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　　中國嘉德香港2019春季拍賣會

　　“亞洲二十世紀及當代藝術(shù)”專場

　　3月30日下午3時 | 香港JW萬豪酒店

　　“潘玉良是二十世紀的女大師，當之無愧。”

　　——陸蓉之

　　潘玉良（1895-1977） 坐姿裸女

　　彩墨 紙本 | 約一九四〇至一九四五年作 | 100×70 cm

　　估價：HK$ 12,000,000 – 25,000,000

　　來源

　　2007年6月5日，巴黎亞居里亞拍賣會，拍品編號722

　　亞洲重要私人收藏

　　附：巴黎文化部開立之出口證明

　　潘玉良曾說:“我的一生，是中國女人為愛和理念爭取女人自信的一生?！背錾?895年的她，比張大千大四歲，長林風(fēng)眠五歲，和徐悲鴻同年，他們同為中國第一 代杰出藝術(shù)家代表，共同書寫了二十世紀中國現(xiàn)代藝術(shù)史的輝煌。

　　藝術(shù)家潘玉良

　　一路向前，巾幗不讓須眉

　　1895年出生揚州，從小父母早逝的潘玉良，在14歲時被舅父賣到青樓當婢女，后由安徽蕪湖海關(guān)督察潘贊化贖身，始有機會發(fā)展自我對藝術(shù)的天賦與才華。在這樣的社會氣氛下，1918年，上海美專首度招收女學(xué)生，潘玉良以優(yōu)異的成績考入該校，成為第一批民國女大生，接受正規(guī)的美術(shù)教育，從王濟遠、劉海粟學(xué)西畫，隨朱屺瞻學(xué)國畫，當時的美專在校長劉海粟的引領(lǐng)下，作風(fēng)前衛(wèi)，在課堂中首開聘用人體模特兒于教學(xué)之先河，在那相形保守的年代引來外界許多撻伐，但也為潘玉良的創(chuàng)作埋下了種子，在美專二年級的素描課，她第一次繪畫裸體模特，深度觀察人體的造型語言，而“裸女”，也成了她其后畢生創(chuàng)作與藝術(shù)探索最重要的主題。

　　潘玉良在畫室作人體寫生，“裸女”是她畢生長耕不輟的主題

　　1921年，潘玉良考取官費留學(xué)，赴法深造，先后入里昂中法大學(xué)、里昂國立美術(shù)專門學(xué)校、巴黎國立美術(shù)學(xué)院、羅馬國立美術(shù)學(xué)院就讀，畢業(yè)后于 1928年被劉海粟延攬回母校任教，后升任上海美專研究所所長，并與徐悲鴻、張大千同任南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授。自回國至1937年間，她曾五度于上海、南京發(fā)表個展，每每引起轟動。

　　1935 年5 月3 日《中央日報》上徐悲鴻所發(fā)表的《參觀玉良夫人個展感言》，給予她高度的評價，足見在當時潘玉良已廣獲中國藝術(shù)圈高度認同

　　名震中西，國家至寶

　　而在海外，她于1929年受日本現(xiàn)代藝術(shù)大家梅園龍三郎的邀請，至東京銀座資生堂舉辦個展，成為中國女畫家在日開展的第一人。而在1937至1977年定居法國的十年間，她曾獲高達21個藝術(shù)獎項，作品曾發(fā)表于代表性的沙龍展和國家美術(shù)館達47次。巴黎市政府在 1942 至 1947 年間，更曾多次購藏其彩墨與速寫作品，而自1956年起，其作并被法國政府認定為重要文化資產(chǎn)，非經(jīng)正式申請不能出口，足見法國文藝界與官方對其藝術(shù)成就的絕對性肯定。

　　潘玉良《坐姿裸女》

　　是次春拍，我們很榮幸地呈現(xiàn)潘玉良完成于1940年代黃金創(chuàng)作期的《坐姿裸女》，此為近十年來二級市場所出現(xiàn)最大尺幅的彩墨精品，珍罕絕倫。法國東方藝術(shù)專家柯孟德在其所著的《潘玉良》專書中曾提及在巴黎的亞居里亞(Artcurial)畫廊，潘玉良的畫作在整個歐洲的現(xiàn)代及當代中國藝術(shù)品中是賣得最好的。該作品最早即出自亞居里亞。

　　從古人中求我，獨步東西

　　“記得玉良在里昂國立藝術(shù)學(xué)校學(xué)畫時， 課余間她另租賃石膏人體模型來練習(xí)，整天在屋里，對著模型瞇著眼，側(cè)著頭，用一筆橫量、豎量，口中念念有詞，『頭等于胸的幾分之幾，手臂等于腿的幾分之幾?』打一個草稿，必定要弄到?jīng)]有差池，方會罷手。她對繪畫所下的功夫，堅苦卓絕。”

　　——潘玉良留法同窗蘇雪林，1928 年《青鳥集》

　　潘玉良《自塑像》銅雕，60.5×25×19cm，1951年作，巴黎賽努奇博物館藏。此塑像中的發(fā)型正與《坐姿裸女》中的主角相同，后者中的主人公或也帶有自傳之意

　　潘玉良在求學(xué)期間，以其勤奮奠定了對石膏像與人體速寫的強大基本功，1927年她在羅馬藝術(shù)學(xué)院更涉足雕塑創(chuàng)作，對人物形體的掌握與觀察詮釋，在30年代已然達爐火純青。1933年她開始勤練書法與芥子園畫譜，并經(jīng)常向國畫家張大千、黃賓虹請教，彩墨自此成為她終生不輟的媒材，更為其畢生最具開創(chuàng)性藝術(shù)成就積累的展現(xiàn)。其彩墨繪畫在1938年達純熟，并進入黃金巔峰創(chuàng)作期，《坐姿裸女》正是該時期一力作表征，在畫我個性化與前衛(wèi)的表達，從古人中求我，但不忘我，始能獨步中西。

　　在此偌大的畫幅中，潘玉良以其熟稔的中國白描技法在中心勾勒出一坐在花布上，溫婉如生的婀娜女子，黑色的線條在起承轉(zhuǎn)合的運筆間，展露畫家的自信。從畫中人的身姿，可見畫家對西方解剖學(xué)與從雕塑所習(xí)得立體感之形塑的高度掌握，以及與中國書法的內(nèi)在聯(lián)系。畫中人翹跨的左腳，讓其身體曲線有了扭轉(zhuǎn)的戲劇張力，并自然地避開了對于私密處露骨的描繪，落落大方中帶含蓄之美。手上拿著擦拭身體的浴巾顯示她甫浴后的自適，黛眉鳳眼，面露一抹恬淡的微笑，靜謐地享受一段悠然時光。

　　潘玉良《坐姿裸女》作品局部

　　在人物肌膚的描繪上，潘玉良融合西方后印象派的點描法，別出心裁地施以大小與深淺不一的膚色色點，在層層迭迭的停頓，與干濕暈染間，不僅塑造出人物的體量感，更將其豐腴的肉感與骨感同時精到呈現(xiàn)。這樣創(chuàng)新的手法，實前無古人。

　　左：《坐姿裸女》中主角頭上翠綠的圓形珠飾亦可見于由安徽博物院收藏，潘玉良作于1961年的《坐在沙發(fā)上的女人體》，彩墨紙本，81x63cm

　　右：潘玉良《坐姿裸女》

　　而在背景的處理上，她以標志性的十字皴法，以色線層層交織、擦染組成若西畫的肌理，打破了傳統(tǒng)水墨留白的特色，營造出空間景深與多重的光線的變化來突出主角?；仡欀袊鴤鹘y(tǒng)水墨繪畫的發(fā)展，有此表現(xiàn)者，潘玉良堪稱第一。

　　潘玉良《遠視》油彩畫布，61x45cm，1945年作，安徽博物館藏。如同《坐姿裸女》背景中由十字紋層層交迭而生的肌理，與中心聚光的光線安排，也常見于潘玉良的油畫創(chuàng)作中

　　生命的光華與喜悅

　　潘玉良的諸多作品中，人物的面容常有一分淡淡的哀愁與倨傲，然而《坐姿裸女》在此展現(xiàn)了不同的心緒，讓我們見到了藝術(shù)家的另一面向。

　　自1937 年二次赴法，在其后的四十年，潘玉良活躍于巴黎藝術(shù)圈，此為她（前排右四）與“法國女性藝術(shù)家協(xié)會”成員留下的合影。相片中的她頭盤發(fā)髻，身著皮草大衣，微笑展現(xiàn)成熟與自信的風(fēng)采。正如是次上拍的《坐姿裸女》中主角所呈現(xiàn)自適、自在的心情。

　　由《坐姿裸女》中主角溫婉的笑靨，與爽朗大方的身姿見潘玉良賦予了畫中人主動的性格，也體現(xiàn)藝術(shù)家自我身處巴黎只為藝術(shù)的追求而生的自由、自信的人生狀態(tài)，使作品超越了單純的裸女繪畫，而帶有“自傳”意味，呈現(xiàn)“人生真諦追尋”的精神新高度，綻放著爍人的光華，震古而鑠金，歷久而彌新。

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