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　　2019年春季，保利香港將持續(xù)以多元化的角度引領(lǐng)藝術(shù)市場(chǎng)走向，為藏家?guī)?lái)經(jīng)精挑細(xì)選的各門類藝術(shù)佳作。延續(xù)上一季出色表現(xiàn)，周春芽、羅中立、何多苓等的重要作品專題將以藝術(shù)家創(chuàng)作歷程為脈絡(luò)，呈獻(xiàn)博物館級(jí)重要作品。

　　周春芽對(duì)于繪畫性的追求和過(guò)人的創(chuàng)造力讓他探索出獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，他被認(rèn)為是對(duì)色彩把握最好的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之一，刺激的反自然色彩運(yùn)用強(qiáng)調(diào)視覺上的沖擊力，畫面和心理的反差讓人情不自禁沉浸在其中。是次拍賣的“桃花”系列以及“太湖石”系列的兩件作品是藝術(shù)家最為人所知的代表題材的罕見佳作，是市場(chǎng)上不可多得的重要作品。

　　作為“傷痕美術(shù)”的代表人物，何多苓以其充滿人文主義的抒情現(xiàn)實(shí)作品為大眾所知，當(dāng)他看到成長(zhǎng)于不同環(huán)境下的每個(gè)人內(nèi)心深處那些相似的迷惘與孤獨(dú)，他筆下的人物就蛻變?yōu)橐环N抽離出原本場(chǎng)景的象征載體，串聯(lián)出一條藝術(shù)家在時(shí)間的漫漫長(zhǎng)河中歷經(jīng)的感性軌跡。是次上拍的《俄羅斯森林(黃金時(shí)代)普希金?自由》是藝術(shù)家創(chuàng)作的“俄羅斯森林”系列中最具代表性的上乘佳作，珍貴的收藏價(jià)值可見一斑。

　　自《父親》開始，羅中立便以其充滿表現(xiàn)力的“鄉(xiāng)土寫實(shí)”作品邁入大眾視野，他以一種苦行僧般的態(tài)度與堅(jiān)持，將“大巴山”這個(gè)他發(fā)自內(nèi)心熱愛的主題貫穿他的創(chuàng)作生涯。此次春拍將囊括其最具代表性的描繪大巴山農(nóng)民日常生活的油畫作品，是藝術(shù)家及收藏界不可或缺的代表作。

　　周春芽

　　“色彩不是擺放或涂抹在物體上的裝飾，色彩本身就具有一種神祕(mì)的力量感，在畫布上奔涌、流淌，那顏色是活的，它刺激、助推著你的想象和書寫!”

　　—周春芽

　　Lot 149《桃花風(fēng)景系列2006—蘇州桃花》

　　2006 年作 油彩 畫布 200x250 cm.

　　估價(jià)：HK$ 7,500,000 - 10,000,000

　　來(lái)源

　　中國(guó) 上海 滬申畫廊

　　現(xiàn)藏者購(gòu)自上述畫廊

　　展覽

　　2006年4月23日-5月14日“生命、桃花、藝術(shù)—周春芽首次國(guó)內(nèi)個(gè)展”滬申畫廊上海中國(guó)

　　2007年3月3-23日“花間記-周春芽繪畫雕塑作品展”今日美術(shù)館 北京 中國(guó)

　　出版

　　《藝術(shù)跟蹤特輯?個(gè)人專輯?周春芽卷》藝術(shù)跟蹤出版中心 北京 中國(guó) 2006年（圖版，第62-63頁(yè)）

　　《花間記》四川出版集團(tuán)、四川美術(shù)出版社 成都 中國(guó) 2007年（圖版，第56頁(yè)）

　　《當(dāng)代藝術(shù)家叢書第二輯?周春芽：新繪畫的春天》四川美術(shù)出版社 成都 中國(guó) 2007年（圖版，第81頁(yè)）

　　《周春芽》東八時(shí)區(qū) 上海 中國(guó) 2010年（圖版，第476-477頁(yè)）

　　周春芽對(duì)于繪畫性的追求和過(guò)人的創(chuàng)造力讓他探索出獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，他被認(rèn)為是對(duì)色彩把握最好的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之一，刺激的反自然色彩運(yùn)用強(qiáng)調(diào)視覺上的沖擊力，畫面和心理的反差讓人情不自禁沉浸在其中。周春芽在2005年開啟了“桃花”系列，他筆下的桃花可說(shuō)是情緒與物象融合的產(chǎn)物，藉由桃花探討情欲的同時(shí)，他也希望能在自己的藝術(shù)中展現(xiàn)人類與大自然旺盛的生命力。

　　2006年作的《桃花風(fēng)景系列2006—蘇州桃花》可說(shuō)是“桃花”系列的代表作，不但構(gòu)圖疏密得宜，恣意淋漓的筆法更是一氣呵成，營(yíng)造出渾然天成的流動(dòng)感。周春芽在遠(yuǎn)景的處理上將輪廓消融，從而解構(gòu)具象的畫面，呈現(xiàn)出一種模糊的效果，在增加了語(yǔ)言上曖昧性的同時(shí)，更突顯出有著清晰焦距的桃花、枝干和湖心亭，最大程度的強(qiáng)調(diào)了畫面的主題性。相較于近期所創(chuàng)作的“桃花”，這樣注重于單點(diǎn)透視的方式只見于早期作品，除了十分珍稀可貴之外，更是難得層次感豐富的上乘之作。

　　Lot 148 《太湖石與花》 2015 年作

　　油彩 畫布 200 x 150 cm.估價(jià)：HK$ 2,400,000 - 3,200,000

　　來(lái)源

　　亞洲 私人收藏

　　展覽

　　2015年10月17日-2016年1月3日“始終是開始—周春芽作品2015”澳門藝術(shù)博物館 澳門 中國(guó)

　　周春芽在2011年一次上海之行，決定開始詮釋豫園的園林景觀，他說(shuō)：“完全是個(gè)意外，在我走進(jìn)那個(gè)園林的那一刻我決定畫它!”周春芽在90年代經(jīng)過(guò)雅安上里的石頭和“紅石”系列，便與石頭結(jié)下了不解之緣，園林景觀中的太湖石本身自然鑿成的痕跡跟藝術(shù)家熟悉的表現(xiàn)性在理念上不謀而合。反覆研究之下，他發(fā)現(xiàn)紫色可以很好地表現(xiàn)石頭的陰影部份，便在新系列中，大量運(yùn)用紫色，透過(guò)夸張色彩的提煉，制造出沖突、動(dòng)蕩的色感，營(yíng)造一種若即若離的詭譎和神祕(mì)感。濃郁的色塊將優(yōu)美、典雅的園林景觀轉(zhuǎn)化為一種厚重、卻又秩序井然的形象。

　　2015年作的《太湖石與花》作為“園林”系列的一個(gè)衍生，并未完整將園林景致納入畫面，反之，周春芽將所有情感濃縮，回歸早期純色、異空間似的背景，將略帶紫色太湖石置于畫面的正中央?！澳切┦^本身看起來(lái)就很豐富，不只是形態(tài)和結(jié)構(gòu)，它自身已經(jīng)是有背景和文化內(nèi)涵的石頭......因此用怎樣的色澤、肌理、質(zhì)地和構(gòu)圖去表現(xiàn)這種豐富，我是費(fèi)了腦筋的。我其實(shí)是用了反向的修辭去體現(xiàn)那種不可捉摸的厚重和神祕(mì)，用充滿變換的書寫筆觸去實(shí)現(xiàn)塑造的體量感，用一種錯(cuò)覺感去置換對(duì)象物體的真實(shí)感，遠(yuǎn)看非常真實(shí)、實(shí)在，連細(xì)節(jié)肌理都高度逼真，但湊近一看，恍然大悟，語(yǔ)言其實(shí)非常簡(jiǎn)括、輕松?！敝艽貉咳缡钦f(shuō)。太湖石在傳統(tǒng)美學(xué)的審視下既可作為環(huán)境的衍生也可獨(dú)立完整的審美，他將古典概念化，萃取了其中內(nèi)涵，傳承了歷史價(jià)值。

　　何多苓

　　假如生活欺騙了你，

　　不要悲傷，不要心急!

　　憂郁的日子里須要鎮(zhèn)靜：

　　相信吧，快樂的日子將會(huì)來(lái)臨!

　　心兒永遠(yuǎn)向往著未來(lái);

　　現(xiàn)在卻常是憂郁。

　　一切都是瞬息，一切都將會(huì)過(guò)去;

　　而那過(guò)去了的，就會(huì)成為親切的懷戀。

　　─普希金《假如生活欺騙了你》

　　Lot 150 《俄羅斯森林(黃金時(shí)代)普希金?自由》2017 年作油彩 畫布

　　200 x 150 cm. 估價(jià)：HK$ 5,800,000 - 7,800,000

　　來(lái)源

　　亞洲 私人收藏

　　展覽

　　2017年12月16日-2018年2月26日“2017藝術(shù)長(zhǎng)沙”譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館長(zhǎng)沙 中國(guó)

　　2018年6月30日-9月12日“山水光氣—何多苓個(gè)展”西安美術(shù)館 西安 中國(guó)

　　2018年9月27日-10月11日“頑固的藝術(shù)”保利香港藝術(shù)空間 香港 中國(guó)

　　出版

　　《山水光氣》何多苓美術(shù)館 成都 中國(guó) 2018年（圖版，第186頁(yè)）

　　與多數(shù)正襟危坐的名人肖像相比，《俄羅斯森林(黃金時(shí)代)普希金?自由》中的這位俄國(guó)黃金時(shí)代最著名的浪漫主義詩(shī)人，正放松地背靠在一顆高大的樹旁，他雙臂環(huán)抱于胸前，若有所思的看向遠(yuǎn)方。這個(gè)看似平淡真實(shí)的場(chǎng)景——俄羅斯名人于森林中，是藝術(shù)家將兩個(gè)不同場(chǎng)景的蒙太奇進(jìn)行的“拼貼畫”式組合的獨(dú)有靈感；在何多苓的筆下，歷史名人被冠以一種浪漫的敘事性，他(們)代表的是一種無(wú)絕對(duì)指向性的情感化形象，不再遙不可及。何多苓口中這位“我的普希金”彷彿正在向觀眾述說(shuō)藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中對(duì)回歸生命本真的如一堅(jiān)持，和內(nèi)心從未改變的面對(duì)世界時(shí)柔軟的情愫。何多苓或許正是出于對(duì)內(nèi)心世界情感的堅(jiān)守，以及經(jīng)年之后對(duì)創(chuàng)作與技法的不斷審視，《俄羅斯森林(黃金時(shí)代)普希金?自由》中，描繪主體人物輪廓的線條在漸漸歸于平淡和單純的色調(diào)中逐步消解，普希金的形象與身后的森林風(fēng)景交融后散發(fā)出一種和諧一致的情緒論調(diào)，畫面整體呈現(xiàn)一種低飽和度的和諧朦朧感，質(zhì)樸的同時(shí)盡顯蒼茫。森林中的一草一木，露出難掩的點(diǎn)點(diǎn)春光：寒冬褪去，溫暖正在悄然而至，自由也終將跟隨這位偉人腦海中樂觀堅(jiān)強(qiáng)的人生態(tài)度—插上翅膀，飛向遠(yuǎn)方。

　　何多苓正在創(chuàng)作《俄羅斯森林(黃金時(shí)代)普希金?自由》

　　《俄羅斯森林(黃金時(shí)代)普希金?自由》畫稿

　　羅中立

　　Lot 154《推磨的農(nóng)婦》 1993 年作

　　油彩 畫布 109 x 109 cm 估價(jià)：HK$ 3,000,000 - 5,000,000

　　來(lái)源

　　中國(guó)嘉德 北京 2006年11月22日 編號(hào)64

　　現(xiàn)藏者購(gòu)自上述拍賣

　　展覽

　　1993年“巴黎春季沙龍—中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”巴黎 法國(guó)

　　1993年“羅中立個(gè)展”南斯拉夫歷史博物館 貝爾格勒 塞爾維亞

　　1993年“羅中立個(gè)展”新光美術(shù)館 臺(tái)北 臺(tái)灣

　　1994年“羅中立個(gè)展”中國(guó)美術(shù)館 北京 中國(guó)

　　1995年9月9日-10月8日“羅中立個(gè)展”皇家藝術(shù)與歷史博物館 布魯塞爾比利時(shí)

　　出版

　　《羅中立》皇家藝術(shù)與歷史博物館 布魯塞爾 比利時(shí) 1996年（圖版，第57頁(yè)）

　　《當(dāng)代名家油畫雕塑精選》浙江人民美術(shù)出版社 杭州 中國(guó)（圖版，第43頁(yè)）

　　《推磨的農(nóng)婦》為羅中立1993年所作，畫面以粗獷的筆觸與極具表現(xiàn)力色調(diào)真實(shí)的再現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)村婦女勞作中的情景：在“石磨盤”這個(gè)中國(guó)千年農(nóng)耕文明中沿用至今的重要發(fā)明前，她一只手正在將需要脫殼的谷物掃進(jìn)加工口，另一只手推著控制桿向前轉(zhuǎn)動(dòng)，而在她使用這厚重器物辛勤勞作的同時(shí)，還身背著一名學(xué)齡兒童，如此高密度的體力工作，在彼時(shí)科技尚未發(fā)達(dá)的中國(guó)農(nóng)村，是極其常見的景象。畫面中的年輕母親勞作的步伐堅(jiān)韌而有力，雙眼和背后的孩子一同專注于石磨盤之上;這個(gè)極其平凡場(chǎng)景中淋漓盡致展現(xiàn)自己質(zhì)樸生活方式的小人物，在羅中立充滿人文關(guān)懷的刻畫中，散發(fā)出最耀眼的樸實(shí)與真摯，是中國(guó)勞動(dòng)人民在艱苦環(huán)境下仍保持堅(jiān)強(qiáng)不屈韌性的真實(shí)寫照。這位年輕母親的身后，藝術(shù)家用日常物件構(gòu)筑起了極典型的中國(guó)農(nóng)村風(fēng)貌，田地、稻草人，土坯房等元素他們真實(shí)而鮮活—在緩緩向前的時(shí)間的洪流中靜靜佇立，遙望著樸實(shí)的主人公以堅(jiān)定的姿態(tài)面對(duì)世間的紛雜。在羅中立的畫布上，我們彷彿能體會(huì)法國(guó)畫家米勒對(duì)日常生活的抒情贊頌，同時(shí)又富有比利時(shí)畫家布魯蓋爾的那種率真與粗獷的情緒論調(diào)。

　　Lot 153 《等待》 油彩 紙本 54.2 x 39.2 cm

　　估價(jià)：HK$ 150,000 - 200,000

　　出版

　　《羅中立.故鄉(xiāng)組曲》四川出版集團(tuán)、四川美術(shù)出版社 成都 中國(guó) 2006年(圖版，第211頁(yè))

　　附臺(tái)灣 高雄 漢鄉(xiāng)畫廊開立;及林明哲親簽之原作保證書

　　藝術(shù)家對(duì)于不同情節(jié)場(chǎng)景都有獨(dú)到的處理，他大膽的表現(xiàn)主義手法在《等待》中更為直觀，畫面中那位頭戴草帽與長(zhǎng)巾的女子站在水中，右手輕輕扶起頭巾，讓自己的視線能夠更清晰的企及遠(yuǎn)方，她的目光所至，似乎是河的對(duì)岸那片美麗的田野，又或許是與她相同，每日辛勤勞作的丈夫。藝術(shù)家大膽的使用了帶有厚重質(zhì)感的綠色為主調(diào)，將日常生活的一瞥以極強(qiáng)視覺沖擊力帶入觀者面前，黑色的粗線條勾勒出了畫中女人的形體，并以鮮艷的紅色與藍(lán)色聚焦觀者的注意。背景中水牛，草堆等鄉(xiāng)村元素的刻畫，雖只寥寥數(shù)筆，卻足以充分展現(xiàn)鄉(xiāng)村文化的精髓。

　　羅中立是第一位以“赤裸裸的真實(shí)”從一而終記錄中國(guó)鄉(xiāng)村的藝術(shù)家，并以此影響了張曉剛、毛旭輝等藝術(shù)家的早期創(chuàng)作。時(shí)至今日，農(nóng)民也仍舊是中國(guó)社會(huì)文化構(gòu)成中不可或缺的中堅(jiān)力量，藝術(shù)家以“鄉(xiāng)村與城市的溝通者”的角色將大巴山農(nóng)民的喜怒哀樂、悲歡離合呈獻(xiàn)給都市中因忙碌節(jié)奏早已忽略掉生活最原始本質(zhì)的你我。他的作品在提供給人們緬懷與回味質(zhì)樸民情與風(fēng)土的同時(shí)，也在不斷提醒觀眾回歸初心，重新認(rèn)識(shí)生活。

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