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　　傅抱石

　　傅抱石《五柳先生》 設(shè)色紙本 鏡框

　　68.8x 100 公分 估價：HK$5,000,000-7,000,000

　　著錄：

　　《中國近代名家書畫全集：傅抱石．上古衣冠》（香港，翰墨軒，一九九五年十二月），頁14-15

　　《傅抱石的世界》，葉宗鎬編著（臺北，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，二○○四年十二月），頁34

　　《傅抱石評傳》，林木著（臺北，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，二○○四年十二月），頁73

　　《傅抱石全集》卷二（廣西美術(shù)出版社，二○○八年三月），頁195

　　來源：一九八二年六月得于香港

　　傅抱石好以歷史人物入畫，晉賢陶潛即對象之一，取其避世離俗、隱逸田園之孤高自潔，遂屢引之入圖，尤以取題“淵明沽酒”，畫中即以淵明林中徜徉，童仆攜壺載酒，步趨于后，濃蔭環(huán)繞，清幽恬靜，益顯其性情放逸。本幅主角如一，處理手法卻迥然有異，淵明孑然一身，童子未隨，沿江躑躅而行，水畔植柳，枝椏光禿，葉落無色，嫩綠盡褪，似秋風(fēng)蕭瑟，迎面襲人，吹得獨行者衣帶飄揚，既乏沽酒之趣，反見四野荒涼，一片冷落，意境寡索如此，鮮見于相同題材，惟畫中五樹前后布落，恰好點出人物身份，亦對應(yīng)畫題之“五柳先生”。畫中設(shè)色，除人物袍襬露出履端一角暗紅，余者以淡墨淺赭為主，色調(diào)偏冷，切合畫意。

　　本幅未署年，據(jù)《傅抱石全集》所錄，乃畫家約一九四二至四六年間之作，若對照畫風(fēng)，似屬四四年后所寫。

　　傅抱石《玄武湖行舟圖》設(shè)色紙本 立軸 一九五六年作

　　101x 30.8 公分 估價：HK$ 6,000,000-8,000,000

　　展覽：

　　香港，中文大學(xué)文物館，《求知雅集珍藏近代中國書畫》，一九八七年八月廿九日至十月四日

　　著錄：

　　《求知雅集珍藏近代中國書畫》（香港中文大學(xué)文物館，一九八七年七月），圖版 98

　　《傅抱石全集》卷三（廣西美術(shù)出版社，二○○八年三月），頁147

　　《傅抱石年譜》（增訂本），葉宗鎬著（上海書畫出版社，二○一二年十二月），頁271

　　抗戰(zhàn)勝利后，傅抱石自蜀歸寧，惟內(nèi)戰(zhàn)熾熱，四八年底，與家人疏散返南昌老家，直到翌年十月方回南京，受聘任南京大學(xué)教職。除萬里南北寫生，或造訪東歐外，一直定居南京，故對此六朝故都諸般名勝景色，瞭于指掌，屢引之入畫。

　　一九五六年五月，他寫有《南京風(fēng)景》四屏，《玄武湖》即其一。圖中高處俯瞰湖景，遠(yuǎn)山環(huán)列，湖光山色，正是逭暑勝處。五七年一月，江蘇省五七年國畫展覽會于南京開幕，復(fù)舉行國畫家座談會，傅氏既有作品參展，并主持該座談會。本幅及《燕子磯》，同署“丙申小寒”，即五七年一月五日，可知是時創(chuàng)作之興大盛，屢引當(dāng)?shù)貏倬叭氘?。兩幀佳作，一日寫就?

　　本幅若與五六年本之《玄武湖》構(gòu)圖相比，僅取近景，狀湖面一角，岸渚柳樹高伸，繁枝密絮，高及畫端，幾掩全幅，枝梢隙縫處，跨橋蒙眬隱現(xiàn)，游人成雙，藍(lán)衣素服，系紅領(lǐng)巾，漫步橋頭；柳蔭舟泛，或越橋底，或靠岸而行，雖一隅之景，亦盡綠意盎然，見游湖之趣，千枝萬條，夾雜穿插，亂中有序，敷色清麗，淡而不寡，可見下筆時愜意神暢。

　　以高樹枝揚為近景，縫隙中再狀全景之布局，畫家早于金剛坡時期已有采用，如取唐張繼《楓橋夜泊》句意寫成之《月落烏啼霜滿天》，如此手法，畫家在六十年代寫同名另幅時，仍有沿用。復(fù)筆端下再三演化，遂成《玄武湖》之景，見異曲同工之妙。

　　傅抱石《夏山幽游圖》設(shè)色紙本 鏡框 1963年作

　　48.2x 66.8 公分 估價：HK$3,000,000-4,000,000

　　著錄：

　　《傅抱石全集》卷五（廣西美術(shù)出版社，二○○八年三月），頁54

　　《傅抱石年譜》（增訂本），葉宗鎬著（上海書畫出版社，二○一二年十二月），頁424

　　一九六二年十月中旬，傅抱石與夫人羅時慧、長女傅益珊應(yīng)浙江省委霍士廉之邀，往杭州休養(yǎng)，寫生作畫，與往游當(dāng)?shù)刂舴驄D時有往還，期間，創(chuàng)作甚豐，復(fù)與何香凝、潘天壽等合作繪畫，直至翌年四月方返南京。本幅題“杭州歸來寫”，即甫抵南京后之作，可見興酣而歸，故同月佳作迭出。

　　本幅見巍巍雄岳，高聳入云，煙嵐穿插回蕩，峰巔半隱半現(xiàn)，山腳處，高士相伴，躑躅于蒼郁松林中，益顯高下之勢。全畫出諸畫家擅用之散鋒皴刷，狀山體之雄偉結(jié)實，云嵐留白環(huán)繞，蒼茫中，層次、虛實頓現(xiàn)。如此構(gòu)圖，處理手法見諸其一九六○年作之《漫游太華》，日后再有《待細(xì)把江山圖畫》，皆狀華岳雄偉，惟兩圖純寫景，本幅則點綴游人，據(jù)此，或可推知本幅取景同為華山。

　　傅抱石《月下觀潮》設(shè)色紙本 鏡框 26.5x 38.8 公分

　　估價：HK$ 1,500,000-2,500,000

　　著錄：《傅抱石全集》卷二（廣西美術(shù)出版社，二○○八年三月），頁193

　　明月當(dāng)空，滄海潮生，層迭洶涌，起伏不定，海邊高巖，白衣秀士，踞坐其上，亟目仰眺，入眼處，夜色迷茫，波光銀影，濤聲貫耳，乃聽濤賞月抒懷之景。畫家布局，人物、朗月，呈高低對角相峙之勢，復(fù)以海面分隔，取干筆淡墨皴刷，見波濤起伏之狀。勾劃秀士形態(tài)，用筆疾速，線條流暢，衣紋曲折，千覆百疊，刻見坐姿之適意悠然。

　　傅抱石擅寫風(fēng)雨瀑泉，引海濤入景，可見于其筆下之《平沙落雁》，畫中層巖淺渚，高士鳴琴，僮子隨侍在側(cè)，目送飛雁，呈“人”字型低翔而過，雁過回聲，與琴音相和。此題材始自四十年代，往后屢有采用，若與本幅對照，可知《月下觀潮》衍生自《平沙落雁》，惟《月下》著眼浪濤洶涌之勢，《平沙》則重淺渚蒼茫之景，兩畫俱靜中寓動，意境幽遠(yuǎn)，具異曲同工之妙。

　　本幅未署年，惟參考其一九六二年之《高士圖》，及同年之《平沙落雁》，處理手法、筆墨風(fēng)格，皆相類近，故可推為相若時期所出。

　　黃賓虹

　　黃賓虹《山光翠色》設(shè)色紙本 立軸 一九三四年作

　　137.5x 68.3 公分 估價：HK$1,800,000-2,500,000

　　展覽：

　　香港，中文大學(xué)文物館，《求知雅集珍藏近代中國書畫》，一九八七年八月廿九日至十月四日

　　著錄：

　　《求知雅集珍藏近代中國書畫》（香港中文大學(xué)文物館，一九八七年七月），圖版24

　　《名家翰墨》第十五期，黃賓虹特集（香港，翰墨軒，一九九一年四月），頁135

　　來源：香港蘇富比，一九八二年十一月，中國書畫拍賣，編號16

　　本幅取材四尺整紙，畫中見翠嶺綿延，碧水澄空，江天遼曠，房舍分布，錯落有致，湖上孤舟，一片疏朗，運筆輕盈，頗見細(xì)致刻劃之功，設(shè)色雅淡，清逸之氣，充盈畫面。

　　一九三三年九月，黃賓虹結(jié)束兩載川蜀之游，歸居滬上，除整理寫生畫稿、研究畫學(xué)、參與藝文活動外，亦熱心宣傳推廣黃山名勝，翌年年底，又與郎靜山等組織黃社攝影書畫展覽會。故此期筆下，除蜀游山水外，取黃山入畫，亦為常見。本幅未具畫題，惟從畫家同期經(jīng)歷及上題詩句，可知乃憶寫黃山游跡。

　　黃賓虹《山村消夏》水墨紙本 立軸 一九三一年作

　　142x 52 公分 估價：HK$1,000,000-1,500,000

　　展覽：

　　香港，中文大學(xué)文物館，《求知雅集珍藏近代中國書畫》，一九八七年八月廿九日至十月四日

　　著錄：

　　《求知雅集珍藏近代中國書畫》（香港中文大學(xué)文物館，一九八七年七月），圖版23

　　溥儒

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　　溥儒《浮云遠(yuǎn)岫》設(shè)色紙本 立軸 100.5x 33 公分

　　估價：HK$500,000-700,000

　　溥儒 《劍閣雪景》設(shè)色紙本 立軸

　　168x 62 公分 估價：HK$1,200,000-1,600,000

　　展覽：

　　香港，中文大學(xué)文物館，《求知雅集珍藏近代中國書畫》，一九八七年八月廿九日至十月四日

　　著錄：

　　《求知雅集珍藏近代中國書畫》（香港中文大學(xué)文物館，一九八七年七月），圖版 66

　　《求知雅集珍藏近代中國書畫》展覽場刊（香港中文大學(xué)文物館，一九八七年七月），封底

　　溥儒 《山徑聞鐘》設(shè)色紙本 立軸

　　100x 48 公分 估價：HK$120,000-180,000

　　溥儒《書法》 水墨紙本 立軸

　　75.2x 34.8 公分 估價：HK$50,000-70,000

　　金城 《臨王石谷仿盧鴻草堂圖》

　　設(shè)色絹本 立軸 一九一二年作 123x 58.3 公分

　　估價：HK$220,000-300,000

　　唐代盧鴻，幽州范陽人。玄宗時，屢征不仕，獲令帶官歸山，筑草堂，講學(xué)其中，聚徒五百，為一時之盛。筆下《草堂十志圖》，又名《盧鴻草堂圖》，取隱逸生活之山林勝絕入畫。畫風(fēng)與王維《輞川圖》埒，同為“畫山水而兼園亭”之文人山水畫鼻祖。惟原跡早佚，最早之宋李龍眠摹本，成歷代追摹對象，由完顏景賢、阿部房次郎遞藏，現(xiàn)藏大阪市立美術(shù)館。王翚尤好此題材，從博物館藏或文獻(xiàn)可見，筆下仿臨或師法者，或條幅，或冊頁，或扇面，多達(dá)數(shù)十本，用功至深。據(jù)金北樓本幅所摹之題識，可知石谷乃取法李伯時本，寫于一七○二年，現(xiàn)下落未明，若觀現(xiàn)存石谷諸本，構(gòu)圖幾無類同，皆非忠于原作，且出諸晚年成熟期，筆墨已臻爐火純青，無拘前人法度，北樓臨之，或即如是故。

　　一九一二年，金城時居北平，正屬其追摹前賢劇跡興致極濃時，筆下臨仿作品伙且精，本幅即寫于此時。畫面前景置茅堂三兩，環(huán)水而筑，老松瑯玕，繁樹密植，參天成蔭，內(nèi)有高士盤坐，捧卷誦讀，群雞逐食于外，無乃幽寂之隱居野趣。全畫布局疏朗有致，主次分明，一水分隔兩岸，湖面留白，澄澈如鏡，遠(yuǎn)岸則見丘陵起伏，礬頭層層堆疊。畫家取素絹為材，重濕筆渲染，濃淡深淺有度，賦色清淡，用筆細(xì)膩，畫面一片明凈爽朗，極見秀潤蘊藉之文人韻味。寫畢，倩京華畫壇名宿林紓長跋于上，詳述畫題淵源，復(fù)自題簽書以紀(jì)，寶愛甚矣，原裱至今保存全好。

　　馮超然《梅花書屋圖》設(shè)色紙本 立軸 一九三八年作

　　109 x 48 公分 估價：HK$160,000-250,000

　　據(jù)畫家署簽，本幅寫贈“士浩”，似為民國著名律師徐士浩（1899-1961）。徐氏，昆山玉山人，早年就讀北京大學(xué)研習(xí)法政，復(fù)赴歐美考察文物法制。歸國后執(zhí)業(yè)，對改進(jìn)上海租界之司法制度貢獻(xiàn)甚大。抗戰(zhàn)勝利后，任國民政府行政院法律顧問，亦積極推動國民外交工作。四九年移居香港后從商。徐氏好收藏，青銅器物、書畫古瓷，皆其涉獵范圍，部份藏品在其歿后由家人捐贈上海博物館。

　　本幅題曰“梅花書屋”，據(jù)馮超然跋乃取意自明代吳門畫家卞潤甫?，F(xiàn)上海博物館藏卞氏《梅花書屋圖》，尺寸與本幅幾無差，構(gòu)圖亦相近，可知馮超然下筆時取法所自。畫中草堂筑于陂上，嶙峋積石圍繞，室前老梅兩株，盤結(jié)如虬，寒梅點聚枝椏；屋旁植老松修竹，后枕山麓，煙云繚繞其中，前有水瀑積聚成潭。高士盤坐草堂中，卷籍相伴，歲寒三友環(huán)繞，清幽宜人，無乃古今文人所向往之隱逸生活。畫家筆下仍效原跡近董巨之蒼渾酣厚，惟偏重濕筆之運用，設(shè)色趨清潤秀雅，構(gòu)圖則舍原畫之平遠(yuǎn)，著意擴(kuò)闊畫面空間，增強前后景之距離，立體感頓生，故寫來只“師其大意”，不落前人窠臼。兩年后，馮超然復(fù)取此為題，為其仿古山水冊十開之一，可見畫家對此題材之喜好，然筆墨雖近，構(gòu)圖又為之一變了。

　　吳湖帆 《臨王蓬心山水》

　　水墨紙本 立軸 一九三一年作 105x 52 公分

　　估價：HK$500,000-700,000

　　展覽：

　　香港，中文大學(xué)文物館，《求知雅集珍藏近代中國書畫》，一九八七年八月廿九日至十月四日

　　著錄：

　　《求知雅集珍藏近代中國書畫》（香港中文大學(xué)文物館，一九八七年七月），圖版 52

　　張大千 《蔬果》設(shè)色絹卡 四幅 鏡框 一九六八年作

　　各36 x 42.2 公分(4) 估價：HK$2,000,000-3,000,000

　　展覽：

　　香港，中文大學(xué)文物館，《求知雅集珍藏近代中國書畫》，一九八七年八月廿九日至十月四日

　　著錄：

　　《求知雅集珍藏近代中國書畫》（香港中文大學(xué)文物館，一九八七年七月），圖版74

　　《蓮蓬嘉偶》及《月下葡萄》見于《求知雅集珍藏近代中國書畫》展覽場刊（香港中文大學(xué)文物館，一九八七年七月）

　　徐悲鴻 《竹報平安》設(shè)色紙本 立軸 一九三六年作

　　144.3x 39 公分 估價：HK$1,000,000-1,500,000

　　展覽：

　　香港，中文大學(xué)文物館，《求知雅集珍藏近代中國書畫》，一九八七年八月廿九日至十月四日

　　香港藝術(shù)館，《敏求精舍四十五周年紀(jì)念展：千祥云集─中國吉祥圖錄文物》，二○○五年十一月廿五至二○○六年七月十九日

　　著錄：

　　《求知雅集珍藏近代中國書畫》（香港中文大學(xué)文物館，一九八七年七月），圖版57

　　《敏求精舍四十五周年紀(jì)念展：千祥云集─中國吉祥圖錄文物》展覽圖錄（香港，康樂及文化事務(wù)署，二○○五年十一月），圖版207

　　本幅寫贈“岸覺”，即魏岸覺（1905-1952），廣東梅州人。畢業(yè)于國立北京美術(shù)專門學(xué)校國畫科，后往廣西任教職，一九三五成立廣西省美術(shù)會。

　　是年十一月，徐悲鴻有訪桂之行，逗留南寧期間，應(yīng)廣西政府人員及魏氏之邀，代征集當(dāng)代書畫雕塑及其本人之作品，參加桂省第一屆美展。翌年七月，展覽在南寧舉行，悲鴻親赴主持。本幅即寫于此段期間，另有署年“丙子長夏”之《柳枝喜鵲》，亦同于此時寫贈魏氏。

　　畫中雄雞側(cè)首，單足而立，體健豐腴，目光炯然有神，毛色潤澤，光彩明亮，見雄赳昂揚之姿，身傍修竹數(shù)竿，拔地而出，前后布置，粗細(xì)有別，竹葉密聚，高低錯落有序，其勢如節(jié)節(jié)攀升，似沖破畫中天地局限。雞諧音“吉”，寓祥瑞之意，“竹”則喻君子節(jié)操守正不阿，亦具“竹報平安”之兆，故畫上取題“平安”，取意吉祥平安，乃畫家藉作品對藝壇仝道致美好祝愿。

　　齊白石 《分甘同味》設(shè)色紙本 立軸

　　69x 34 公分 估價：HK$400,000-600,000

　　田世光《猴》 設(shè)色紙本 立軸 96.5x 33.5 公分

　　估價：HK$200,000-300,000

　　張大千題識

　　展覽：

　　香港，中文大學(xué)文物館，《求知雅集珍藏近代中國書畫》，一九八七年八月廿九日至十月四日

　　著錄：

　　《求知雅集珍藏近代中國書畫》（香港中文大學(xué)文物館，一九八七年七月），圖版122

　　陳少梅 《觀音》設(shè)色紙本立軸

　　64.5x 31.8 公分 估價：HK$300,000-400,000

　　宋文治 《洞庭帆影》設(shè)色紙本 立軸 一九七九年作

　　69.5x 46.8 公分 估價：HK$100,000-150,000

　　展覽：

　　香港，中文大學(xué)文物館，《求知雅集珍藏近代中國書畫》，一九八七年八月廿九日至十月四日

　　著錄：

　　《求知雅集珍藏近代中國書畫》（香港中文大學(xué)文物館，一九八七年七月），圖版125

　　香港蘇富比春拍

　　中國書畫 | 4月2日

　　香港會議展覽中心展覽廳五

　　臺北巡展

　　3月16日至17日 華南銀行國際會議中心

　　香港預(yù)展

　　3月29日至4月1日 香港會議展覽中心展覽廳五

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