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保羅·西涅克《日落的港口, 作品編號 236 (圣特羅佩)》，1892年作，油彩 帆布

　　[倫敦佳士得]印象派及現(xiàn)代藝術(shù)（晚間拍賣）

　　倫敦時間2019年2月27日晚，佳士得“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”封面拍品保羅·西涅克 《圣特羅佩港口的日落》以咨詢價形式上拍，1000萬英鎊起拍，1700萬英鎊落槌，19,501,250英鎊成交，約合人民幣1.73億元，首次躋身億元拍品俱樂部，時隔12年刷新其作品世界拍賣紀(jì)錄。

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　　1891年3月，年僅31歲的修拉病逝，西涅克意識到新印象主義的未來落在他的肩上，西涅克在處理完修拉的葬禮后，還解決了修拉莊園的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。他一方面為修拉策劃回顧展并整理他的筆記和言論（1899年出版的《從德拉克羅瓦到新印象主義》），另一方面開始逐漸擺脫修拉的光環(huán)與影響，這一切讓保羅·西涅克感到十分疲憊。

　　拍品局部

　　受朋友信件的鼓舞，在1892年春天，他啟航前往法國南部，旅途中發(fā)現(xiàn)了陽光普照的圣特羅佩，那里尚未被工業(yè)文明破壞，他喜出望外，后來還定居圣特羅佩，西涅克在寫給他母親的信中提到：“昨天我安頓下來，沉浸在喜悅之中。離城鎮(zhèn)只五分鐘的距離，環(huán)繞在松樹與瑰林中，我找到一間漂亮且?guī)Ъ揖叩泥l(xiāng)間小屋……在這兒，我有一輩子畫不完的題材，在這兒，我剛剛找到了幸?！?。

　　此次上拍的保羅·西涅克《圣特羅佩港口的日落》就是在這樣背景下完成的，西涅克仍然采取點(diǎn)彩技法畫油畫，只不過他所用的色塊較為自由、粗放，色彩也愈來愈明亮、鮮艷，整個畫面跟著活躍起來。西涅克對此畫相當(dāng)滿意，曾多次展出，并且將其與好友克羅斯交換他的《農(nóng)莊夜色》。

　　那一年，西涅克先后邂逅修拉、莫奈，最后成為“新印象派”的代言人

　　喬治·修拉《保羅·西涅克畫像》

　　保羅·西涅克（1863年11月11日- 1935年8月15日)，法國新印象派畫家。

　　作為這新印象派兩位最重要的創(chuàng)始人及成員，保羅·西涅克（Paul Signac）的名氣雖然不如修拉，但是實(shí)際上，是兩人共同發(fā)明了點(diǎn)彩畫的技法。不過，修拉、西涅克討厭別人用“點(diǎn)彩派”來稱呼他們，因?yàn)樗麄冏鳟嫊r是根據(jù)光學(xué)原理，用純色的圓點(diǎn)在畫布上進(jìn)行排列、組合，以此呈現(xiàn)出更加明亮、活潑的光彩。

　　保羅·西涅克最早期的作品《Road to Gennevilliers》，1883年 受印象派影響

　　1884年對西涅克十分特殊，這一年他先后遇到了修拉、莫奈：年僅21歲的西涅克參與創(chuàng)建了獨(dú)立派畫家協(xié)會，并在該沙龍首次展出作品。要知道，西涅克父親不想讓兒子學(xué)畫而希望他做個建筑師，17歲才開始自學(xué)繪畫，可謂自學(xué)成才。在這次活動中，他認(rèn)識了喬治·修拉、克羅斯、理查·安格朗等。西涅克被修拉作品中的用色和他自成一套的理論深深吸引，成為修拉藝術(shù)忠實(shí)的支持者、朋友和繼承者。西涅克后來成了獨(dú)立派畫家協(xié)會的靈魂人物，曾擔(dān)任26年的會長（1908-1934年），諸如塞尚、夏加爾、蒙克等20世紀(jì)初藝術(shù)圈重要畫家都參加過該協(xié)會的展覽，唯一缺席的是畢加索。

　　莫奈

　　保羅·西涅克《昂蒂布朱安雷賓城堡》約1914年作 水彩 水粉 黑色粉筆 紙本

　　估價：HKD 500,000-700,000 成交價：HKD1,625,000

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　　這一年，西涅克見到了他最崇敬地印象派畫家莫奈，得到莫奈的指導(dǎo)，兩人的友誼持續(xù)到莫奈去世。二人在交流往來中為世人留下了眾多探索相同母題、主題和技法的畫作。例如，莫奈于1888年對博爾迪蓋拉和昂蒂布的游歷，在近30年后啟發(fā)了希涅克，促使他跟隨莫奈的腳步尋訪昂蒂布，繪制《昂蒂布朱安雷賓城堡》。

　　西涅克PK修拉：誰是“新印象主義的先驅(qū)”？

　　修拉

　　生性開朗、善于社交的西涅克，廣泛地結(jié)交印象派的畫家們，畢沙羅、亨利·埃德蒙·克羅斯、夏爾·昂格朗等都成為了他的朋友。西涅克從不放過任何一個公開宣講、寫信表達(dá)觀點(diǎn)的機(jī)會，四處奔走為新印象派爭取辦展場地、爭取評論家的支持，在他的積極努力下，點(diǎn)彩派的隊伍越來越壯大，并為新印象派的發(fā)展奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

　　喬治·修拉《大碗島星期天的下午》1884－1886年作 縱207cm，橫308cm

　　在畢沙羅1888年寫給西涅克的一封信中提到：“所有新印象主義的重?fù)?dān)都壓在您的肩上，沒人會攻擊修拉，因?yàn)樗偸悄徽Z像個啞巴：至于我，大家都把我當(dāng)做過期的蛋糕一般不理不睬，他們當(dāng)然都把目標(biāo)對準(zhǔn)您咬您，因?yàn)榇蠹抑滥鷷l(fā)怒反擊。”

　　保羅·西涅克《制帽女工》1885-1886年作 116cmx89cm

　　有意思的是，修拉生前曾嫉妒保羅·西涅克，修拉十分在意“新印象主義的先驅(qū)”地位。1890年藝評家費(fèi)列克斯·費(fèi)內(nèi)翁在一篇文章中討論西涅克的繪畫藝術(shù)，文章中并未提及修拉。修拉為此特地致函費(fèi)內(nèi)翁，告知他西涅克的《制帽女工》一作剛開始時是以古典手法處理，后來因?yàn)榭吹健洞笸雿u的星期天》（1884－1886年作）之后，オ改成點(diǎn)畫技法處理《制帽女工》（1885-1886年作）一畫，并且從此成為“新印象主義”的成員。

　　值得注意的是，這件作品尺寸為116cmx89cm，為西涅克從事繪畫以來的最大尺寸，可見其野心。此畫參加1886年的獨(dú)立沙龍展，大多數(shù)評論家認(rèn)為他追隨修拉的腳步，費(fèi)內(nèi)翁則稱贊此作為“有系統(tǒng)、具有示范性的新式表達(dá)手法典范”，你怎么看？

　　西涅克作品

　　在筆者眼中，西涅克是一個豁達(dá)的人。他熱海航海，航海經(jīng)歷與繪畫經(jīng)歷一樣長，駕著小船游遍了法國各個港口，去過荷蘭、意大利，甚至繞過地中海，直達(dá)君士坦丁堡，畫他所遇到的風(fēng)景。1917年4月，法國航海協(xié)會舉辦一場“海洋畫家”的展覽，西涅克并未受邀參展，他在給藝評家沃塞勒的信中顯得十分失望與不平，但最后還是釋懷了：“他們?yōu)楹螞]有邀我參加“海洋畫家”展，再怎么說我也是“海軍部畫家”！我有過29艘船，羸得的船賽獎牌比在沙龍的羅馬大獎要多；我在南法的農(nóng)舍叫做“船桅”（La Hune），而且，好歹我也畫了些海洋風(fēng)景畫和水景！我感到十分遺憾，因?yàn)檫@是個非常好的展覽。不過，這并沒有讓我睡不著覺?！?/P>

　　西涅克 費(fèi)內(nèi)翁肖像 1890-1891年

　　事實(shí)上，相對于受歡迎的風(fēng)景畫，西涅克筆下的人物畫屈指可數(shù)，或許是知道這些作品不受畫壇待見。比如1890年，27歲的西涅克收獲人生中第一篇傳記，這篇文章是他的好友、圈內(nèi)著名批評家費(fèi)內(nèi)翁撰寫的，并發(fā)表在《現(xiàn)代人》雜志上。西涅克十分感激費(fèi)內(nèi)翁，主動提議為費(fèi)內(nèi)翁作真人大小尺寸的畫像，這件作品畫了一年多，肖像背景的別具一格，可見藝術(shù)家花費(fèi)了很長時間的研究，螺旋形的構(gòu)圖靈感來自畫家收藏的一張日本木版畫、也可能是和服上的圖案，因?yàn)?9世紀(jì)后半葉和風(fēng)席卷巴黎藝壇。次年春天，參展獨(dú)立沙龍，卻未獲得認(rèn)可，多數(shù)人認(rèn)為“平淡、生硬而不柔和”，即使如此，費(fèi)內(nèi)翁仍將此畫珍藏，視為兩人友誼的見證，這件作品集裝飾性、日本風(fēng)和抽象性于一身。

　　保羅·西涅克《星期天》，1888-1890年

　　當(dāng)時的批評者多，與修拉“大碗島”相比，畫面氣氛太沉重，作品描繪的是一對婚姻關(guān)系破裂的夫妻，男士椅子靠背上的一對天鵝似乎在嘲諷。

　　他與梵高惺惺相惜，是第一個購買馬蒂斯作品的人

　　梵高

　　西涅克的“點(diǎn)彩”思想，還影響到了點(diǎn)彩派之外的藝術(shù)家們，典型的有梵高、馬蒂斯，而“點(diǎn)彩派”之所以吸引眾多藝術(shù)家的關(guān)注，主要原因在于新印象主義是現(xiàn)代派美術(shù)醞釀期的一個階段，它在形式和技法上是一種嘗試和探索。

　　梵高《兩棵絲柏樹》1889 年 95 x 73 公分

　　西涅克 兩株柏樹 1893年 油彩畫布 80x64cm 庫拉-穆勒美術(shù)館藏

　　西涅克 法國梧桐 1893年 油彩畫布。65cmx81cm 美國匹茨堡，卡耐基學(xué)院美術(shù)館藏

　　1886年，重回巴黎的梵高在參觀了新印象派繪畫展覽之后，對此新技法很感興趣，西涅克鼓勵梵高嘗試分光技法。1887年，這兩位藝術(shù)家經(jīng)常一起去塞納河上的阿斯涅爾，在那里他們創(chuàng)作了河流風(fēng)景和咖啡館等主題。一開始，梵高試圖采取點(diǎn)描技法，然而他沒有足夠地耐心去描點(diǎn)，對分光法的科學(xué)性也不感興趣，真正讓他心動地是這些明亮色塊所產(chǎn)生的視覺沖擊性——梵高獲得了新的繪畫觀念。1889年3月，西涅克在阿爾勒拜訪了被關(guān)入精神病院的梵高，梵高送了他一張《兩條煙熏鯡魚》的靜物畫，感謝他的來訪，讓他的精神振奮。這是西涅克最后一次見到梵高，還曾寫信給梵高弟弟提奧，贊揚(yáng)道“畫作十分優(yōu)秀，但有些怪異”。西涅克于1893年所繪的《兩株柏樹》、《法國梧桐》似乎是他對梵高的追思和致敬。

　　西涅克 帆船與樹木 1896年

　　吸引馬蒂斯的作品，用色大膽

　　聊完梵高，在說說西涅克購藏馬蒂斯作品的事情吧。西涅克和馬蒂斯兩人相識于1904年夏季，馬蒂斯在圣特羅佩度假，并向西涅克請教，畫下了《奢華、寧靜與享樂》的草圖，同時于當(dāng)年冬天完成。該作品于1905年的獨(dú)立沙龍展出，西涅克以“500法郎的金子和500法郎的繪畫”的價格買下此畫。換言之，西涅克除了付500法郎的現(xiàn)金之外，還讓馬蒂斯選擇一張他的油畫，折價500法郎，可見西涅克對年輕藝術(shù)家的鼓勵與提攜，馬蒂斯選擇了威尼斯系列的《綠房子》。1905年春天，在馬蒂斯的號召下，畫家曼賈恩、馬爾肯齊聚于圣特羅佩，向前輩西涅克討教。

　　亨利·馬蒂斯《奢華、平靜和享樂》，1904年

　　亨利·馬蒂斯《奢華、平靜和享樂》局部

　　主要參考文獻(xiàn)：

　　邵大箴《新印象主義淺議——兼論藝術(shù)表現(xiàn)和科學(xué)法則的關(guān)系》，1985年

　　何政廣主編 廖瓊芳撰《新印象主義繪畫巨匠西涅克》河北教育出版社出版，2005年9月

　　林彥君《新印象派中的海洋畫家——西涅克》，2013年4月

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