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　　御筆《白塔山記》手卷，成交價(jià)1.1615億元

　　2014年12月2日，北京保利秋拍，專為一組國(guó)寶級(jí)書法作品而設(shè)的“宸翰昭賁——乾隆御筆《白塔山記》專場(chǎng)”舉槌。被稱為“史上最貴游記”的《白塔山記》，在拍賣前就吸引了海內(nèi)外各路媒體的聚光燈，而最終1.1615億元的成交價(jià)把乾隆皇帝扶上了中國(guó)書法“億元名家”的寶座。

　　乾隆三十八年(1773)，乾隆帝做成《白塔山記》，記錄了登上白塔山后所觀四個(gè)方面的景色。作品原存于永安寺，后散失各地，如今四卷重新聚首現(xiàn)于拍場(chǎng)，殊為難得。據(jù)了解，這件作品還經(jīng)《石渠寶笈》著錄過，上蓋有多枚印章，包括藏家非常熟悉的“乾隆宸翰”“太上皇帝之寶”“古希天子”“石渠寶笈所藏”“八征耄念之寶”等。那么，透過這一被認(rèn)為代表了乾隆帝最高書法水平的《白塔山記》，我們能對(duì)乾隆帝其人、其書法藝術(shù)及其市場(chǎng)增加哪些更深的認(rèn)識(shí)呢?

行書御制詩并序手卷，成交價(jià)2530萬元

　　御筆“福田花雨”，成交價(jià)805萬元

　　才情皇帝書法妙

　　乾隆皇帝能詩、會(huì)畫，尤精書法，留下了大量的作品。據(jù)公開的資料顯示，其存世墨跡僅北京故宮博物院就藏有2000多幅。而他在古代書畫和當(dāng)時(shí)的名家繪畫中題跋題詩不下萬段，亦為歷代帝王之冠。乾隆皇帝書法作品的存世量極多，其中書法部分主要有三種形式，包括追摹歷代先賢書跡、手錄自作詩文和欽定傳世藏帖。

　　從乾隆本人的書法藝術(shù)來說，他善楷書、行書和行草書，未見有篆書、隸書傳世?？瑫饕糜趯懡?jīng)，草書大多是臨帖之作。北京故宮博物院收藏最早的乾隆墨跡就是楷書的《如來陀羅尼經(jīng)》冊(cè)，最早的行書則是《九思圖》卷。就作品的形制來說，乾隆既書等丈的巨制字，也喜歡寫蠅頭小楷。綜觀他的書法，其楷書規(guī)正端麗，圓潤(rùn)豐滿;其行書飄逸勁健，豪放流潤(rùn)，這種書風(fēng)實(shí)際是融合董其昌、趙孟頫之書的優(yōu)點(diǎn)而進(jìn)行的變革，最后形成了與宮廷環(huán)境相適應(yīng)的端莊、富麗、圓潤(rùn)、典雅的特色。特別是其作品在裱褙裝池、材料質(zhì)地、鈐蓋印章上，也處處顯示出一種磅礴的皇家氣派，從而受到收藏愛好者的青睞。此外，乾隆書作之所以備受藏家青睞，除了上述的藝術(shù)價(jià)值外，還有很重要的一個(gè)因素，那就是他自己手錄的御制詩文。作為一代帝王，他的詩作也因此成為乾隆朝歷史、政治和日常生活的實(shí)錄，其書作的重要價(jià)值也正在于此。

行書《喜雨帖》，成交價(jià)1000.5萬元

　　書畫合璧四友圖冊(cè)頁(八開)，成交價(jià)1725萬元

楷書《志謝碑》，成交價(jià)966萬元

　　帝王板塊領(lǐng)頭羊

　　自2004年以來，美術(shù)史上的宮廷藝術(shù)熱也在藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)酵。無論是盛世之君還是重要官員大臣的書畫作品，由于其創(chuàng)作者的特殊身份，無形中被冠以“品位”“榮耀”等精神層次色彩，都極受藏家尤其是內(nèi)地買家的追捧。正是因此，這些古代帝王和大臣的書畫作品近幾年一直都是古代書畫市場(chǎng)的熱點(diǎn)成交板塊。而乾隆皇帝的書法在這個(gè)板塊里面一直占據(jù)著領(lǐng)頭羊的位置。

　　根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，歷年來出現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上的乾隆帝書法作品，就成交量、成交額來看，均是其祖其父的兩到三倍，而且就高價(jià)作品數(shù)量來說，兩位先帝也只能望其項(xiàng)背。

　　收藏投資需謹(jǐn)慎

　　盡管乾隆的書法市場(chǎng)行情，近年來一路飛漲，但筆者接觸到不少專業(yè)人士，他們卻持有另外一種觀點(diǎn)，那就是目前收藏帝王書法作品的群體還相對(duì)比較小。對(duì)那些主要以藝術(shù)造詣衡量作品價(jià)值的收藏者來說，帝王作品藝術(shù)價(jià)值大多難算頂級(jí)，尤其是清代帝王書法以館閣體為主，變化不大。如馬宗霍《岳樓筆談》評(píng)價(jià)乾隆的書風(fēng)“惟千字一律，略無變化，雖饒承平之象，終少威武之風(fēng)”，對(duì)照乾隆帝大量的傳世書法來看，這種印象能夠進(jìn)一步加深。

　　但收藏是講究獵奇和概念的，從這個(gè)角度來看，乾隆等才情帝王的作品吸引力還是非常大的，只是現(xiàn)在民間流傳的贗品非常多，真?zhèn)坞y辨。與此同時(shí)，帝王書畫的代筆現(xiàn)象也一直為人所詬病，由于缺乏相關(guān)史料、證據(jù)而爭(zhēng)議不斷。鑒定時(shí)只能從材料例如朱砂墨等方面去判斷，風(fēng)格則很難鑒定。普通收藏者要想上手、過眼都很不容易，最好還是以公藏機(jī)構(gòu)的藏品為標(biāo)準(zhǔn)。

　　當(dāng)然，隨著拍賣市場(chǎng)主力參與者由傳統(tǒng)藏家向機(jī)構(gòu)、投資者不斷轉(zhuǎn)化，怎樣發(fā)現(xiàn)乾隆書作中的“真龍?zhí)熳印?，自然成為藏家關(guān)注的重點(diǎn)。購買此類作品時(shí)，“流傳有緒”或許是規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)最有效的辦法。

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