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　　“國畫也好，西畫也好，學(xué)著學(xué)著，我越來越發(fā)現(xiàn)它們之間藝術(shù)規(guī)律的共同性。于是，我想建造一座橋，是東方和西方，人民和專家，具象和抽象之間的橋?！?

　　— 吳冠中

　　2019年正值吳冠中先生誕辰100周年紀(jì)念，今次拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊特設(shè)吳冠中專題，回溯吳冠中先生70-90年代的創(chuàng)作歷程，歷經(jīng)20年歲月沉淀的《桂林》可謂是吳冠中“桂林”系列集大成；80年代所作《榕樹與?！芳畜w現(xiàn)藝術(shù)家在東方語境中表現(xiàn)西方抽象藝術(shù)的形式語言；以及90年代所作的簡潔、概括的寫意傾向更加鮮明的《黑松》和《池塘人家（故鄉(xiāng)）》。他將自己兼習(xí)油畫和水墨畫比肩于“水陸兼程”，繼而在“油畫民族化”和“國畫現(xiàn)代化”兩個方面進(jìn)行著交互式的藝術(shù)探究。

　　“從生活中來的素材和感受，被作者用減法、除法或別的法，抽象成了某一藝術(shù)形式，但仍須有一線聯(lián)繫著作品與生活中的源頭。風(fēng)箏不斷線才能把握觀眾與作品的交流。 ”

　　— 吳冠中

　　吳冠中《桂林》1977-1996 年作 油彩 木板（雙聯(lián)作）

　　42.5 x 88 cm. 估價：2000萬- 3000萬港幣

　　展覽

　　1999年“一九九九年吳冠中藝術(shù)展”中國美術(shù)館 北京 中國

　　出版

　　《吳冠中藝術(shù)展作品集》廣西美術(shù)出版社 南寧 中國 1999年（圖版，第122-123頁）

　　《畫外話—吳冠中卷》人民文學(xué)出版社 北京 中國 1999年（圖版，第31-32頁）

　　《吳冠中—山水屐痕》廣西美術(shù)出版社 南寧 中國 2003年（圖版，第85頁）

　　《吳冠中作品收藏集I》人民美術(shù)出版社 北京 中國 2003年（圖版，第228-229頁）

　　《文心獨(dú)白》山東畫報出版社 濟(jì)南 中國 2006年（圖版，第223頁）

　　《吳冠中全集—第四卷》湖南美術(shù)出版社 長沙 中國 2007年（圖版，第174-175頁）

　　《吳冠中文叢．文心畫眼》團(tuán)結(jié)出版社 北京 中國 2008年（圖版，第206頁）

　　《吳冠中畫集 下卷》江西美術(shù)出版社 南昌 中國 2008年（圖版，第306-307頁）

　　《看日出 吳冠中老師66封信的世界》中國建筑工業(yè)出版社 北京 中國 2011年（圖版，第139頁）

　　1977年吳冠中于寫生時完成《桂林》初稿，1996年重新改筆，他曾于《畫眼》中提到：“90年代翻閱這《桂林江山》（即《桂林》），明悟畫面過于囉嗦，破壞了整體腔調(diào)，于是重施刀筆，調(diào)整色彩，在減法中經(jīng)營畫面，居然再現(xiàn)了20年前所探尋的桂林江山。 ”90年代吳冠中在風(fēng)景畫類的探索和技藝已經(jīng)達(dá)到圓融成熟的新高度，此幅作品在70年代的寫生基礎(chǔ)上，在創(chuàng)作中刪繁就簡，將複雜的事物歸納、錘煉成單純、素靜，提供觀者窺探藝術(shù)家經(jīng)過陸續(xù)的風(fēng)格轉(zhuǎn)折后對桂林景色的抒寫與感知。

　　70年代基于寫生的創(chuàng)作方法，吳冠中的用色傾向大自然的真實(shí)重現(xiàn)，翠綠的山林與村落間白牆黑瓦，是藝術(shù)家基于環(huán)境色彩的如實(shí)再現(xiàn)，然而隨著他對于寫生取材依賴的降低，吳冠中的用色逐漸注入自我的想像，開始90年代對色彩視覺新的領(lǐng)悟。《桂林》畫面中五彩繽紛的小屋，以天青、粉紅、鵝黃、赭紅濃麗的色調(diào)的小點(diǎn)，錯落點(diǎn)綴于山谷間，豔麗不規(guī)則的小色塊，切割畫面成為細(xì)小的單位面積，看似隨性的排列，藉由明、暗、疏、密的空間關(guān)係，暗藏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g結(jié)構(gòu)，如同塞尚所認(rèn)為：“線是不存在的，明暗也不存在，存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)係中表現(xiàn)出來?！薄豆鹆帧敷w現(xiàn)吳冠中此時對色彩配置與空間體積更嫻熟的掌握，透過色彩的對應(yīng)、動態(tài)的筆觸，調(diào)整顏色與位置以達(dá)均衡之美，形成如音符般時急時緩的旋律，輕快層次律動感，一方面直觀的抒發(fā)吳冠中的心象風(fēng)景與情緒感受，另一方面吳冠中借用西方的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)，以色塊的對比關(guān)係，營造畫面虛與實(shí)的相對空間，連結(jié)東方傳統(tǒng)哲學(xué)的宇宙觀，揭示中西美學(xué)本質(zhì)上相通的意涵。

　　吳冠中《桂林》

　　李可染《灕江勝境圖》1977年作

　　《桂林》依山巒起伏的屋舍以塊狀造型交錯，色塊看似隨意率性的散落，實(shí)則嚴(yán)謹(jǐn)縝密的考慮，創(chuàng)造了明快躍動的畫面節(jié)奏，讓人想到后印象派的塞尚，而吳冠中表現(xiàn)群山峭拔和村落房屋體積量感的手法又可見中國傳統(tǒng)畫裡面的點(diǎn)、染、皴、擦等豐富筆觸。墨綠與灰棕色彩主導(dǎo)著畫面，配合上白、黃、紅、黑等不斷變化的色塊，傳達(dá)出人文與自然景象交錯的生機(jī)盎然?！豆鹆帧樊嬅嬷刑N(yùn)含的色面層次及結(jié)構(gòu)美感，造成了一種跌宕起伏的節(jié)奏和韻律感，營造了吳冠中所追尋“鱗次櫛比和參差錯落”的形式美。

　　《桂林》採取雙聯(lián)形式，更見橫幅構(gòu)圖之開闊與宏偉氣勢，一方面保留早期創(chuàng)作中巍峨的叢山峻嶺，另一方面隨著藝術(shù)家經(jīng)年累月對桂林景致的掌握下，意圖變化與創(chuàng)新，以散點(diǎn)透視進(jìn)行佈局，三足鼎立的雄偉山勢，將由右下往左上斜傾的村落環(huán)抱，中景呈現(xiàn)出貫穿前后的曲線，斜對角線的“之”字形構(gòu)圖使繁密的景觀彷彿隨著右邊江面無限延伸，使得作品主體更為突出，令人聯(lián)想到元代倪瓚“一河兩岸”的布局，景物由遠(yuǎn)至近迎面蜿蜒而來，引人入勝。吳冠中從70年代開始即對桂林反覆描寫，顯示了藝術(shù)家對于此景之喜愛，《桂林》相較于早期作品明顯已經(jīng)過藝術(shù)家去除不必要的寫生細(xì)節(jié)，轉(zhuǎn)化為更為精煉的形式元素組構(gòu)，作為“桂林”系列的集大成，吳冠中在對于景物的取、捨、提煉和概括后，這不僅是西方現(xiàn)代主義對于物象的分析和解構(gòu)，更是中國傳統(tǒng)山水畫中人在自然游歷后，轉(zhuǎn)化為作者主觀情感與自然的相互交融，充分見證了吳冠中二十年間創(chuàng)作風(fēng)格的遞嬗，完整書寫他縱橫于油彩與水墨的突破與成就。

　　吳冠中《桂林》

　　埃貢?席勒《克魯姆洛夫風(fēng)景》1910-1916年作

　　吳冠中《池塘人家（故鄉(xiāng)）》1996 年作 油彩 木板 61.4 x 46 cm.

　　估價：700萬-1000萬港幣

　　來源

　　保利 香港 2013年10月6日 編號 14

　　現(xiàn)藏者購自上述拍賣

　　出版

　　《吳冠中全集─第四卷》湖南美術(shù)出版社 長沙 中國 2007年（圖版，第167頁）

　　水鄉(xiāng)撫育吳冠中的童年，因此成年后他跑遍江南的村鎮(zhèn)，以此景致追求他對于形式美的嚮往?！爱?dāng)我嚴(yán)格、準(zhǔn)確地畫下對象，便失去屋宇參差，錯綜複雜之人家密集感。于是須緊張地捕獲黑、白塊面之跳躍，大塊小塊之對照與呼應(yīng)，紅、綠色彩之分布，點(diǎn)、線之鑲嵌……?！薄冻靥寥思遥ü枢l(xiāng)）》便是這段話的具體寫照。畫面中鄰水人家的屋舍、黑色屋簷與白色牆面，以簡約的幾何形狀造型，運(yùn)用塞尚幾何形體分析的理論，利用交錯的塊狀和層次關(guān)係創(chuàng)造空間深度。吳冠中曾評論塞尚：“用錐形、圓形、球體等幾何形因素建造形象，像結(jié)晶體一般組成堅(jiān)實(shí)的體。他運(yùn)用色彩的冷暖轉(zhuǎn)折造型，完全拋棄了靠明暗渲染的古老手法。”《池塘人家（故鄉(xiāng)）》表現(xiàn)吳冠中成功的將西方繪畫的塊面構(gòu)成，轉(zhuǎn)介至對江南水鄉(xiāng)的東方情思描寫，以西方現(xiàn)代主義對于物象的分析和解構(gòu)，轉(zhuǎn)化為作者主觀情感與自然的相互交融。

　　吳冠中《池塘人家（故鄉(xiāng)）》

　　保羅?塞尚《普羅旺斯的房子：愛思塔克的附近的里亞爾山谷》約1883年作

　　美國 華盛頓特區(qū)國家畫廊藏

　　吳冠中《榕樹與海》1987 年作 水墨 設(shè)色 紙本 95.5 x 112.5 cm.

　　估價：600萬 - 1000萬港幣

　　展覽

　　1989年7月10日-8月19日“吳冠中—一個當(dāng)代中國藝術(shù)家巡展”舊金山中華文化中心 舊金山 美國

　　1989年9月24日-11月19日“吳冠中—一個當(dāng)代中國藝術(shù)家巡展”伯明罕美術(shù)館 伯明罕 美國

　　1990年1月21日-3月4日“吳冠中—一個當(dāng)代中國藝術(shù)家巡展”斯賓塞美術(shù)館堪薩斯 美國

　　1990年4月3日-5月29日“吳冠中—一個當(dāng)代中國藝術(shù)家巡展”赫爾伯特．強(qiáng)森美術(shù)館 伊薩卡 美國

　　1990年9月8日-11月4日“吳冠中—一個當(dāng)代中國藝術(shù)家巡展”底特律美術(shù)館 底特律 美國

　　1997年5月10日-7月13日“吳冠中畫展”國立歷史博物館 臺北 臺灣

　　1997年7月19日-9月14日“吳冠中個展”山美術(shù)館 高雄 臺灣

　　2009年7月25日-9月13日“墨韻—中國當(dāng)代水墨展”山藝術(shù)?北京林正藝術(shù)空間 北京 中國

　　2014年4月25日-5月25日“收藏有藝事”中正紀(jì)念堂 臺北 臺灣

　　出版

　　《吳冠中回顧展》香港藝術(shù)中心 香港 中國 1987年（圖版，第100圖，無頁碼）

　　《吳冠中畫展》舊金山中華文化基金會 舊金山 美國 1989年（圖版，第34圖，第105頁）

　　《吳冠中自選畫集》東方出版社 北京 中國 1992年（圖版，第96頁）

　　《名家翰墨叢刊中國近代名家書畫全集21 吳冠中/故城》翰墨軒出版有限公司 香港 中國 1997年（圖版，第84頁）

　　《吳冠中畫展圖錄》國立歷史博物館 臺北 臺灣 1997年（圖版，第77頁）

　　《山藝術(shù)雜志》No. 87 杰出文化出版有限公司 高雄 臺灣 1997年（圖版，第73頁）

　　《中國當(dāng)代藝術(shù)選集1—吳冠中》山美術(shù)館 高雄 臺灣 1997年（圖版，第89頁及封底）

　　《生命的風(fēng)景：吳冠中藝術(shù)專集 II卷》生活．讀書．新知 三聯(lián)書店 北京 中國 2003年（圖版，第140-141頁）

　　《吳冠中全集—第六卷》湖南美術(shù)出版社 長沙 中國 2007年（圖版，第124頁）

　　《墨韻》山藝術(shù)．北京林正藝術(shù)空間 北京 中國 2009年（圖版，第145頁）

　　《收藏有藝事》藝術(shù)家出版社 臺北 臺灣 2014年（圖版，第214頁）

　　創(chuàng)作于1987年《榕樹與?！啡〔挠趨枪谥惺煜さ睦蠘?，聳立于岸邊的大榕樹。多角度的取景，源自于寫生多年來的習(xí)慣，藝術(shù)家試圖以不同切入點(diǎn)描繪各局部的精彩，營造一個充滿寫意的想像視野。從高處俯瞰巨石，提供觀賞彎曲木根攀附大石的視角，而水平直視無法一眼望盡的枝干延伸觀者對大樹的想像。在構(gòu)圖方面《榕樹與?！芬跃植拷皡⑻齑髽浯Ａ⒄醒?，向四周伸展枝干，與垂掛的氣根交織遠(yuǎn)處波光粼粼的海面，吳冠中刻意以緊張的節(jié)奏鋪成近景的空間，密實(shí)的水波紋隨空間的過渡逐漸紓緩開，一方面營造遼闊的海岸線，一方面前實(shí)后虛與疏密相間的構(gòu)圖，增加畫面強(qiáng)烈的層次性。無論是多重角度的取景或虛實(shí)交錯的構(gòu)圖，體現(xiàn)吳冠中80年代從油畫轉(zhuǎn)向水墨發(fā)展后，對于線性表現(xiàn)嫻熟的掌握能力，堪稱此時期代表作。

　　吳冠中《榕樹與?！?

　　杰克遜?波洛克《第23號》1948年作

　　英國 倫敦 泰特現(xiàn)代美術(shù)館藏

　　吳冠中《黑松》1992 年作

　　油彩 畫布 73.1 x 60.1 cm.

　　估價：800萬-1200萬港幣

　　展覽

　　1993年11月20日-1994年1月2日“吳冠中水墨新作、油畫及素描展”塞努奇博物館 巴黎 法國

　　出版

　　《吳冠中92’ 新作選》一畫廊 香港 中國 1992年（圖版，第24頁）

　　《吳冠中水墨新作，油畫及素描》塞努奇藝術(shù)博物館 巴黎 法國；藝達(dá)作坊 新加坡 1993年（圖版，第91頁）

　　《中國近現(xiàn)代名家畫集—吳冠中》錦繡文化企業(yè) 臺北 臺灣；人民美術(shù)出版社 北京 中國 1994年（圖版，第172頁）

　　《吳冠中精品選集》藝達(dá)作坊 新加坡 1996年（圖版，第97頁）

　　《生命的風(fēng)景：吳冠中藝術(shù)專集 III卷》生活．讀書．新知 三聯(lián)書店 北京 中國 2003年（圖版，第29頁）

　　《吳冠中作品收藏集I》人民美術(shù)出版社 北京 中國 2003年（圖版，第170-171頁）

　　《吳冠中全集—第四卷》湖南美術(shù)出版社 長沙 中國 2007年（圖版，第35頁）

　　《黑松》樹株傲然挺立的枝干矗立于畫面中心，樹梢以線段牽引成舞動的枝椏，張牙舞爪的盤踞畫面上方，群聚成茂密的松林，錯落于林間五彩的小色塊，像是簇簇垂掛的松針與松果，五彩斑斕交錯于一團(tuán)墨黑之間。經(jīng)由長期思考沉淀的視覺演繹，《黑松》傲骨的軀干不單體現(xiàn)松樹本質(zhì)的特性，同時亦反映藝術(shù)家對于人生的嚮往，驗(yàn)證蒙德里安在《繪畫的新造型手段》裡提到：“真正的抽象藝術(shù)家有意識地在美的情感中感覺到抽象性?！眳枪谥性诶L畫與對景物描繪的過程中，吳冠中直抒胸臆寄托自身強(qiáng)心鐵骨，獨(dú)立超然對藝術(shù)追求的執(zhí)著。

　　?吳冠中《黑松》

　　石濤《採菊圖》（局部）1672年作

　　中國 北京 故宮博物院藏

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