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仇英《琵琶行詩(shī)意圖》手卷

　　在我國(guó)文學(xué)史上，唐代著名詩(shī)人白居易以其藝術(shù)才情創(chuàng)作了長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》。之后，這一經(jīng)典詩(shī)歌便不斷地被人們以繪畫(huà)、書(shū)法形式進(jìn)行演繹，正是在這不斷演繹、改寫(xiě)的過(guò)程中，《琵琶行》詩(shī)歌及其故事便逐漸演化為一個(gè)經(jīng)久不衰的題材，它在中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作中也就具有了非比尋常的文化意義。

傅抱石《琵琶行詩(shī)意》立軸

傅抱石《琵琶行》

傅抱石《琵琶行》鏡心

張大千《琵琶行詩(shī)意圖》

啟功《草書(shū)琵琶行》手卷

董其昌行書(shū)《琵琶行》手卷

　　2011年11月13日，中國(guó)嘉德“大觀(guān)——中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)，傅抱石作品《琵琶行詩(shī)意》（立軸，設(shè)色紙本），經(jīng)過(guò)場(chǎng)內(nèi)外買(mǎi)家數(shù)輪激烈的爭(zhēng)奪之后，最終以8280萬(wàn)元的高價(jià)成交，刷新了當(dāng)時(shí)傅抱石個(gè)人作品的全球拍賣(mài)紀(jì)錄。這件《琵琶行詩(shī)意》尺幅碩大，構(gòu)圖縝密，人物哀愁的情緒呼之欲出。與傅抱石其他幾幅《琵琶行》相較，此幅將遠(yuǎn)景拉開(kāi)，疏朗開(kāi)闊，周?chē)档脑鹿飧@悲愴。在白居易那里，詩(shī)人把一個(gè)琵琶女視為自己的風(fēng)塵知己，與他同病相憐，寫(xiě)人寫(xiě)己，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融為一體。在傅抱石筆下，造型和色調(diào)完美融合，低吟的歌女與淺酌的司馬，各自落寞的眼神，在樹(shù)影間迷離。而描繪樹(shù)木的豪邁筆觸，則凸顯出畫(huà)家成熟的筆法和對(duì)光影的靈活運(yùn)用。傅抱石以獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)語(yǔ)匯表達(dá)了他對(duì)白居易筆下人物的理解與共鳴，深入地表現(xiàn)了創(chuàng)作對(duì)象的豐富與微妙。

　　《琵琶行》是一首帶有現(xiàn)實(shí)主義色彩的感傷詩(shī)，它形象地表現(xiàn)了被冷落、被遺棄、被貶謫、被壓抑、被邊緣化的人，特別是走向仕途的知識(shí)分子的悲劇命運(yùn)，也真切地反映了人們?cè)诶硐肱c現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生巨大落差時(shí)的心理感受。歷代許多著名的書(shū)畫(huà)家都以此詩(shī)為創(chuàng)作題材，從不同的角度繪制出一幅幅杰出的作品。最早以《琵琶行》為題材的繪畫(huà)當(dāng)屬?gòu)堜椎摹杜檬伺畧D》。而及至明清，詩(shī)意畫(huà)就已經(jīng)非常興盛，《琵琶行》畫(huà)作也由此開(kāi)始萌芽、產(chǎn)生和發(fā)展，并最終形成了《琵琶行》創(chuàng)作情結(jié)。眾多藝術(shù)家傾盡藝術(shù)才情詮釋了《琵琶行》，從而造就了如今拍場(chǎng)《琵琶行》題材作品盛行的景象。除了傅抱石，古代名家董其昌、文徵明、仇英、陶成，當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家啟功、范曾、王鏞、傅小石、王西京、劉旦宅、黃永玉等均創(chuàng)作過(guò)不同類(lèi)型的《琵琶行》作品，且屢屢創(chuàng)下高價(jià)。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從2002年至今十余年間，國(guó)內(nèi)的拍場(chǎng)上共成交過(guò)十余件左右的傅抱石《琵琶行》作品，大多創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)四五十年代，“琵琶行”堪稱(chēng)傅抱石的經(jīng)典創(chuàng)作，拍場(chǎng)表現(xiàn)令人矚目。如2010年香港佳士得秋拍“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)，傅抱石《琵琶行》（鏡心，設(shè)色紙本），底價(jià)1842萬(wàn)元，成交價(jià)6028.6萬(wàn)元；2007年上海嘉泰秋拍，《琵琶行》（立軸，設(shè)色紙本），起拍價(jià)800萬(wàn)元，最終以896萬(wàn)元落槌。與前人的此類(lèi)詩(shī)意畫(huà)相比，傅抱石更在意《琵琶行》詩(shī)意畫(huà)本身的藝術(shù)感染力，將年老色衰的琵琶女，遷謫遭遇的青衫詩(shī)人，即將送別的客人錯(cuò)落有致地鋪排在畫(huà)面的同一層次當(dāng)中，形成了濃重的壓抑感與惆悵黯然的氣氛。

　　書(shū)法方面也是精彩頻現(xiàn)。最引人注目的莫過(guò)于啟功依照著名文史專(zhuān)家王伯祥舊藏神州國(guó)光社影印本《董其昌草書(shū)琵琶行》摹寫(xiě)的一本長(zhǎng)達(dá)十九米的書(shū)法手卷。董其昌傳世書(shū)法名作《草書(shū)琵琶行》深得唐代草圣張旭、懷素筆意，瀟灑磊落，堪為書(shū)史經(jīng)典。啟功精心臨寫(xiě)的《草書(shū)琵琶行長(zhǎng)卷》也不啻于董書(shū)，通篇神完氣足，生動(dòng)流暢，有龍?zhí)⑴P之致，筆法變化靈活，充分體現(xiàn)了先生書(shū)由心中出、純?nèi)巫匀坏钠犯?。此手卷可謂深得董氏“淡意”“士氣”之風(fēng)，并上追唐人書(shū)法，筆墨精到，既平白又不失雅趣，也是目前市場(chǎng)上所見(jiàn)啟功最長(zhǎng)的手卷。它在2009年北京華辰秋拍“書(shū)巢秘藏近代名士手跡”專(zhuān)場(chǎng)首次出現(xiàn)，估價(jià)60萬(wàn)到80萬(wàn)元，當(dāng)時(shí)就以392萬(wàn)元成交。之后又在北京匡時(shí)2011年秋拍亮相，500萬(wàn)元起拍，最終以805萬(wàn)元成交。

　　歷代書(shū)畫(huà)名家對(duì)《琵琶行》的推崇，對(duì)古典詩(shī)歌題材的回歸，并在這種回歸中融入新的因素，無(wú)疑是符合藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律的?！杜眯小吩?shī)中流淌的旋律，被他們用丹青圣手繪制成一幅幅杰作，在很高的層面上，使詩(shī)、書(shū)、畫(huà)都實(shí)現(xiàn)了雅俗共賞。人們?cè)谄焚p這些作品的同時(shí)，亦可品味這千古不朽的名篇。

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