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西泠網(wǎng)拍·四月大拍

預(yù)展/4月28日-5月3日

拍賣/5月3日-5月7日

/ 幽 · 室 /

　　春來夢(mèng)明，松風(fēng)颯颯，爐香靄靄，一幾一塌，器流清韻。雅室何須大，只文心所愿，凡偃休于吾齋者，又如偃休乎佳花美木中。幽齋陳設(shè)，化無情為有情，謂性靈所安處。

　　萬物之美，用取由人，則小院賞石，斗室設(shè)幾，平淡中取情于天地?；侥緸橐危驮娨饩车?，取木而感山水，「居山水間者為上」。世間更迭，歲月留痕，幽韻之心一器一具，古雅之魂一物一什，雍雍穆穆，傳世至今。

/ 坐 · 臥 /

　　國人常有「坐立臥行」一說，坐于首位，足見一把佳椅于日常之重?！鹅o坐要訣》記：「但臥多則昏沉，立多則疲極，行多則紛動(dòng)，其心難調(diào)。坐無此過，所以我用耳?！构艜r(shí)求端正為坐立臥行之姿，以器物矯正行為，以威儀為修身之求，亦為與人相交之禮制。

　　《二程遺書·伊川語》：「天下無一物無禮樂。且置兩只椅子，才不正便是無序，無序便乖，乖便不和?！?/P>

　　形而上者謂之道，形而下者謂之器。道與器，為陰陽，陰陽共生互根，無器，無以載道；而無道，則不成器。

　　明清時(shí)，家具以精、巧、簡、雅為準(zhǔn)。

　　精，即選材精，工藝精。用料多以名貴木材如黃花梨木、鐵梨木、檀木等，質(zhì)堅(jiān)硬、紋細(xì)密、色深沉。于工藝，則多采用榫卯結(jié)構(gòu)，堅(jiān)實(shí)牢固，經(jīng)久不變。

　　巧，乃制作巧，設(shè)計(jì)妙。家具造型十分重視與廳堂建筑相融，其自身主次井然，陳列于廳堂，作裝飾環(huán)境、填補(bǔ)空間之妙用。

　　簡，為造型簡，線流暢。家具雖式樣紛呈，常有變化，而皆有一基點(diǎn)，即是簡練。幾根線條組合，呈靜而美，簡而穩(wěn)，疏朗空靈之姿。

　　雅，是情風(fēng)雅，性清新。文士官宦皆崇「雅」，匠人應(yīng)其雅趣，乃成家具「雅」之品性，裝飾樸素，色澤自然，而無矯揉造作之弊。

/ 木 · 椅 /

　　黃花梨木色金黃而溫潤，心材顏色較深，呈紅褐或深褐，有屢角之質(zhì)。因其木性極為穩(wěn)定，無論寒暑，皆不變形、不開裂、不彎曲，具有一定韌性，乃制作各異形家具之良材。

　　黃花梨木比重較輕，紋理清晰，如行云流水，美而秀雅。尤以木紋內(nèi)含的較多木癤為特點(diǎn)，木癤平整不開裂，且可呈現(xiàn)狐貍、老人及頭臉毛發(fā)等紋理，自成一格，即為人們常說的“鬼臉兒”。其生長期越長，則紋理愈發(fā)自然曲折，鬼臉圖紋愈發(fā)復(fù)雜。

　　追本溯源，明式玫瑰椅應(yīng)起源于宋代，在宋代的文人畫中常會(huì)出現(xiàn)類似于這種椅型的椅子，只不過稍有變化而已。

　　宋代《十八學(xué)士圖》中的第四卷軸中共有四位學(xué)士，舉止神情各異，一握?qǐng)F(tuán)扇，一執(zhí)塵尾，一盥手回眸，另則袒衣立于后，專注凝視畫幀，神態(tài)悠雅閑適。其中左手握?qǐng)F(tuán)扇的學(xué)士襟坐的椅子，正是明式玫瑰椅的前身。畫中的椅子扶手與靠背平齊均不出頭，有腳踏，通高與案齊平，在宋代較為流行。

△《十八學(xué)士圖》中的第四卷軸

　　宋代此類扶手椅，體態(tài)小巧，初時(shí)帶有腳踏，與宋代人貪圖安逸有所聯(lián)系，此類扶手椅腳雖舒適，但腳踏不易搬動(dòng)，且文人墨客談古論今之時(shí)，需經(jīng)常挪動(dòng)位置同時(shí)腳踏也影響肅坐，腳踏便從有到無。

　　至明代時(shí)，文人追求簡遠(yuǎn)雅致之閑賞生活，考究生活細(xì)節(jié)的藝術(shù)化。這些細(xì)節(jié)包括人的一舉一動(dòng)，以及使用器物的每一個(gè)細(xì)節(jié)。文人對(duì)日常中所使用的家具要求實(shí)用、古雅，便對(duì)宋代扶手椅進(jìn)行了合理改進(jìn)。將兩側(cè)的扶手降低些，扶手下降之后坐者的兩肘就不會(huì)因架得過高而感到不舒適。于是明式玫瑰椅問世，并開始流行。

　　玫瑰椅椅背較低，幾乎與扶手高度相差無幾，無靠背板設(shè)計(jì)且靠背無側(cè)角，直立于椅面之上；腿足用材以圓柱居多，四面腳棖多呈「步步高」式分布。

　　玫瑰椅精于修飾，靠背部分或以劵口牙條，或以雕花板裝飾，座面之上大都設(shè)橫棖或橋梁檔，中間取矮老或結(jié)子支撐，以增加低矮靠背活潑之感。座面之下的劵口牙條裝飾花紋靈動(dòng)多樣且端頭一直延伸到前腳檔上，前腳檔下也多用牙條、橋梁檔等略加修飾。

　　古有云：「人生一世，座中半百」，一室之中，設(shè)精致家具相伴，便可「一日當(dāng)兩日」，心生歡喜。

　　賞一把木椅，猶置樹蔭安臥之適，入清煙禪坐之境。心飄古時(shí)凈室雅院，身居舊椅，仍感新神。憑欄伴椅，伏案臥榻，忘塵抒懷，清遠(yuǎn)超逸，自成幽境。猶與山林相往，靈氣滿懷，無為天真，不計(jì)庸碌紛雜，誠可謂「清風(fēng)一榻抵千金」。

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西泠網(wǎng)拍·四月拍品

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清中期·黃花梨軟屜玫瑰椅一對(duì)

　　說明：玫瑰椅，為北方的稱謂，南方稱“文椅”，其靠背偏低，不高于窗臺(tái)和桌沿，以融于文人廳堂的景致之中。玫瑰椅黃花梨制，木紋細(xì)膩可見鬼臉。于靠背及扶手內(nèi)距椅盤約兩寸的地方施橫棖，棖下加矮老?？勘吃跈M棖和外框所形成的長方形空檔中，設(shè)素面券口牙子。椅面軟屜，保存完整，包漿自然，椅盤混面，下接壸門式券口牙子，邊緣起陽線，線條流暢簡練。腿足外圓內(nèi)方，椅腿間裝“步步高”管腳棖。此對(duì)玫瑰椅造型別致，輕巧美觀，優(yōu)雅而富于變化。類似成對(duì)玫瑰椅藏品見王世襄舊藏，著錄于《明式家具研究》，玫瑰椅多為文人所用，品級(jí)較圈椅高，較燈掛椅等坐具相比，傳世數(shù)量極少，又為黃花梨制材料珍貴。且保存完整，更為難得少見。

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