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　　[保利廈門]二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

　　承接上季拍賣常玉作品佳績(jī)，本季拍賣之亞洲二十世紀(jì)藝術(shù)模塊另推出六件常玉青壯年時(shí)期素描作品。同時(shí)期留法藝術(shù)大師藤田嗣治、潘玉良與吳冠中之作品也將面見藏家，展現(xiàn)融匯亞歐的新藝術(shù)風(fēng)采。中國當(dāng)代藝術(shù)板塊則呈現(xiàn)蔡國強(qiáng)、劉野、周春芽、方力鈞等重要著作，通過多元的媒介與主題，討論時(shí)令社會(huì)文化中的問題、挑戰(zhàn)與機(jī)遇。

　　保利廈門始終秉承國際化的當(dāng)代藝術(shù)理念，本季特將重心外移，引導(dǎo)市場(chǎng)趨勢(shì)，為藏家提供多元選擇。日本藝術(shù)巨匠草間彌生八件佳作領(lǐng)銜國際當(dāng)代藝術(shù)板塊，總估計(jì)高達(dá)千萬，拍品數(shù)量與總估計(jì)均創(chuàng)藝術(shù)家在中國內(nèi)地單場(chǎng)拍賣之最。

　　國際當(dāng)代藝術(shù)

　　拍品1127、1128與1129三件亞克力布面作品均創(chuàng)作于二十世紀(jì)90年代。1993年草間彌生代表日本參加威尼斯雙年展，此事件是藝術(shù)家隱退多年后再次回到鎂光燈下的重要轉(zhuǎn)折。

　　1127 草間彌生(日本，b.1929)

　　南瓜 1990年作

　　亞克力畫布 22.7 x 15.8cm

　　款識(shí)：1990 YAYOI KUSAMA かぼちゃ（畫背）

　　說明：附草間彌生株式會(huì)社開立之原作登錄卡

　　來源：

　　日本重要私人收藏

　　RMB 1,650,000-2,500,000

　　1990年開始，草間彌生陸續(xù)創(chuàng)作了一系列雙色南瓜畫作，拍品1127即為其中標(biāo)志性黃黑佳作。南瓜主體的圓點(diǎn)輪廓多為標(biāo)準(zhǔn)幾何形，即使在擁擠的瓜瓣交界處，圓點(diǎn)仍保持相對(duì)規(guī)整，足可見作者創(chuàng)作時(shí)的聚精會(huì)神。同時(shí)，此件作品尺幅雖小，圓點(diǎn)排布卻極為細(xì)密，類比同類作品，相同面積的畫布上，排列了更多數(shù)量的圓形。圖片背景為草間彌生最重要的元素之一：無限之網(wǎng)。極為難得的是，草間彌生將無限之網(wǎng)每個(gè)單元的邊角皆做柔化處理，消除尖角，使得每個(gè)網(wǎng)眼也具有圓弧的形態(tài)。細(xì)密的波點(diǎn)與鈍化的無限之網(wǎng)好似可以互相替換，交相流動(dòng)，使觀者迷失在具象與抽象之間的永恒變化之中。

　　1128 草間彌生(日本，b.1929) 無限之網(wǎng)

　　1992年作 亞克力畫布 22.7 x 15.8cm

　　款識(shí)：KUSAMA 1992 INFINITY-NETS（畫背）

　　說明：附草間彌生株式會(huì)社開立之原作登錄卡

　　來源：

　　1.日本大阪YOD畫廊

　　2.日本重要私人收藏

　　RMB 900,000-1,600,000

　　1129 草間彌生(日本，b.1929) 無線之網(wǎng)（XAZ）

　　1999年作 亞克力畫布 75.6 x 90.8cm

　　款識(shí)：Yayoi Kusama 1999 Infinity Nets (XAZ)

　　說明：附草間彌生株式會(huì)社開立之原作登錄卡

　　來源：

　　1.日本私人收藏，直接得自藝術(shù)家

　　2.紐約蘇富比，2005年11月10日，拍品178

　　3.日本重要私人收藏

　　RMB 6,600,000-12,000,000

　　無限之網(wǎng)（拍品1128）中極細(xì)的網(wǎng)線見證了藝術(shù)家的冥想般的定力，讓人回想起草間彌生兒時(shí)鄉(xiāng)間的植物脈絡(luò)。黑色的網(wǎng)線在袖珍的畫布上逐漸展開，平坦的筆觸將無限之網(wǎng)植入畫布表面，與背景的艷紅融為一體。直線的交匯形成了無數(shù)不規(guī)則四邊形，毗鄰的形狀相互影響，創(chuàng)造不同的平面與透視角度，賦予畫作高低不平、傾斜交錯(cuò)的視覺感官。

　　無限之網(wǎng)（XAZ）（拍品1129）繪自草間彌生1993年代表日本參加威尼斯雙年展的幾年之后，是草間彌生重新回歸鎂光燈下的巔峰時(shí)期佳作。伴隨草間彌生良久的幻覺促使她瘋狂癡迷地創(chuàng)作，有時(shí)一畫就是四五十個(gè)小時(shí)，中無停頓。藝術(shù)家借此與侵蝕她視聽的幻覺展開拉鋸戰(zhàn)。重復(fù)環(huán)繞的網(wǎng)眼是她宣泄的途徑，具有治愈其精神痛苦的藥力。草間彌生回憶自己在紐約的時(shí)光，繪畫使她忘記了寒冷與饑餓，是她在紐約嚴(yán)酷冬日續(xù)命的稻草?；パa(bǔ)色具有相互增強(qiáng)的視覺效果，紅色因綠色更為鮮艷，綠色也因紅色更為飽和。厚涂的筆觸堆疊纏繞，產(chǎn)生氣象般的云層質(zhì)感，深淺不一，交相流動(dòng)，自發(fā)地?cái)U(kuò)張與收縮。畫布上隨處可見顏料泛起的波瀾，因明暗變化產(chǎn)生不同的有機(jī)平面，在畫布的各處放射開來。無限之網(wǎng)萌芽于藝術(shù)家超前的概念，同時(shí)也包含超現(xiàn)實(shí)主義所追求的無意識(shí)運(yùn)動(dòng)。波動(dòng)起伏、前后交錯(cuò)的表面如同地質(zhì)巖層一般，使人眩暈空虛，好似一首催眠曲。這種視覺上的迷失使畫作周圍的空間也發(fā)生位移改變，現(xiàn)世的虛與實(shí)，畫家與觀者的五感與內(nèi)在，隨著無限之網(wǎng)的永恒纏繞交換性質(zhì)，最終轉(zhuǎn)化為萬物本源的點(diǎn)與線。網(wǎng)與波點(diǎn)是藝術(shù)家對(duì)于人類在宇宙中處境的認(rèn)知表現(xiàn)，具有互相轉(zhuǎn)化的關(guān)系，兩者相輔相成，互為彼此的正負(fù)空間。她說“我的愿望是預(yù)測(cè)與丈量漫無邊際宇宙的無限，從我自己的位置，以圓點(diǎn)為工具 –聚積的粒子填滿了網(wǎng)與網(wǎng)之間的負(fù)空間。”

　　中國當(dāng)代藝術(shù)

　　1136 方力鈞(中國，1963-) 2010 2010年作

　　油彩畫布 270 x 120cm

　　款識(shí)：方力鈞 2010（左下）

　　展覽：

　　1.《“歷史之后”中國當(dāng)代藝術(shù)近二十年》，藝·凱旋藝術(shù)空間，北京，2015年

　　2.《攬色：來自21位藝術(shù)家的作品聯(lián)展》，藝·凱旋藝術(shù)空間，北京，2016年

　　RMB 1,200,000-2,500,000

　　本件拍品《2010》，方力鈞用紅色刻畫每個(gè)光頭，人物均以背面示人，“個(gè)體”的獨(dú)特性在此被徹底泯滅和消解。一個(gè)個(gè)紅色光頭張開雙臂擁抱天安門與政治偶像，賦予作品強(qiáng)烈的隱喻——集體主義下的偏執(zhí)狂熱。大眾對(duì)標(biāo)簽化的社會(huì)意識(shí)有著盲目不自覺的崇拜與渴望，集體的無意識(shí)被艷麗的色彩渲染得滑稽可笑又讓人心生寒顫。世俗的人物與事物，例如氣球等，被置于藍(lán)天白云浪漫詩意的環(huán)境中，形成一種矛盾感。大量使用的非自然的色彩與超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，使這場(chǎng)狂歡與崇拜實(shí)則充滿難以名狀的虛無。

　　1137 蔡國強(qiáng)(中國，1957-) 觀音 1996年作

　　油彩紙本 300 x 200cm

　　款識(shí)：Cai Guo Qiang 1996 于 NY（畫背）

　　來源：

　　1.直接得自藝術(shù)家

　　2.亞洲重要私人收藏

　　RMB 1,500,000-2,500,000

　　相比其他中國藝術(shù)家，蔡國強(qiáng)的表現(xiàn)形式與符號(hào)一直被冠以“另類”標(biāo)簽。陳丹青曾說：“草根天性是蔡國強(qiáng)成功的秘密?？少F的是其素直、樸實(shí)的農(nóng)民思想性，他的藝術(shù)嘗試無所謂規(guī)則，直接源于內(nèi)心的感動(dòng)與創(chuàng)造性的想法?！标P(guān)于作品《觀音》這系列創(chuàng)作，蔡國強(qiáng)曾有敘述：“我現(xiàn)在做的作品越來越通俗化，比如在紐約以后我就畫佛像，俗得一塌糊涂了。我不會(huì)因?yàn)樗皇乾F(xiàn)代的就不敢做，但另一方面來說，作為當(dāng)代藝術(shù)家我知道畫佛像不是現(xiàn)代藝術(shù)，這是要清楚的，可你可以讓它變現(xiàn)代藝術(shù)，所以我在佛像上貼一層白紙，讓你直接看不到佛像，乍一看好像感覺后面有個(gè)佛像，但是認(rèn)真看它只是一張白紙，這就叫置之死地而后生，先看好像很平常，但是跳一下就成藝術(shù)了?！罢缢约核f：“我的藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)就是雅俗共賞。但又能通過改變藝術(shù)觀看的視覺媒介而達(dá)到深層次的藝術(shù)體驗(yàn)。”

　　1134 劉野(中國，1964-) 氣球女孩

　　2003年作 亞克力、鉛筆、圓珠筆紙板 24.5 x 20cm

　　款識(shí)：Liuye 劉野 2003（右下）

　　出版:

　　《主題 殘缺的文獻(xiàn)：<美術(shù)文獻(xiàn)> 雜志二十年（1993-2014）》，美術(shù)文獻(xiàn)2014 11-12合刊，2014年，第155頁

　　展覽:

　　《第三屆美術(shù)文獻(xiàn)展 - 殘缺的文獻(xiàn)：<美術(shù)文獻(xiàn)> 雜志二十年（1993-2014）》，湖北美術(shù)館，湖北武漢，2014年9月13日至2014年10月19日

　　RMB 280,000-400,000

　　1150 周春芽(中國，1955-) 玫瑰

　　1998年作 油彩畫布 52.5 x 42.3cm

　　款識(shí)：1998 周春芽（右下）

　　來源:

　　1.直接得自藝術(shù)家

　　2.亞洲重要私人收藏

　　RMB 300,000-600,000

　　二十世紀(jì)亞洲藝術(shù)

　　1140 常玉(法國/中國，1895-1966)

　　坐姿裸女 水墨紙本 41 x 27cm

　　款識(shí)：玉 SANYU（右下）

　　來源:

　　1.日本私人收藏

　　2.香港佳士得，2013年5月26日 編號(hào)3334

　　出版:

　　《常玉素描與水彩全集》，衣淑凡編，臺(tái)灣臺(tái)北財(cái)團(tuán)法人立青文教基金會(huì)，2014年，電子附錄第37頁，編號(hào)D0391

　　RMB 150,000-250,000

　　1141 常玉(法國/中國，1895-1966)

　　斜躺裸女 水墨紙本 20 x 28.5cm

　　款識(shí)：玉 SANYU（右下）

　　來源：

　　1.日本私人收藏

　　2.香港佳士得，2013年5月26日 編號(hào)3334

　　出版：

　　《常玉素描與水彩全集》，衣淑凡編，臺(tái)灣臺(tái)北財(cái)團(tuán)法人立青文教基金會(huì)，2014年，第77頁；電子附錄第26頁，編號(hào)D0255

　　RMB 150,000-250,000

　　1142 常玉(法國/中國，1895-1966)

　　立姿裸女背影 水墨、炭筆紙本 44.5 x 28.5cm

　　款識(shí)：玉 SANYU（右下）

　　來源:

　　香港佳士得，2005年11月27日 編號(hào) 279

　　出版：

　　《常玉素描與水彩全集》，衣淑凡編，臺(tái)灣臺(tái)北財(cái)團(tuán)法人立青文教基金會(huì)，2014年，電子附錄第21頁，編號(hào)D0181

　　RMB 150,000-250,000

　　1143 常玉(法國/中國，1895-1966)

　　裸女背影 水墨、炭筆紙本 44.5 x 28 cm

　　來源：

　　1.法國巴黎 陳炎峰舊藏

　　2.歐洲私人收藏，1987年10月1日，購自陳炎峰

　　3.亞洲私人收藏

　　RMB 150,000-250,000

　　1146 藤田嗣治 站姿裸女

　　1954年作 鉛筆紙本 65 x 31cm

　　款識(shí)：Foujita aprés modele（中下）

　　說明：附布薇·布伊森（Sylvie Buisson）女士開立之作品保證書

　　來源:

　　藝術(shù)家妻子藤田君代舊藏

　　RMB 280,000-400,000

　　1147 潘玉良(法國/中國，1895-1977) 斜躺裸女

　　水墨紙本 26.9 x 36.5 cm

　　款識(shí)：玉良；藝術(shù)家鈐印一枚（右上）

　　來源：

　　1.法國私人收藏（藝術(shù)家贈(zèng)予一位巴黎醫(yī)生，以換取醫(yī)療幫助），之后由醫(yī)生之子繼承

　　2.法國私人收藏

　　RMB 180,000-250,000

　　1139 關(guān)良(中國，1900-1986)

　　海港晨曲 1960年代作 木板油畫 32.8×45cm

　　款識(shí)：關(guān)良

　　出版：

　　《20世紀(jì)中國西畫文獻(xiàn)：關(guān)良》，文化藝術(shù)出版社，2009年，第156頁

　　展覽：

　　《上海油畫雕塑作品展》，上海美術(shù)館，中國上海，1963年

　　RMB 900,000-1,500,000

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