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　　‘國畫也好，西畫也好，學(xué)著學(xué)著，我越來越發(fā)現(xiàn)它們之間藝術(shù)規(guī)律的共同性。于是，我想建造一座橋，是東方和西方，人民和專家，具象和抽象之間的橋?！?

　　— 吳冠中

　　2019年正值吳冠中先生誕辰100周年紀(jì)念，今次拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊特設(shè)吳冠中專題，回溯吳冠中先生70-90年代的創(chuàng)作歷程，歷經(jīng)20年歲月沉淀的《桂林》可謂是吳冠中‘桂林’系列集大成；80年代所作《榕樹與?！芳畜w現(xiàn)藝術(shù)家在東方語境中表現(xiàn)西方抽象藝術(shù)的形式語言；以及90年代所作的簡潔、概括的寫意傾向更加鮮明的《黑松》和《池塘人家（故鄉(xiāng)）》。他將自己兼習(xí)油畫和水墨畫比肩于‘水陸兼程’，繼而在‘油畫民族化’和‘國畫現(xiàn)代化’兩個方面進(jìn)行著交互式的藝術(shù)探究。

　　‘從生活中來的素材和感受，被作者用減法、除法或別的法，抽象成了某一藝術(shù)形式，但仍須有一線聯(lián)系著作品與生活中的源頭。風(fēng)箏不斷線才能把握觀眾與作品的交流。 ’

　　— 吳冠中

　　《桂林》

1977-1996 年作油彩木板（雙聯(lián)作）42.5 x 88 cm.HK$ 20,000,000 - 30,000,000

　　展覽

　　1999年‘一九九九年吳冠中藝術(shù)展’中國美術(shù)館北京中國

　　出版

　　《吳冠中藝術(shù)展作品集》廣西美術(shù)出版社南寧中國1999年（圖版，第122-123頁）

　　《畫外話—吳冠中卷》人民文學(xué)出版社北京中國1999年（圖版，第31-32頁）

　　《吳冠中—山水屐痕》廣西美術(shù)出版社南寧中國2003年（圖版，第85頁）

　　《吳冠中作品收藏集I》人民美術(shù)出版社北京中國2003年（圖版，第228-229頁）

　　《文心獨白》山東畫報出版社濟(jì)南中國2006年（圖版，第223頁）

　　《吳冠中全集—第四卷》湖南美術(shù)出版社長沙中國2007年（圖版，第174-175頁）

　　《吳冠中文叢。文心畫眼》團(tuán)結(jié)出版社北京中國2008年（圖版，第206頁）

　　《吳冠中畫集下卷》江西美術(shù)出版社南昌中國2008年（圖版，第306-307頁）

　　《看日出吳冠中老師66封信的世界》中國建筑工業(yè)出版社北京中國2011年（圖版，第139頁）

　　1977年吳冠中于寫生時完成《桂林》初稿，1996年重新改筆，他曾于《畫眼》中提到：‘90年代翻閱這《桂林江山》（即《桂林》），明悟畫面過于啰嗦，破壞了整體腔調(diào)，于是重施刀筆，調(diào)整色彩，在減法中經(jīng)營畫面，居然再現(xiàn)了20年前所探尋的桂林江山。 ’90年代吳冠中在風(fēng)景畫類的探索和技藝已經(jīng)達(dá)到圓融成熟的新高度，此幅作品在70年代的寫生基礎(chǔ)上，在創(chuàng)作中刪繁就簡，將復(fù)雜的事物歸納、錘煉成單純、素靜，提供觀者窺探藝術(shù)家經(jīng)過陸續(xù)的風(fēng)格轉(zhuǎn)折后對桂林景色的抒寫與感知。

　　70年代基于寫生的創(chuàng)作方法，吳冠中的用色傾向大自然的真實重現(xiàn)，翠綠的山林與村落間白墻黑瓦，是藝術(shù)家基于環(huán)境色彩的如實再現(xiàn)，然而隨著他對于寫生取材依賴的降低，吳冠中的用色逐漸注入自我的想像，開始90年代對色彩視覺新的領(lǐng)悟。《桂林》畫面中五彩繽紛的小屋，以天青、粉紅、鵝黃、赭紅濃麗的色調(diào)的小點，錯落點綴于山谷間，艷麗不規(guī)則的小色塊，切割畫面成為細(xì)小的單位面積，看似隨性的排列，藉由明、暗、疏、密的空間關(guān)系，暗藏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g結(jié)構(gòu)，如同塞尚所認(rèn)為：‘線是不存在的，明暗也不存在，存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來。’《桂林》體現(xiàn)吳冠中此時對色彩配置與空間體積更嫻熟的掌握，透過色彩的對應(yīng)、動態(tài)的筆觸，調(diào)整顏色與位置以達(dá)均衡之美，形成如音符般時急時緩的旋律，輕快層次律動感，一方面直觀的抒發(fā)吳冠中的心象風(fēng)景與情緒感受，另一方面吳冠中借用西方的美學(xué)經(jīng)驗，以色塊的對比關(guān)系，營造畫面虛與實的相對空間，連結(jié)東方傳統(tǒng)哲學(xué)的宇宙觀，揭示中西美學(xué)本質(zhì)上相通的意涵。

吳冠中《桂林》

李可染《漓江勝境圖》1977年作

　　《桂林》依山巒起伏的屋舍以塊狀造型交錯，色塊看似隨意率性的散落，實則嚴(yán)謹(jǐn)縝密的考慮，創(chuàng)造了明快躍動的畫面節(jié)奏，讓人想到后印象派的塞尚，而吳冠中表現(xiàn)群山峭拔和村落房屋體積量感的手法又可見中國傳統(tǒng)畫里面的點、染、皴、擦等豐富筆觸。墨綠與灰棕色彩主導(dǎo)著畫面，配合上白、黃、紅、黑等不斷變化的色塊，傳達(dá)出人文與自然景象交錯的生機盎然?！豆鹆帧樊嬅嬷刑N含的色面層次及結(jié)構(gòu)美感，造成了一種跌宕起伏的節(jié)奏和韻律感，營造了吳冠中所追尋‘鱗次櫛比和參差錯落’的形式美。

　　《桂林》采取雙聯(lián)形式，更見橫幅構(gòu)圖之開闊與宏偉氣勢，一方面保留早期創(chuàng)作中巍峨的叢山峻嶺，另一方面隨著藝術(shù)家經(jīng)年累月對桂林景致的掌握下，意圖變化與創(chuàng)新，以散點透視進(jìn)行布局，三足鼎立的雄偉山勢，將由右下往左上斜傾的村落環(huán)抱，中景呈現(xiàn)出貫穿前后的曲線，斜對角線的‘之’字形構(gòu)圖使繁密的景觀仿佛隨著右邊江面無限延伸，使得作品主體更為突出，令人聯(lián)想到元代倪瓚‘一河兩岸’的布局，景物由遠(yuǎn)至近迎面蜿蜒而來，引人入勝。吳冠中從70年代開始即對桂林反覆描寫，顯示了藝術(shù)家對于此景之喜愛，《桂林》相較于早期作品明顯已經(jīng)過藝術(shù)家去除不必要的寫生細(xì)節(jié)，轉(zhuǎn)化為更為精煉的形式元素組構(gòu)，作為‘桂林’系列的集大成，吳冠中在對于景物的取、舍、提煉和概括后，這不僅是西方現(xiàn)代主義對于物象的分析和解構(gòu)，更是中國傳統(tǒng)山水畫中人在自然游歷后，轉(zhuǎn)化為作者主觀情感與自然的相互交融，充分見證了吳冠中二十年間創(chuàng)作風(fēng)格的遞嬗，完整書寫他縱橫于油彩與水墨的突破與成就。

 

吳冠中《桂林》

 

埃貢·席勒《克魯姆洛夫風(fēng)景》1910-1916年作

 

《池塘人家（故鄉(xiāng)）》 1996 年作1996 年作 油彩木板 61.4 x 46 cm。 HK$ 7，000，000-10，000，000

　　來源

　　保利香港2013年10月6日編號14

　　現(xiàn)藏者購自上述拍賣

　　出版

　　《吳冠中全集─第四卷》湖南美術(shù)出版社長沙中國2007年（圖版，第167頁）

　　水鄉(xiāng)撫育吳冠中的童年，因此成年后他跑遍江南的村鎮(zhèn)，以此景致追求他對于形式美的向往?！?dāng)我嚴(yán)格、準(zhǔn)確地畫下對象，便失去屋宇參差，錯綜復(fù)雜之人家密集感。于是須緊張地捕獲黑、白塊面之跳躍，大塊小塊之對照與呼應(yīng)，紅、綠色彩之分布，點、線之鑲嵌……?！冻靥寥思遥ü枢l(xiāng)）》便是這段話的具體寫照。畫面中鄰水人家的屋舍、黑色屋檐與白色墻面，以簡約的幾何形狀造型，運用塞尚幾何形體分析的理論，利用交錯的塊狀和層次關(guān)系創(chuàng)造空間深度。吳冠中曾評論塞尚：‘用錐形、圓形、球體等幾何形因素建造形象，像結(jié)晶體一般組成堅實的體。他運用色彩的冷暖轉(zhuǎn)折造型，完全拋棄了靠明暗渲染的古老手法。’《池塘人家（故鄉(xiāng)）》表現(xiàn)吳冠中成功的將西方繪畫的塊面構(gòu)成，轉(zhuǎn)介至對江南水鄉(xiāng)的東方情思描寫，以西方現(xiàn)代主義對于物象的分析和解構(gòu)，轉(zhuǎn)化為作者主觀情感與自然的相互交融。

吳冠中《池塘人家（故鄉(xiāng)）》

保羅·塞尚 《普羅旺斯的房子：愛思塔克的附近的里亞爾山谷》 約1883年作 美國華盛頓特區(qū)國家畫廊藏

《榕樹與海》 1987 年作1987 年作 水墨設(shè)色紙本 95.5 x 112.5 cm。 HK$ 6，000，000 - 10，000，000

　　1989年7月10日-8月19日‘吳冠中—一個當(dāng)代中國藝術(shù)家巡展’舊金山中華文化中心舊金山美國

　　1989年9月24日-11月19日‘吳冠中—一個當(dāng)代中國藝術(shù)家巡展’伯明罕美術(shù)館伯明罕美國

　　1990年1月21日-3月4日‘吳冠中—一個當(dāng)代中國藝術(shù)家巡展’斯賓塞美術(shù)館堪薩斯美國

　　1990年4月3日-5月29日‘吳冠中—一個當(dāng)代中國藝術(shù)家巡展’赫爾伯特。強森美術(shù)館伊薩卡美國

　　1990年9月8日-11月4日‘吳冠中—一個當(dāng)代中國藝術(shù)家巡展’底特律美術(shù)館底特律美國

　　1997年5月10日-7月13日‘吳冠中畫展’國立歷史博物館臺北臺灣

　　1997年7月19日-9月14日‘吳冠中個展’山美術(shù)館高雄臺灣

　　2009年7月25日-9月13日‘墨韻—中國當(dāng)代水墨展’山藝術(shù)？北京林正藝術(shù)空間北京中國

　　2014年4月25日-5月25日‘收藏有藝事’中正紀(jì)念堂臺北臺灣

　　出版

　　《吳冠中回顧展》香港藝術(shù)中心香港中國1987年（圖版，第100圖，無頁碼）

　　《吳冠中畫展》舊金山中華文化基金會舊金山美國1989年（圖版，第34圖，第105頁）

　　《吳冠中自選畫集》東方出版社北京中國1992年（圖版，第96頁）

　　《名家翰墨叢刊中國近代名家書畫全集21 吳冠中/故城》翰墨軒出版有限公司香港中國1997年（圖版，第84頁）

　　《吳冠中畫展圖錄》國立歷史博物館臺北臺灣1997年（圖版，第77頁）

　　《山藝術(shù)雜志》No。 87 杰出文化出版有限公司高雄臺灣1997年（圖版，第73頁）

　　《中國當(dāng)代藝術(shù)選集1—吳冠中》山美術(shù)館高雄臺灣1997年（圖版，第89頁及封底）

　　《生命的風(fēng)景：吳冠中藝術(shù)專集II卷》生活。讀書。新知三聯(lián)書店北京中國2003年（圖版，第140-141頁）
《吳冠中全集—第六卷》湖南美術(shù)出版社長沙中國2007年（圖版，第124頁）

　　《墨韻》山藝術(shù)。北京林正藝術(shù)空間北京中國2009年（圖版，第145頁）

　　《收藏有藝事》藝術(shù)家出版社臺北臺灣2014年（圖版，第214頁）

　　創(chuàng)作于1987年《榕樹與?！啡〔挠趨枪谥惺煜さ睦蠘洌柫⒂诎哆叺拇箝艠?。多角度的取景，源自于寫生多年來的習(xí)慣，藝術(shù)家試圖以不同切入點描繪各局部的精彩，營造一個充滿寫意的想像視野。從高處俯瞰巨石，提供觀賞彎曲木根攀附大石的視角，而水平直視無法一眼望盡的枝干延伸觀者對大樹的想像。在構(gòu)圖方面《榕樹與海》以局部近景參天大樹矗立正中央，向四周伸展枝干，與垂掛的氣根交織遠(yuǎn)處波光粼粼的海面，吳冠中刻意以緊張的節(jié)奏鋪成近景的空間，密實的水波紋隨空間的過渡逐漸紓緩開，一方面營造遼闊的海岸線，一方面前實后虛與疏密相間的構(gòu)圖，增加畫面強烈的層次性。無論是多重角度的取景或虛實交錯的構(gòu)圖，體現(xiàn)吳冠中80年代從油畫轉(zhuǎn)向水墨發(fā)展后，對于線性表現(xiàn)嫻熟的掌握能力，堪稱此時期代表作。

 

吳冠中《榕樹與?！?/P>

 

杰克遜·波洛克《第23號》 1948年作 英國倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館藏

 

《黑松》 1992 年作1992 年作 油彩畫布 73.1 x 60.1 cm。 HK$ 8，000，000-12，000，000

　　展覽

　　1993年11月20日-1994年1月2日‘吳冠中水墨新作、油畫及素描展’塞努奇博物館巴黎法國

　　出版

　　《吳冠中92‘ 新作選》一畫廊香港中國1992年（圖版，第24頁）

　　《吳冠中水墨新作，油畫及素描》塞努奇藝術(shù)博物館巴黎法國；藝達(dá)作坊 新加坡1993年（圖版，第91頁）

　　《中國近現(xiàn)代名家畫集—吳冠中》錦繡文化企業(yè)臺北臺灣；人民美術(shù)出版社北京中國1994年（圖版，第172頁）

　　《吳冠中精品選集》藝達(dá)作坊新加坡1996年（圖版，第97頁）

　　《生命的風(fēng)景：吳冠中藝術(shù)專集III卷》生活。讀書。新知三聯(lián)書店北京 中國2003年（圖版，第29頁）

　　《吳冠中作品收藏集I》人民美術(shù)出版社北京中國2003年（圖版，第170-171頁）

　　《吳冠中全集—第四卷》湖南美術(shù)出版社長沙中國2007年（圖版，第35頁）

　　《黑松》樹株傲然挺立的枝干矗立于畫面中心，樹梢以線段牽引成舞動的枝椏，張牙舞爪的盤踞畫面上方，群聚成茂密的松林，錯落于林間五彩的小色塊，像是簇簇垂掛的松針與松果，五彩斑斕交錯于一團(tuán)墨黑之間。經(jīng)由長期思考沉淀的視覺演繹，《黑松》傲骨的軀干不單體現(xiàn)松樹本質(zhì)的特性，同時亦反映藝術(shù)家對于人生的向往，驗證蒙德里安在《繪畫的新造型手段》里提到：‘真正的抽象藝術(shù)家有意識地在美的情感中感覺到抽象性。’吳冠中在繪畫與對景物描繪的過程中，吳冠中直抒胸臆寄托自身強心鐵骨，獨立超然對藝術(shù)追求的執(zhí)著。

吳冠中《黑松》

石濤 《采菊圖》（局部）

　　1672年作

　　中國北京故宮博物院藏

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