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陳叔亮先生

　　陳叔亮（1901-1991），名壽頤，浙江黃巖人，中國當(dāng)代知名書法家、美術(shù)家、美術(shù)教育家，原中央工藝美術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人之一，中國書法家協(xié)會創(chuàng)始人之一。此次春拍，保利香港書畫部有幸為廣大藏家呈現(xiàn)數(shù)件由陳叔亮先生珍藏或是畫家繪贈與陳叔亮先生的書畫作品，作品均是得自于家屬，來源可追溯。鄭板橋，《竹石圖》；黃胄《放牧圖》；吳冠中《江南春柳》三張作品時間跨度覆蓋古代、近現(xiàn)代與當(dāng)代，代表了先生的收藏眼光與品味。

　　陳叔亮先生年少時，家鄉(xiāng)民間藝術(shù)的自然陶冶及鄉(xiāng)村私塾老先生王笠齋的點撥與教授，為他的藝術(shù)成長打下了深厚基礎(chǔ)。日后，憑借良好的悟性和在繪畫上的刻苦勤奮，他在自學(xué)成材的道路上一步一個腳印地向前邁進(jìn)。五四運動的爆發(fā)使青年陳叔亮迅速接受新思想并積極投入時代洪流?！捌咂呤伦儭卑l(fā)生，懷著追求真理、獻(xiàn)身中華的滿腔熱情，陳叔亮決心投奔延安。在延安“魯迅藝術(shù)學(xué)院”美術(shù)系任教的8年當(dāng)中，陳叔亮不僅創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的木刻作品，出版過《新美術(shù)運動及其它》論文集，并作了近千幅反映延安軍民生活的速寫，陳叔亮終其一生都在身體力行“首先是革命者，然后才是藝術(shù)家”的思想信條。

　　不能不提及的還有陳叔亮對工藝美院學(xué)術(shù)資料的積累所作的歷史性貢獻(xiàn)。在近三十年的學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)工作中，他始終密切關(guān)注學(xué)院圖書、書畫、工藝美術(shù)實物資料的積累和收藏。為了充實學(xué)院圖書館和資料室，他在當(dāng)時經(jīng)濟(jì)極度困難的條件下有膽有識地率先開展收集積累，利用各種機(jī)會對流散于琉璃廠、榮寶齋等等民間的舊書畫、工藝品進(jìn)行精心鑒定，把其中具有文物、藝術(shù)價值的精品佳作收為學(xué)院藏品。

　　高節(jié)志凌云 竹樹帶飛嵐

　　在清中期，揚州地區(qū)出現(xiàn)了一批富有創(chuàng)新精神、作品具有嶄新風(fēng)格的畫家群。以“揚州八怪”命名。他們多以山水、花鳥、人物、雜畫無所不作，包羅萬象，各勝擅長。畫作多借物言志、各抒己見。鄭板橋之名在“揚州八怪”這個群體中最為家喻戶曉。八怪中的金農(nóng)曾評其說：“興化鄭進(jìn)士板橋風(fēng)流雅謔，極有書名，狂草古籀，一字一筆，兼眾妙之長。”近人鄧拓說其：“它不止流行于當(dāng)時，二百年來都一直很流行，歷久舊學(xué)，冬心、板橋，參用隸筆，然失則怪?！编嵺圃跁嬎囆g(shù)上，注重學(xué)習(xí)古人，從前代名家的作品之中汲取養(yǎng)分。以此為基礎(chǔ)形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品集文學(xué)、書法、繪畫等藝術(shù)為一體，是畫家多方面文化素養(yǎng)的集中體現(xiàn)。他一邊讀書一邊習(xí)字。其詩書畫日臻化境，筆筆入神。

　　鄭板橋其在繪畫主張師法自然，創(chuàng)立自己的風(fēng)格而不依傍旁人。他曾在所畫梅花手卷上自題道：“鐵干銅皮碧玉枝，庭前老樹是吾師。畫家門戶終須立，不學(xué)元章與輔之?！编嵃鍢蛴葠郛嬛?，世人皆知。他取法徐渭、石濤筆意，主張“學(xué)一半，撇一半”。其將書法的用筆應(yīng)用畫中，表現(xiàn)竹葉的生動變化和蘭葉的變幻多姿，多而不雜亂。

　　鄭板橋《竹石圖》

　　水墨紙本 立軸

　　尺寸：92x128cm.

　　來源：陳叔亮先生舊藏。

　　此幅《竹石圖》便是其晚年畫意入境的代表佳作。畫作是少見的橫幅作品。畫作繪峭巖墨竹，筆意縱情，隨意揮毫，秀勁絕倫。竹葉用書法入味，一撇一捺間繪出竹葉的生動之感，竹節(jié)疏朗挺拔。山石看似隨意勾劃，卻畫出蒼拙潤澤之感。竹石用筆極簡。干凈利落，用筆氣貫合一，絲毫沒有懈怠之筆。整幅畫作寫出竹之神、品。畫中又題字“漢川修竹賤如蓬,斤斧何曾赦籜龍？料得清貧饞太守，渭濱千畝在胸中?！贝司涑鲎蕴K軾的散文《文與可畫侉篔筜谷偃竹記》第二段。描繪蘇軾與文同交往的一點一滴。板橋老人摘此句題于畫中，想必也是想起蘇軾與文同當(dāng)年相交的情景有由感而發(fā)。崇尚文同的畫竹技法，更加欣賞倆人之間“心之所向，素履以往”的精神交會。據(jù)家屬口述。此作五十年代末購于北京榮寶齋，八十年代初由燕京書畫社牽頭，曾拿到日本展覽，有畫冊出版。并于此時重新裝裱。

　　陳叔亮先生與家人在作品《竹石圖》前合影，此畫作曾懸掛于家中大廳

　　值得一提的是，此幅作品曾經(jīng)懸掛于陳叔亮先生家中大廳，作品現(xiàn)藏家為我們提供了先生及家人在作品前的合影，陳叔亮先生對該幅作品的傾心可見一斑，有著非凡的紀(jì)念意義。

　　吳冠中《江南春柳》

　　一九七八年作

　　設(shè)色紙本 立軸

　　尺寸：68.5x56cm

　　陳叔亮先生與吳冠中先生合影

　　今次春拍，保利香港拍賣書畫部有幸徵集到陳叔亮先生海外家屬友情提供的精品佳作兩件。此幅《江南春柳》是吳冠中先生贈與書畫收藏家陳叔亮先生的畫作。1950年，吳冠中由巴黎高等美術(shù)學(xué)院深造回國后，先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)建筑系，并于1964年起任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院。彼時，陳叔亮先生調(diào)任中央工藝美術(shù)學(xué)院任黨支部書記，二人因此結(jié)識。陳老作為中國當(dāng)代藝術(shù)教育和工藝美術(shù)教育的奠基人之一，為中國有史以來第一所工藝美術(shù)學(xué)院之建設(shè)和發(fā)展做出了歷史性的重要貢獻(xiàn)。吳冠中對工藝美術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人之一的陳老亦是敬重非常，更是視其為良師益友。由該幅作品的款識“叔亮老師教我?！北憧梢钥闯霎?dāng)時藝術(shù)領(lǐng)域中陳叔亮先生舉足輕重的地位與吳冠中對陳老的敬佩與用心。

　　該幅作品用墨十分柔和，運用淺絳與淡墨等傳統(tǒng)技法烘托出春日的溫婉柔和。而細(xì)觀其樹枝等細(xì)節(jié)的處理，老辣與遒勁的筆法十分考究，于視覺上增添了春日裡萬物復(fù)蘇的生機(jī)與活力，近、中、遠(yuǎn)景中濃淡墨色的運用突出了畫面的縱深感，再用寥寥幾筆彩墨點出新葉，預(yù)示著勃勃生機(jī)，一幅初春時節(jié)，萬物復(fù)蘇的畫面躍然紙上。

　　黃胄《放牧圖》

　　一九七三年作

　　設(shè)色紙本 鏡心

　　尺寸：43x67cm.

　　此件放牧圖完成于1973年，是黃胄繪贈予陳叔亮先生的作品。圖中少數(shù)民族少女身著淡藍(lán)色的民族服飾，臉上洋溢著笑意，身邊幾隻毛驢姿態(tài)可掬，生命情趣充溢其中。畫面上乳燕高飛，春意朦朧。四頭毛驢以淡墨和濃墨交相寫出，恣肆的筆觸與線條的復(fù)筆形成濃淡相濟(jì)的畫面，展現(xiàn)了現(xiàn)實生活中的趣味。放牧是邊疆生活中所見的平常一幕，而通過黃胄的精妙畫筆，形成了一幅充滿生活熱情和樂觀精神的優(yōu)秀彩墨作品。黃胄1973年到南海艦隊採訪與寫生，對勞動者們的生活有了更深刻的體會與感知，同時也表現(xiàn)出了黃胄獨特的藝術(shù)語言：只有勞動者才是最美的。

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