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　　2019年春季，保利香港將持續(xù)以多元化的角度引領(lǐng)藝術(shù)市場走向，為藏家?guī)斫?jīng)精挑細(xì)選的各門類藝術(shù)佳作。劉韡的繪畫作品最為直觀的感受就是構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)與色彩的和諧，今次上拍的《場域》中充滿了多層次的復(fù)雜性，之所以能夠有如此觀感其本質(zhì)就是藝術(shù)家心中難以用語言所表達(dá)出的秩序之美。王光樂的《090906》創(chuàng)作以禪宗為脈絡(luò)，將「修禪」與「悟道」糅合以達(dá)到作品的內(nèi)在統(tǒng)一。在最終作品的呈現(xiàn)上，并未落入過去西方抽象藝術(shù)中「有意味的形式」，他的畫面剔除了敘事性與感情色彩，簡單而純粹。蘇笑柏的《云夢》呈現(xiàn)的是非敘事性的、同時(shí)也是是媒材本身的力量與肌理，因此作品是純粹視覺性與精神性的，大漆作為一種古老的顏料，在藝術(shù)家的筆下成為一種媒介─連接觀者走進(jìn)藝術(shù)家抽象表達(dá)的背后是一種蒼茫無盡的東方意涵。丁乙數(shù)十年對于「十」的研究，《十示2008-15》以其最原始的繪畫語匯，伴隨文明發(fā)展與時(shí)間的推移，關(guān)注時(shí)代變遷對社會(huì)環(huán)境的影響，作品隱含社會(huì)發(fā)展中的文化形態(tài)不同面貌的進(jìn)程。

Lot 121
《場域》
2009 年作
油彩畫布
180.3 x 442.2 cm.
來源
法國巴黎Hussenot畫廊
蓋伊·尤倫斯和米莉恩?尤倫斯收藏
蘇富比香港2016年4月4日編號767
現(xiàn)藏者購自上述拍賣
展覽
2009年10月10日-11月12日「被遺忘的經(jīng)驗(yàn)」Hussenot 畫廊巴黎法國
HK$ 2,800,000 - 3,600,000

　　創(chuàng)作于2009年的《場域》是劉韡創(chuàng)作中較為少見的帶有抽象氣息的具象作品，藝術(shù)家曾解釋《場域》屬于「天安門」系列作品，但相較于《天安門》中明確的地點(diǎn)描述，《場域》除了相同的路燈外跳脫了建筑物與場景的描述，4.4米寬的畫面簡潔，色彩豐富，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)有序，顯得冷靜而抽離。樹叢、路燈與天空反差強(qiáng)烈，藝術(shù)家將光影及景深抽離成色塊與線條，非常俐落且理智，同時(shí)極富動(dòng)感。畫中對天空的描寫尤為精彩，紅色的天空應(yīng)出層次非常豐富的光影，使得畫面整體的時(shí)間感呼之欲出。藝術(shù)家取材于生活中常見的風(fēng)景，卻是經(jīng)過計(jì)算機(jī)精確的設(shè)計(jì)制作出圖像，而后根據(jù)放大而產(chǎn)生的新的像素來重新調(diào)整排列，描繪出抽離的幾何色塊，這使得人們面對畫中似曾相識的場景，卻給人感覺難以分辨虛擬與現(xiàn)實(shí)，且有一種遙遠(yuǎn)的陌生感。

Lot 122
《三明治No. 6》
2014 年作
油彩畫布
180 x 220 cm.
展覽
2015年1月11日-2月1日「制新一處—居然?丹蒙首屆當(dāng)代藝術(shù)新年展」居然頂層設(shè)計(jì)中心北京中國
HK$ 1,800,000 - 2,600,000

　　《三明治No.6》創(chuàng)作于2014年，畫面由無數(shù)的縱向直線與層層疊疊的顏色構(gòu)成。看起來像是經(jīng)過數(shù)碼化的縱向線條在畫布排開，形成復(fù)雜且有秩序的結(jié)構(gòu)；不同飽和度的顏色橫向延伸，顏色的排列非常緊密，沒有絲毫空隙的一層壓向一層，如三明治一般，看似簡單明了，卻自成系統(tǒng)。整張畫面看起來如同是影片的時(shí)間軸被縮小成的每一幀，當(dāng)藝術(shù)家選擇抽離了具體內(nèi)容，只留下物化的形式，則「美」的本身也因形式而產(chǎn)生新的意涵。藝術(shù)家透過「三明治」的隱喻折射出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)又給出了他心中的解決方案，那就是—秩序，作品中所呈現(xiàn)的秩序感是他對這個(gè)社會(huì)的憧憬與希冀。

　　王光樂

　　「…也就是說，內(nèi)容變得不重要了，所有的這些空間、內(nèi)容、時(shí)間都會(huì)過去的，只有這個(gè)過程最有意思也最重要… 」

— 王光樂

Lot 120
《090906》
2009 年作
壓克力畫布
280 x 180.3 cm.
來源
保利香港2015年4月6日編號249
現(xiàn)藏者購自上述拍賣
HK$ 2,500,000 - 3,500,000

　　2006年，王光樂從「壽漆」系列衍生出更極簡、更冷峻的「無題」系列。藝術(shù)家以一種儀式感的自律以一天兩次的頻率，遵從外輪廓逐漸縮小的規(guī)律，在畫布上施加顏料，最終呈現(xiàn)矩形結(jié)構(gòu)由外到內(nèi)縮減，色調(diào)卻逐漸變深的形態(tài)。畫面既有因顏料越來越厚帶來的結(jié)構(gòu)上雕塑般的由下自上的立體感，同時(shí)兼具色彩過渡帶來的由外而內(nèi)的空間縱深感。他以完成時(shí)的年月日直接命名每件畫作，仿佛是對最終成果的一種宣言式的總結(jié)，這也是藝術(shù)家秉承自己觀念性創(chuàng)作核心思想的最佳佐證?！?90906》中，畫布之內(nèi)的空間由外緣的白漸漸過渡到紅，直至最中心深不見底的暗紅，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，好似一團(tuán)向外發(fā)散、沒有邊界的光暈，走近時(shí)，大到仿佛要將人吞噬的畫面似乎具有了一種神奇的力量，如同正在邁入美國抽象表現(xiàn)主義大師羅斯科所打造的教堂與場域，正在邀請觀者一同深入探索這個(gè)未知的無盡空間。雖然難以看到任何直接的「光」的痕跡，時(shí)間卻是王光樂創(chuàng)作不變的主線，他用越來越純粹具體的圖像語匯暗示時(shí)間緩緩的流逝。在這毫無雜質(zhì)的美中，人們仿佛能感受到時(shí)間延綿不絕的力量。

Lot 119
《光·影·手》
約2002 年作
油彩畫布
88.5 x 124 cm.
來源
亞洲私人收藏
保利香港2015年4月6日編號248
現(xiàn)藏者購自上述拍賣
HK$ 650,000 - 850,000

　　《光·影·手》從上部俯視的第一角度描繪了光透過窗欄而形成的規(guī)律斑點(diǎn)，均勻的鋪灑在站在藤椅上的藝術(shù)家的雙腳與一只手上。這個(gè)瞬間的原型來自于王光樂在工作室時(shí)無心拍下的一張照片，半年后，他用顏料將這個(gè)意外卻又浪漫的一刻再現(xiàn)于畫面之上。畫面中，手與腳的對話充滿儀式感，時(shí)間、空間與光都在瞬間被定格。敘事性和抒情性，空間與時(shí)間，光與物（藝術(shù)家的手腳）一同成為主角，但藤椅已被光斑幾近消解，背景單純得幾乎只剩下光，藝術(shù)家的手和腳也被光斑模糊了邊界。物的隱退，「無」的境界，更彰顯神秘性，強(qiáng)烈的精神內(nèi)核，及王光樂對精神性一以貫之的追求?！豆狻び啊な帧肥峭豕鈽穭?chuàng)作風(fēng)格上承上啟下的轉(zhuǎn)折之作，同年他已開始「水磨石」系列的創(chuàng)作，作為一個(gè)階段的結(jié)束，《光·影·手》有著極為重要的代表意義。

　　蘇笑柏

　　「禹做祭器，黑漆其外而朱畫其內(nèi)?！?/P>

—《韓非子》

Lot 184
《云夢》
2006 年作
油漆大漆麻布木板
192.8 x 170 cm.
來源
天衡上海2014年12月31日編號577
現(xiàn)藏者購自上述拍賣
出版
《蘇笑柏》大未來林舍畫廊臺北臺灣2011年（圖版，第13頁）
HK$ 1,000,000 - 1,500,000

　　《云夢》以大面積的紅色與墨黑色為底，畫面之中透著一種古樸深邃的美感，油漆的疊加與裂變所產(chǎn)生的肌理與層次感，以及作為過渡色的朱紅形成了既分裂又融匯的對比，畫作背后的精神張力呼之欲出。藝術(shù)家在深沉的色調(diào)之上覆蓋以小面積的白色色塊，如果說紅色與黑色的厚重代表著蒼茫扎實(shí)的土地，那這些白色則為一縷云煙，輕盈縹緲。整張畫面剛?cè)岵?jì)，藝術(shù)家對大漆這種古老媒材的運(yùn)用，使得它發(fā)揮出了獨(dú)有滄桑古樸的美感。《云夢》跨越東西方文化，融蘇笑柏的人生感悟于畫布之上，他在技術(shù)上利用大漆在色彩與透明度上的特性，進(jìn)一步探索媒材與繪畫之間的關(guān)系，也因此賦予了這個(gè)媒材全新的呈現(xiàn)方式。

Lot 183
《考工81》
2008 年作
油彩大漆麻布瓦片
49.5 x 24 cm.
出版
《蘇笑柏》大未來林舍畫廊臺北臺灣2011年（圖版，第59頁）
 附臺灣臺北大未來林舍畫廊開立之藝術(shù)家親簽原作保證書
HK$ 80,000 - 120,000

　　《考工81》中，藝術(shù)家致力于尋找純粹至誠的畫面空間，他舍棄了傳統(tǒng)意義上的描繪，而是專心于營造一個(gè)簡潔、純凈同時(shí)又富有變化的畫面，畫面以黑色與紅色的大色塊作為呈現(xiàn)方式，雖不見任何物像，但顏色與形式的純粹美學(xué)卻能引發(fā)觀者直接的審美感受。

　　丁乙

　　「從符號的單一性上，我是一個(gè)極簡主義藝術(shù)家；但是從創(chuàng)作的深度和創(chuàng)作所投入的時(shí)間，我完全不是一個(gè)極簡主義的藝術(shù)家，所有的作品都是經(jīng)歷漫長的過程和漫長的考驗(yàn)，沒有辦法簡，唯一的簡只是思想的簡?！?/P>

— 丁乙

Lot 117
《十示2008-15》
2008 年作
蠟筆炭筆畫布
120 x 100 cm.
來源
亞洲私人收藏
HK$ 800,000 - 1,200,000

　　創(chuàng)作于2008年的《十示2008-15》螢光色系的重復(fù)「十示」展現(xiàn)上海旺盛的生命活力，從「十」衍生出「米」甚至是帶有方框「米」，更豐富的符號書寫，使丁乙畫面更具有層次性。丁乙運(yùn)用色彩的深淺變化作為對空間密度的探索，畫面以中心向四周發(fā)散的區(qū)塊性深色布局，暗示上海非單一核心發(fā)展，而是多處共榮的城市現(xiàn)況，同時(shí)丁乙采用一種俯瞰的視角呈現(xiàn)不受限定的透視效果，隱喻日新月異的都市化進(jìn)程，使得畫面具有某種宏觀的敘事特性。

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