首次舉辦了個人展覽。
1961年,李奇登斯坦突破早期風格,開始重現(xiàn)流行印刷的視覺特質(zhì)。其作品以廣告和漫畫為題,大多與戰(zhàn)爭和浪漫故事有關,《吻III》便是其中標志性的一例。
安迪·沃霍爾(1928-1987)《麗茲(早期彩色麗茲)》, 合成聚合物顏料 絲網(wǎng)印刷油墨 畫布, 101.3 x 101.3 cm.,1963年作, 估價待詢。將于5月15日佳士得紐約戰(zhàn)后及當代藝術晚間拍賣呈獻
安迪·沃霍爾的《麗茲(早期彩色麗茲)》(1963年作)是向銀幕女神的致敬之作。畫中人正是伊麗莎白?泰勒(Elizabeth Taylor),《麗茲(早期彩色麗茲)》創(chuàng)作之時正值泰勒的事業(yè)巔峰,此作是沃荷于1963年末繪成的13幅彩色泰勒肖像中的一件。
盡管沃霍爾采用大眾媒體的絲網(wǎng)印刷技術,但他在“麗茲”系列中加入了大量個人元素,以手繪顏料精細修飾泰勒的肌膚、雙眸和妝容。
梅耶伉儷
羅伯特·梅耶于1941年從芝加哥大學畢業(yè)后,開始在其叔叔莫里斯?羅斯柴爾德(Maurice Rothschild)于芝加哥擁有的百貨公司工作。他由掃地做起,但很快便晉升為銷售人員,自此在Maurice L. Rothschild & Co.內(nèi)扶搖直上,更于1957年獲任命為公司總裁。
1942年羅伯特·梅耶加入美國陸軍,他于二戰(zhàn)期間前往歐洲,這段經(jīng)歷令他有機會深入探索歐洲的藝術和藝術家。他借著搜羅各個時代的藝術珍品,包括在法國南部休假期間直接從巴布羅?畢加索(Pablo Picasso)和亨利?馬蒂斯(Henri Matisse)手中購入的杰作,于持續(xù)戰(zhàn)火沖突之中尋求慰借。
他返回美國后,隨即開展人生的另一重大旅程,與在蒙特利爾出生的碧翠斯?卡明斯相親,碧翠斯的父親是食品企業(yè)先驅(qū)納森?卡明斯(Nathan Cummings),后來創(chuàng)立了Sara Lee Corporation。羅伯特與碧翠斯相愛近30年,直至羅伯特于1974年驟然離世。
碧翠斯?梅耶個性務實、坦率、聰慧,且熱愛家庭。二戰(zhàn)期間,她自愿參加紅十字會家庭服務計劃(Red Cross Home Service Program),照料服務計劃的成員家屬,他們大多來自芝加哥的貧困社區(qū)。她畢生亦致力于女權工作。
一如不少當代收藏家,梅耶伉儷最初專注尋找經(jīng)典的印象派和歐洲現(xiàn)代派作品。至1950年代末,梅耶伉儷匯聚了一系列的藏品,涵蓋歐洲繪畫及雕塑、中國瓷器以及非洲和大洋洲的雕像。然而,正如梅耶夫人后來指出:“到了1960年代初,印象派作品已超出了我們的負擔?!?/P>
費爾南·雷杰( 1881-1955)《大巡游(馬戲團)》,油彩 畫布,97.2 x 130.8 cm.,1949年作。估價:6,000,000 - 9,000,000美元。將于5月13日佳士得紐約印象派及現(xiàn)代藝術晚間拍賣呈獻
這促使二人轉(zhuǎn)投當代藝術。梅耶伉儷積極參與社區(qū)活動,并預計藝術領域會產(chǎn)生巨大變化,尤其是在美國。
踏入1960年,梅耶伉儷首度購藏重大當代藝術品,那就是拉里?里弗斯(Larry Rivers)于1959年至1960年創(chuàng)作的《最后一個內(nèi)戰(zhàn)退伍軍人》(估價:300,000-500,000美元),此畫在引人入勝的美國背景下,將抽象表現(xiàn)主義與新興流行運動融為一體。二人在數(shù)年之間成波普藝術的早期支持者。
為了適應當時動蕩的政治和社會局面,二人積極尋找機會,力求變革。碧翠斯?梅耶從芝加哥前往密西西比州支持民權運動,在當?shù)剞r(nóng)工家中借宿,并擔當導師,向兒童講述非裔美國藝術和相關藝術家。1965年,其丈夫在拍賣會上投得羅伯特?印第安納(Robert Indiana)的《聯(lián)盟:密西西比》,借以支持種族平等聯(lián)盟(Coalition for Racial Equality)。
隨著梅耶伉儷擴大收藏范圍,他們亦開始意識到藏品帶來的影響。此珍藏系列的策展人馬拉?漢德(Marla Hand)稱這些作品“提升了當代藝術在芝加哥的地位,而當時芝加哥對流行趨勢的接觸十分有限?!?/P>
卡密爾·畢沙羅(1830-1903)《當普的奧克塔夫·米爾博花園》,油彩 畫布,73 x 92.1 cm.,1892年作,估價: 3,000,000 - 5,000,000美元。將于5月13日佳士得紐約印象派及現(xiàn)代藝術晚間拍賣呈獻
1964年,羅伯特·梅耶與當?shù)刂丶覄⒁姿?曼尼洛(Lewis Manilow)、約瑟夫·蘭鐸?夏佩羅(Joseph Randall Shapiro)和艾云?伯格曼(Edwin Bergman)聚首,商討如何在芝加哥推廣當代藝術。三年后,芝加哥當代藝術博物館(Museum of Contemporary Art Chicago)揭幕,這家剛起步的博物館僅占單層空間,原為面包店和《花花公子》(Playboy)雜志的攝影工作室。梅耶擔任董事會的始創(chuàng)受托人和司庫,帶領博物館在發(fā)展初期取得成功。,
碧翠斯在丈夫于1974年去世后,成為博物館的受托人,并在往后的數(shù)十年主力推動教育計劃,同時在芝加哥成為無障礙生活的一大倡導者。如今,芝加哥當代藝術博物館的國際藝術教育計劃,便是在梅耶伉儷教育中心(Robert B. and Beatrice C. Mayer Education Center)內(nèi)落實推行的。
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