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　　今年是吳冠中誕辰100周年,從美術(shù)館到市場(chǎng)機(jī)構(gòu),都陸續(xù)推出了紀(jì)念活動(dòng)和專題展出。作為中國當(dāng)代杰出的藝術(shù)家和藝術(shù)教育家,吳冠中作品近年來在藝術(shù)市場(chǎng)上,幾乎成為了和趙無極比肩的“票房保障”。就在剛剛結(jié)束的蘇富比香港春拍,以1.13億港元落槌的吳冠中《荷花(一)》,成為藝術(shù)家油畫的第三高價(jià)。

　　收藏周刊記者 潘瑋倩

　　荷花對(duì)于吳冠中具有特殊的意義

　　2019年3月31日晚,蘇富比2019春拍“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”在香港會(huì)議展覽中心舉槌,吳冠中的《荷花(一)》以1300萬港元起拍,經(jīng)過60余口的加價(jià),以1.13億港元落槌,加傭金最終以1.3077億港元成交,為吳冠中油畫的第三高價(jià)。它為什么可以拍得這么貴?

　　首先,它是藝術(shù)家當(dāng)時(shí)絕無僅有的為自己創(chuàng)作的最大布面油畫。根據(jù)媒體資料顯示,“按《吳冠中全集》及公開拍賣紀(jì)錄統(tǒng)計(jì),吳冠中在1966至1976年期間創(chuàng)作的油彩畫布不過三十幅左右,而畫幅超過一米的,幾乎全是為博物館或國家委托之作品,《荷花(一)》尺幅達(dá)120.5×90.5厘米,是藝術(shù)家當(dāng)時(shí)絕無僅有為自己創(chuàng)作的最大幅布面油畫,縱觀全球公共機(jī)構(gòu)收藏的吳冠中作品,亦無如此題材”。

　　并且,“出淤泥而不染”的荷花,對(duì)于那個(gè)時(shí)代的吳冠中,具有特殊的意義,他描繪的不僅是風(fēng)景和靜物,更借機(jī)抒發(fā)了自己的情懷。吳冠中曾經(jīng)說過,他一生中最重要的三個(gè)人,其中一個(gè)是梵高,他曾經(jīng)寫道:“梵高愛的是對(duì)象的本質(zhì),猶如對(duì)象的情人,他力圖滲入對(duì)象的內(nèi)部而占有其全部……我從青少年學(xué)畫時(shí)期起,一見梵高的作品便傾心,此后一直熱愛他,到今天的這種熱愛感情無絲毫衰退。我想這吸引力除了來自其繪畫本身的美以外,更多的是由于他火熱的心與對(duì)象結(jié)成了不可分割的整體……他的大師風(fēng)景畫不是景致,不是旅行游記,是人們生活在其間的大地,是孕育生命的空間,是母親!他給弟弟提奧的信寫道,如果要生長(zhǎng),必須埋到土地里去?！?

　　此時(shí)的荷花正是和吳冠中的心靈和生活聯(lián)系在一起,所以它是自淤泥池塘中生長(zhǎng)起來,迥異于花瓶里的靜物,只有這樣非程式化的繪畫,才能讓作者和觀者激動(dòng)和感動(dòng)?！岸商林写髩K小塊葉片之交錯(cuò),曲線直線穿插之繁雜,連倒影也已被包圍進(jìn)葉叢中,難分水上水下,似乎我只是葉底的昆蟲,迷途于花葉的迷宮”,吳冠中自己曾這樣描述他的愛荷。

　　水墨和油畫的“水陸兼程”與創(chuàng)新

　　1919年出生于江蘇宜興的吳冠中,1935年考入浙江大學(xué)所屬高級(jí)工業(yè)職業(yè)學(xué)校,他讀了一年,就在一位藝專學(xué)生的引導(dǎo)下,轉(zhuǎn)考了杭州藝專預(yù)科,從此投身藝術(shù)。那位引導(dǎo)了他的人,名字叫做朱德群。當(dāng)時(shí),杭州藝專的校長(zhǎng)是林風(fēng)眠,西畫系主任教授是吳大羽,中國畫主任教授,是潘天壽。

　　1947年,吳冠中公費(fèi)赴巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí),畢業(yè)回國的心愿是為國人“翻譯造型藝術(shù)的形式規(guī)律”。但是,擔(dān)任教職的他,一度遇到了許多的變故。此后,他以風(fēng)景畫家的身份在畫壇露面。1973年,吳冠中和妻子先后從農(nóng)村返回北京,他一方面開始作水墨畫,開始“水陸兼程”,成為兼作水墨和油畫的畫家,另一方面,他開始關(guān)注藝術(shù)思想并公開提出自己的藝術(shù)見解。他的繪畫、見解,逐步奠定了自己在美術(shù)史上無可替代的重要地位。

　　“對(duì)色彩和點(diǎn)、線節(jié)奏的敏感,確實(shí)是吳冠中在藝術(shù)上的優(yōu)勝之處”,藝術(shù)評(píng)論家水天中認(rèn)為,到了1970年代中期,在與風(fēng)景的親密而漫長(zhǎng)的接觸之后,他在清逸中增加了厚實(shí)樸拙,并在兩者之間達(dá)成了諧和,于是,筆觸的多變?cè)炀土水嬅妾?dú)特的生機(jī)靈動(dòng)。

　　1980年代,吳冠中在油畫和水墨的創(chuàng)作上呈現(xiàn)了同步創(chuàng)新,這在同時(shí)代藝術(shù)家中實(shí)屬罕見。他的觀點(diǎn)是,油畫解決不了的問題,可以在水墨中解決,反之亦如是,所以他認(rèn)為兩者是“孿生兄弟”。在這個(gè)時(shí)期,他有不少同一題材的作品,都分別使用了兩種繪畫媒體。

　　到了90年代,童年的記憶、故鄉(xiāng)的老宅和風(fēng)物,開始越來越多地呈現(xiàn)在他筆下,蒼勁和沉郁的氣息更為濃重,“黑白間的悲愴感”十分明顯。而在筆法方面,卻是更為靈動(dòng),在從具象到抽象的道路上一路奔馳。從上世紀(jì)80年代到90年代,吳冠中先后發(fā)表了《關(guān)于抽象美》《風(fēng)箏不掉線》乃至《筆墨等于零》等重要文章。到了20世紀(jì)的最后十年,吳冠中的創(chuàng)作到達(dá)“隨心隨欲不逾矩”的境地。

　　吳冠中與趙無極分別引領(lǐng)內(nèi)地和香港市場(chǎng)

　　在如今的藝術(shù)品市場(chǎng),吳冠中是“票房保證”。根據(jù)雅昌網(wǎng)數(shù)據(jù),“至2018年,吳冠中各類作品在雅昌指標(biāo)拍賣行中共成交2047件,以超85億元的總成交額,在兼擅油畫和中國畫的大家中,超越徐悲鴻、林風(fēng)眠等人位居榜首”。

　　“在2018年度的二十世紀(jì)藝術(shù)家成交榜中,吳冠中以7.7億元成交額位列第二,僅次于風(fēng)頭正勁的趙無極。作為二十世紀(jì)市場(chǎng)最強(qiáng)有力的票房保障,吳冠中與趙無極分別引領(lǐng)了內(nèi)地和香港市場(chǎng),堪稱該板塊的絕代雙雄?！?

　　2005年,吳冠中于上海美術(shù)館舉辦個(gè)人回顧展,《吳冠中全集》也著手編撰,該年吳冠中共上拍240余件作品,總成交額高達(dá)4.43億元,其中《鸚鵡天堂》在北京保利以3025萬元成交,創(chuàng)當(dāng)時(shí)中國所有畫家最高。2010年藝術(shù)家離世,2011年市場(chǎng)井噴,油畫《長(zhǎng)江萬里圖》和水墨《獅子林》均破億成交。

　　近年來,隨著業(yè)界對(duì)吳冠中研究的深入,和藝術(shù)家作品市場(chǎng)存量的變化,吳冠中的油畫相對(duì)于其水墨而言,呈現(xiàn)了更為迅猛的市場(chǎng)表現(xiàn),認(rèn)可更高,價(jià)格更高。2016年,吳冠中1997年作品《周莊》在香港保利以2.36億港元成交,創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國油畫拍賣之最,再度帶動(dòng)吳冠中市場(chǎng)的活力,全年成交再過10億,是2011年之后的又一高點(diǎn)。

　　2018年,吳冠中1975年《漓江新篁》拍出7417.5萬元,較2011年的成交價(jià)漲幅多達(dá)5000余萬元。首次露面市場(chǎng)的1994年油畫《雙燕》以1.127億元,成為吳冠中又一幅過億成交的油畫作品。

　　至2018年底,吳冠中油畫共成交435件、占總成交件數(shù)的18.2%,而成交額高達(dá)37.35億元、占總成交額的42.4%。其油畫均價(jià)為873萬元,是全部作品均價(jià)的兩倍有余,在吳冠中成交前十的作品中,八件為油畫。

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