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巴尼德·紐曼的作品 Onement VI 曾于2013年以4380萬美元（約人民幣3億元）在蘇富比）成交

　　藍(lán)色和紅色的繪畫作品在拍賣中會更暢銷嗎？

　　答案貌似是肯定的。

　　近期，荷蘭蒂爾堡大學(xué)的經(jīng)濟(jì)研究中心發(fā)布了一項(xiàng)研究——《顏色，情感和繪畫的拍賣價(jià)值》，嗯，報(bào)告的研究結(jié)果就像題目說得那么直白——藍(lán)色和紅色繪畫在拍賣中更容易賣的好價(jià)錢。

　　通常我們判斷一個(gè)藝術(shù)品價(jià)格的因素有很多：比如藝術(shù)家在美術(shù)史中的分量；藝術(shù)家的知名度；藝術(shù)品最終的完成質(zhì)量；藝術(shù)品的收藏經(jīng)歷……但是如此將顏色鄭重其事的作為考察對象，可能還是頭一回。

馬克·羅斯科的作品《橘色，紅色，黃色》曾于2012年以8690萬美元（約人民幣5.8個(gè)億）的價(jià)格在佳士得成交

盧齊歐·封塔納的作品 Concetto spaziale曾在2015年以3，274，500英鎊（約人民幣2919萬元）的價(jià)格成交

　　在第一部分中，研究人員回顧了1994年至2017年間Blouin藝術(shù)銷售指數(shù)中的拍賣結(jié)果，收集了近5500件抽象作品的歷史數(shù)據(jù)集，這些抽象作品來自抽象表現(xiàn)主義等色彩相關(guān)運(yùn)動(dòng)。

　　其中，所有作品的選擇都盡量消除了包括圖形、幾何圖案和非矩形的畫布形狀等可能產(chǎn)生干擾的美學(xué)因素，使色調(diào)成為主要的刺激因素。

　　他們同樣對中國、美國和歐洲的近500名學(xué)生進(jìn)行調(diào)研，要求這些學(xué)生對數(shù)字監(jiān)視器上顯示的拍賣數(shù)據(jù)進(jìn)行評估，并進(jìn)行投標(biāo)。

格哈德·里希特的作品Wand于2014年以1744萬英鎊（約人民幣1.58億）成交

CY TWOMBLY的作品于2017年 以4650萬美元的價(jià)格在佳士得成交

　　最終他們得到了以下的答案：

　　“我們研究了繪畫色彩對藝術(shù)品拍賣市場價(jià)格的影響，并結(jié)合了非具象繪畫（抽象繪畫）在定價(jià)模型中的色彩特性。藍(lán)（紅）色度的百分比每增加一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)差，就會導(dǎo)致10.63%（4.20%）的溢價(jià)。我們還分別在中國、荷蘭和美國進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，激發(fā)參與者的支付意愿和情緒（快感）。藍(lán)色（紅色）繪畫的出價(jià)提高了18.57%（17.28%），擁有更強(qiáng)烈的購買意愿。雖然抽象藝術(shù)在視覺上令人興奮，但它是一種情感上的愉悅，與顏色和價(jià)格相關(guān)的頻道。我們的調(diào)查結(jié)果在所有三種文化中都是一致的?！?

　　這點(diǎn)也證實(shí)了2013年蘇富比拍賣行總監(jiān)兼高級繪畫專家菲利普·胡克（Philip Hook）的說法。菲利普·胡克曾在一篇廣受傳播的文章 What sells art？ 中指出：“藍(lán)色和紅色往往是藝術(shù)品交易商的好消息”。

　　大衛(wèi)·霍克尼的作品曾于2018年以9030萬美元（約人民幣6.26億元）的價(jià)格成交同時(shí)打破了在世藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄。

　　看到這條消息，小編的腦子里不知道為什么第一時(shí)間閃現(xiàn)的是畢加索藍(lán)色和粉紅色時(shí)期的畫作，代表憂郁的藍(lán)色和代表愉悅的粉紅色，每次看到這些畫作都會勾連起心中萬千情愫，仿佛也跟藝術(shù)家進(jìn)行了一次人生的歷程。

　　2018年，畢加索1905年創(chuàng)作的《拿著花籃的女孩》以1.15億美元（折合人民幣7.3億元）成交，刷新了畢加索玫瑰時(shí)期的最高價(jià)紀(jì)錄。

　　當(dāng)然，還有梵高的那副名作《星夜》，會讓人有種心靈被凈化的感覺。

梵高《星夜》

　　紅藍(lán)藝術(shù)簡史

　　當(dāng)然，如果從繪畫史來看，紅色和藍(lán)色的使用也有著悠久的歷史。

　　紅色最初被用作史前洞穴繪畫的藝術(shù)材料，也是至今公認(rèn)的最古老的顏料之一。在16和17世紀(jì)，最受歡迎的紅色顏料來自于一種昆蟲（胭脂蟲），并且這種生物只能在墨西哥多刺的仙人掌上找到。

　　當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家和贊助人都很喜歡這種顏料，很快它就成了“新世界”僅次于金銀的第三大進(jìn)口。拉斐爾、倫勃朗和魯本斯都曾用這種顏料作為釉料，在其他紅色（如紅赭石）上疊加以增強(qiáng)作品的感染力。

人類早期巖洞中的紅色繪畫

倫勃朗《猶太新娘》，1667

　　19世紀(jì)中葉，隨著鎘紅等化學(xué)合成物的顏料產(chǎn)生，胭脂紅逐步被取代。不過印象派畫家則仍然使用從墨西哥進(jìn)口的這種珍貴的紅顏料。經(jīng)過分析，在保羅·高更、奧古斯特·雷諾阿和文森特·凡·高的作品都被檢測出了大量胭脂蟲紅的成分。

　　雖然今天，紅色已經(jīng)沒有之前那么貴重和神圣，不過以紅色為基調(diào)的藝術(shù)作品卻市場行情一直看好。

保羅·高更 ，Tahitian： Ea haere ia oe，1893

　　至于藍(lán)色，早期繪畫有個(gè)不成文的規(guī)定：即藍(lán)色不能成為一幅畫的主要色調(diào)，藍(lán)色一般是圣母瑪利亞的專用色。這種選擇更多不是出于宗教的象征，而是因?yàn)樗{(lán)色的珍貴價(jià)值。圣母的標(biāo)志性顏色——群青藍(lán)來自于阿富汗一個(gè)山脈中所發(fā)現(xiàn)的寶石。

　　從中世紀(jì)到文藝復(fù)興時(shí)期，群青的需求量很高。所以委托人給畫家的群青都是嚴(yán)格計(jì)算的，幾乎是委托人最多給多少藍(lán)，畫家才根據(jù)用量來構(gòu)圖。這種珍貴的材料在全球范圍內(nèi)廣受歡迎，裝飾著埃及的葬禮肖像、伊朗古蘭經(jīng)，后來還有維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》的頭飾（1665年）等。

Giovanni Battista Salvi ， The Virgin in Prayer， 1640-1650

維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》，1665

　　因?yàn)楸旧沓杀靖甙海▏踔劣?1824 年發(fā)布了一個(gè)懸賞令，獎(jiǎng)勵(lì)能發(fā)明人造群青色料的人。四年后，法國化學(xué)家讓-巴布蒂斯特？吉美 （Jean Baptiste Guimet） 發(fā)明了一種人造群青，其化學(xué)成份與最純的青金石一致。后來隨著合成顏料發(fā)明，很少再用這些天然顏料。

提香《絎縫袖子的男人》， 1509

　　在1950年代，法國藝術(shù)家伊夫·克萊因更是將RGB 比值是0：47：167的藍(lán)色申請專利為“克萊因藍(lán)”，這種藍(lán)色后來成為他的標(biāo)志性顏色。在克萊因看來，只有最單純的色彩才能喚起最強(qiáng)烈的心靈感受力。

伊夫·克萊因

　　可以說，色彩牽涉的學(xué)問很多，它包含有美學(xué)、光學(xué)、心理學(xué)和民俗學(xué)等等。心理學(xué)家認(rèn)為，每一種色彩都具有一定的象征意義，當(dāng)視覺接觸到某種顏色，大腦神經(jīng)便會接收色彩發(fā)放的訊號，即時(shí)產(chǎn)生聯(lián)想，例如紅色象征熱情，于是看見紅色人們便心情愉悅；藍(lán)色象征理智，看見藍(lán)色便會使人冷靜下來。

　　如此說來，藍(lán)色和紅色作品更暢銷也大有合理性。不過需要指出的是，該項(xiàng)研究的結(jié)果只針對于抽象繪畫的范疇。而小編始終相信，好的作品是綜合的產(chǎn)物，而優(yōu)秀的藝術(shù)家自然也有自由把控顏色的能力。

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