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　　[保利香港]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

　　3月31日上午，保利香港2019年春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”在香港君悅酒店舉槌，本場(chǎng)共158件精品上拍。其中，吳冠中《桂林》以1500萬(wàn)港幣起拍，2000萬(wàn)港幣落槌，加傭金最終以2360萬(wàn)港幣成交。（拍前估價(jià)：2000萬(wàn)-3000萬(wàn)港幣）

　　吳冠中《桂林》1977-1996 年作 油彩 木板（雙聯(lián)作）

　　42.5 x 88 cm. 估價(jià)：2000萬(wàn)- 3000萬(wàn)港幣

　　展覽

　　1999年“一九九九年吳冠中藝術(shù)展”中國(guó)美術(shù)館 北京 中國(guó)

吳冠中

　　“爬上桂林迭彩山，秀麗江山盡收眼底，看山前，看山后，層次分明，卻亦朦朧。大山懷抱人家村落，藏鮮艷色塊于黑壓壓的深谷中，景色宜人，風(fēng)光入畫。但果真要在畫幅中表現(xiàn)此江山勝景，導(dǎo)游人探幽，則僅寫生某一角落只觀其一斑，不見(jiàn)全豹。我一味想捕獲全豹，便前、后、左、右、山上山下各種視角形象構(gòu)建畫面，兩日之工專心于構(gòu)建、繪寫，那是七十年代中期。 ”

——吳冠中

1972年，吳冠中偕妻子去貴陽(yáng)探望岳母，途經(jīng)桂林時(shí)，被美景所吸引，停留在陽(yáng)朔山寫生。之后，吳冠中數(shù)度來(lái)到桂林，進(jìn)行多次寫生采風(fēng)，桂林的風(fēng)光成為吳冠中的重要畫題，以不同媒材和風(fēng)貌出現(xiàn)于藝術(shù)家不同階段的作品中。此幅創(chuàng)作于1976-1996年的《桂林》是其此類題材中極為特殊的一件：1976年,吳冠中在桂林集中寫生得作此幅(初稿)，后又在1990年代對(duì)其部分畫面進(jìn)行“改造”與“再創(chuàng)造”并署名(完稿)。1999年，由文化部主辦的“吳冠中藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館舉行，這幅畫便是參展作品之一。他曾于《畫眼》中提到：“90年代翻閱這幅《桂林江山》（即《桂林》），明悟畫面過(guò)于啰嗦，破壞了整體腔調(diào)，于是重施刀筆，調(diào)整色彩，在減法中經(jīng)營(yíng)畫面，居然再現(xiàn)了20年前所探尋的桂林江山。”

　　70年代基于寫生的創(chuàng)作方法，吳冠中的用色傾向大自然的真實(shí)重現(xiàn)，翠綠的山林與村落間白墻黑瓦，是藝術(shù)家基于環(huán)境色彩的如實(shí)再現(xiàn)，然而隨著他對(duì)于寫生取材依賴的降低，吳冠中的用色逐漸注入自我的想象，開(kāi)始90年代對(duì)色彩視覺(jué)新的領(lǐng)悟?！豆鹆帧樊嬅嬷形宀世_紛的小屋，以天青、粉紅、鵝黃、赭紅濃麗的色調(diào)的小點(diǎn)，錯(cuò)落點(diǎn)綴于山谷間，艷麗不規(guī)則的小色塊，切割畫面成為細(xì)小的單位面積，看似隨性的排列，藉由明、暗、疏、密的空間關(guān)系，暗藏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g結(jié)構(gòu)，如同塞尚所認(rèn)為：“線是不存在的，明暗也不存在，存在色彩之間的對(duì)比。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)?！?

　　水墨畫寫意的因子伴隨吳冠中70年代開(kāi)始的水墨創(chuàng)作，逐步的滲透于油畫之中，日趨意象的風(fēng)格引導(dǎo)藝術(shù)家半抽象表現(xiàn)的開(kāi)端。有別于早期對(duì)于景物細(xì)膩的刻畫，此時(shí)吳冠中轉(zhuǎn)向?qū)懸獠粚懶蔚乃囆g(shù)主張，屏棄了對(duì)具體事物客觀的描述，經(jīng)過(guò)對(duì)于物象的抽象概括后，把握色點(diǎn)、線條與塊面的整體造型功能。而為表現(xiàn)具體物象的真實(shí)感，吳冠中早期經(jīng)常使用“搬家寫生”嫁接不同視角的構(gòu)圖，達(dá)到主觀世界與客觀世界碰撞的交集。

　　總之，這件創(chuàng)作于1977-1996年的《桂林》，歷經(jīng)二十年的歲月沉淀，橫跨吳冠中70年代專注于油畫，藉西方油畫色感表達(dá)中國(guó)情意的風(fēng)景景觀，實(shí)現(xiàn)“油畫民族化”的理想。至80年代由于開(kāi)拓彩墨，使中國(guó)水墨寫意情懷流淌于風(fēng)景油畫創(chuàng)作，達(dá)到了“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的突破。最終90年代則達(dá)到藝術(shù)家所說(shuō)的“水陸兼程”，《桂林》匯集藝術(shù)家經(jīng)年累月的心血結(jié)晶，代表了吳冠中一生對(duì)中西美學(xué)探索所樹(shù)立的典范。

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