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　　在2018年4月,筆者發(fā)表了《藝術(shù)品市場的誤區(qū)》一文,引起了不少媒體的關(guān)注,有多家予以轉(zhuǎn)載。這以后碰到業(yè)內(nèi)外的同行又提到的幾個觀點,有些甚至被當作經(jīng)驗在傳述,感到有責任續(xù)上幾筆,以防初進市場的投資者上當受騙。

　　1、有火漆印的藝術(shù)品都是真的這是不對的。

　　我們國家的文物管理限制文物流向境外,而能否攜往境外由國家文物局委托各省市文物管理部門負責對所有經(jīng)銷商提供的藝術(shù)品作出行政鑒定。這種鑒定當然也會顧及文物的真?zhèn)?但更側(cè)重于依法審查,發(fā)放出境許可證。具體到每一件文物,都可以對號入座。由此可見,火漆印是出口的標志,不是真品的鑒定書。但是有的文物經(jīng)銷商利用業(yè)外人土的不知情,把蓋有火漆印的藝術(shù)品說成真品鑒定印,這是在誤導(dǎo)顧客。

　　2、發(fā)明了鑒定機器就好了

　　假酒、假煙、假藥甚至假兒女都有辦法鑒定,于是人們盼望能發(fā)明機器來解決藝術(shù)品的真?zhèn)畏謩e。這實際上只能是一種良好的愿望。首先人類還不可能發(fā)明機器來準確地鑒定藝術(shù)品。儀器可以鑒定藝術(shù)品的材料,卻不能鑒定藝術(shù)品是誰創(chuàng)作的,在何時創(chuàng)作的在瓷器、玉器、青銅器的研究方面,人們雖然也借助儀器來測定,但那只是輔助手段,對藝術(shù)尤其是美術(shù)品還是一籌莫展。在上世紀80年代,法國盧浮宮曾買進一張倫勃郎的名畫,花了幾百萬法郎,買進前也曾用紅外探測儀多次檢測,認為作者和年代都對,但買進后發(fā)現(xiàn)這是贗品。所以藝術(shù)品鑒定主要靠人的經(jīng)驗,待別是中國書畫的鑒定,主要從原作的藝術(shù)性、裝裱材料和年代、印款、題跋上去把握,是一種經(jīng)驗的手段。

　　其次,如果真的發(fā)明了能夠照一照、驗一驗的儀器,能夠立即證明東西真?zhèn)?則藝術(shù)品交易的游戲規(guī)則會根本改變,藝術(shù)品交易的神秘感和魅力也會大打折扣。這就好比足球比賽,今天人類的技術(shù)完全可以作為裁判的主要手段,錄像技術(shù)如同火眼金睛使場上的各種變化和細微之處都得到準確的反映,但是國際足聯(lián)堅決反對在裁判工作中引進儀器,盡管自然人的裁判會帶來錯判。他們的觀點是足球比賽是藝術(shù),不是科學(xué)。同理,藝術(shù)品鑒定是藝術(shù)活動,不是科學(xué)。如果用儀器來決定真?zhèn)?則藝術(shù)品市場的真與偽、好與壞以及價格的高與低也就沒有戲劇性了。

　　3、在世藝術(shù)家的作品不值錢

　　這種說法過于絕對,不符合實際。般說來文物類藝術(shù)品兼具歷史價值在藝術(shù)品市場上成交價不低,但并不證明在世藝術(shù)家的作品不值錢。在西方,人們對現(xiàn)當代的藝術(shù)品同樣看重,一幅原作動輒幾十萬、上百萬美金不等。他們注重作品的審美性和獨創(chuàng)性,而不注重貨色的新與舊。香港的拍賣市場也是如此。90年代國際上的吳冠中現(xiàn)象、丁紹光現(xiàn)象和陳逸飛現(xiàn)象,都反映了藝術(shù)品市場的這種走勢,如吳冠中的作品常有幾十萬、上百萬港幣一幅的價位,《高昌遺址》拍賣價高達180萬港幣,甚至次推出幾十件吳氏作品的專題拍賣,成交率和成交價均不低;陳逸飛的油畫作品在國內(nèi)外拍賣市場和畫廊交易中也是如此,價位遠遠高于中國明清書畫,他的《山地風》拍出200多萬人民幣的價位。

　　丁紹光的作品在世界很多國家暢銷,在美國他的復(fù)制品也賣到幾千美元幅。以中國書畫為例,近年在世名家的作品價位扶搖直上,讓人跌破眼鏡。如海派名家陳佩秋、程十發(fā)和劉旦宅的作品以前都是數(shù)千元一市尺,現(xiàn)在已到了數(shù)萬元一方尺,供不應(yīng)求。拍賣市場上則有幾十萬元一件的價位產(chǎn)生。所以說新畫不值錢是毫無根據(jù)的。新與舊也是相對的、今天的新畫,也可能是明天的舊畫我們要正確認識對新畫的投資。

　　4、有人說,“爺爺傳給我的東西還會有假?”

　　是的,完全可能是假貨,這是因為爺爺買進家門的東西也未必靠得住,還是要分析藝術(shù)品本身。在中國,藝術(shù)品仿制臨摹以及作偽古已有之,大大地早于“爺爺”的概念,復(fù)制的出發(fā)點有的是為了學(xué)習(xí)美術(shù),有的是出于嬉玩,有的則當時就以贏利為目的,大量地仿制,一代一代地傳下來就信以為真而不以為假了。

　　5、藝術(shù)品的價格越高越好

　　錯了。藝術(shù)品是有保值增值的規(guī)律但是具體到某一類藝術(shù)品,或者某位藝術(shù)家的作品要分析。作為投資者總是盼望買進的書畫馬上漲起來,心里得到滿足。而實際上漲和跌是相輔相成的。越是漲得快,越是超過價值,就越容易大跌、暴跌,至少是停滯不前。比如前些年市場炒作紫砂壺,一把名壺炒到十幾萬、幾十萬元的地步,把今后幾十年的價格空間都掠走了,從此紫砂壺的價格一蹶不振。

　　比如80年代吳昌碩作品的價位也高得離譜,成了市場上的搶手貨,日本、香港地區(qū)十幾萬、幾十萬元一幅也是常事,現(xiàn)在明顯地走了下坡路。還有,一些在世藝術(shù)家的心態(tài)有問題,互相攀比,不循市場規(guī)律,總希望把作品炒到名家級、大師級價位,搞錘子買賣,結(jié)果成了有價無市的貨色。句話,藝術(shù)品也要遵循價值規(guī)律。價格持續(xù)上升,超出了價值,使收藏者和投資家感到高不可攀,然后大幅波動跌到與價值相當甚至低于價值中軸線,人們就會將興趣轉(zhuǎn)向其它的藝術(shù)品。對這點,我們應(yīng)有清醒的認識,控制價格的上升節(jié)奏至為重要。

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　　6、拍賣行賣出的東西怎么會假

　　完全可能因為拍賣行的人是人不是神,看錯東西在所難免。品牌意識強優(yōu)秀鑒定人才集中的拍賣公司,一般拍品中假貨比較少,即使有也不會犯低級錯誤。事實上鑒定真?zhèn)蔚碾y度很大,歷史上沒有照相技術(shù)的年代很久,許多畫家的真跡并沒有流傳在印刷品上,所以鑒定是一種主觀的感受,而主觀與客觀往往有偏差。為此我國制定的《拍賣法》第61條規(guī)定:“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能擔保拍賣標的的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的,不承擔瑕疵擔保責任”,這充分地考慮到了這個行業(yè)的特殊性。當然名牌拍賣公司不會因為這“護身符”而放棄自己的責任,把假貨塞到其中,只是買家對此要有思想準備,即使買進假貨也不必驚慌失措。

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