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2018年度古董板塊過億拍品

　　2018年秋拍帷幕已徐徐落下，又到了對本年度市場成績打分的時刻。總體看，受到經(jīng)濟(jì)形勢的影響，古董板塊雖并未完全回暖，但在業(yè)內(nèi)人士看來，其年度成交表現(xiàn)也算“可圈可點(diǎn)”。其中，瓷器表現(xiàn)最為突出，大部分重器成功易手。藏家群體在追求明清瓷的大趨勢下，宋瓷也逐步受到更多關(guān)注，五大名窯的市場地位開始有所凸顯。

　　此外，在雅昌藝術(shù)網(wǎng)的觀察下，藏家群體在本年度對于拍品的選擇更加“優(yōu)勝劣汰”?；稹C(jī)構(gòu)等投資性資金減少，使得收藏重心回歸到真正的“收藏市場”。令人欣喜的是，在當(dāng)下的行情，還有一批收藏行業(yè)的新鮮血液加入，期待在未來“接棒”。

　　2017年秋拍，古董板塊成為藝術(shù)品市場三大巨頭之首，成交額占比首次超過中國書畫。但就近年古董板塊自身來看，盡管有高價拍品一時間振奮市場，但總體成交呈現(xiàn)出放緩態(tài)勢。在市場的調(diào)整期，古董市場似乎也在繼續(xù)一場“平臺期”的考驗(yàn)。

　　[數(shù)讀2018年拍賣]中國書畫：依然向暖 等待回暖

　　[數(shù)讀2018年拍賣]十年：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場大變局

　　從雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）選取的12家指標(biāo)拍賣公司的古董板塊數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)看，2016-2018年，整體古董板塊的市場走向并沒有出現(xiàn)大幅度波動，直到2017年秋拍出現(xiàn)高點(diǎn)，隨后逐漸回落。2018年度同比2017年度上拍量下降6%，整體成交額下降近8%。

　　就2018年秋拍看，同比2017年秋拍的市場高點(diǎn)，上拍量下降2%，整體成交率下滑近3%，總成交額減少約8.13億元，同比下滑20%。就古董板塊看，綜合指標(biāo)拍賣行的年度拍賣結(jié)果，2018年度香港蘇富比與佳士得香港古董板塊收獲逾24.65億港幣，同比2017年的29.28億港幣，下降幅度達(dá)到15.8%。以抽取的北京地區(qū)指標(biāo)拍賣行為代表數(shù)據(jù)，同比去年成交額下降8.4%。

　　從去年秋拍開始，AMMA市場報告顯示，香港和北京作為中國藝術(shù)品拍賣的兩大戰(zhàn)略市場，在近年呈現(xiàn)“此消彼長”的態(tài)勢，尤其是港澳臺地區(qū)的占比增加。從高價拍品部分也可體現(xiàn)，香港地區(qū)一直占有優(yōu)勢，2016年反差最大。2017年有11件5000萬元以上拍品，包含7件過億拍品，其中3件是超過2億元成交，總成交額達(dá)到14.59億港幣。2018年比去年增加3件，共計(jì)15件拍品超過5000萬元成交，其中有5件過億，但從總成交額對比，2018年縮水近6.8%。回想本季出現(xiàn)的幾件重器流拍，一定程度影響了數(shù)據(jù)變化。

　　雖然精稀品仍在繼續(xù)推出，但由于市場大環(huán)境不明朗，并不是所有頂級品都能夠成功易手。無論是投資還是收藏，買賣雙方的態(tài)度都發(fā)生了改變，對實(shí)際行情進(jìn)行“觀望”，委托與競價都更為謹(jǐn)慎。

　　乾隆御瓷的“喜憂”

　　從統(tǒng)計(jì)來看，古董板塊在2018年度共計(jì)有5件過億元的拍品。年度成交前20中有11件出自香港，其中，包含首位在內(nèi)的清康熙粉紅地琺瑯彩開光花卉盌在內(nèi)的6件高價拍品，被香港蘇富比拿下。

　　瓷器在榜單中占據(jù)17位，乾隆瓷更是占有10個席位。5件過億元的拍品有4件是乾隆出品。在清三代御窯瓷器拍賣中，乾隆瓷近兩年一直保持領(lǐng)銜地位。即便如此，從本季的成交情況來看，依然可以說是幾多歡笑，幾多憂愁。

　　可喜的是，我們看到多件乾隆瓷的高價易手。但對比此前市場預(yù)期，并沒達(dá)到價格平衡，更“可憂”的是，部分品質(zhì)來源一流的精品，也并沒有得到實(shí)力藏家堅(jiān)持到底的出價，最終黯然流拍。

　　瓷器收藏家、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人翟健民認(rèn)為，造成流拍的因素一部分在于拍賣行的定價，比如佳士得香港推出的洋彩御題詩描金玉泉山圖瓶定價就有些偏高，價格一高，藏家就不多了，這是很重要的心理因素。其次，花多眼亂，推出的精品多，但當(dāng)前市場下能出手的藏家少，買這種御用瓷器的藏家更是寥寥可數(shù)。

　　清康熙粉紅地琺瑯彩開光花卉盌 成交價：2.388億港幣

　　就榜單看，“宮廷琺瑯彩”成為本年度的瓷器領(lǐng)軍者。香港蘇富比春拍推出的清康熙粉紅地琺瑯彩開光花卉盌，以2.388億港幣成交價創(chuàng)造了康熙瓷，也是琺瑯彩瓷最貴世界紀(jì)錄。

　　清乾隆御制琺瑯彩虞美人題詩盌 成交價：1.69億港幣

　　秋拍中，香港蘇富比再次推出一件清乾隆御制琺瑯彩虞美人題詩盌，這只盌最早的拍賣記錄是在2003年香港蘇富比三十周年拍賣上，由原蘇富比亞洲區(qū)主席，國際著名瓷器鑒定專家朱廉·湯普森（Julian Thompson）從法國征集而來，并親自現(xiàn)場落槌的一件拍品，最終以2918.24萬港幣成交，折合人民幣2574萬元。從2003年釋出后，時隔15年后再次出現(xiàn)在香港蘇富比，最終以1.694億港幣成交，位居琺瑯彩瓷拍賣榜單第二名。

　　從價格來看，同2003年相比增值6.5倍，但業(yè)內(nèi)對于此種詩書畫印的琺瑯彩瓷器一直多有期待，而現(xiàn)場買家的叫價相對冷靜，數(shù)次加價就直接落槌，沒有實(shí)現(xiàn)預(yù)期的兩億估價。對比早在2005年香港佳士得拍出的1.51億港幣的清乾隆琺瑯彩杏林春燕圖碗，這件虞美人題詩盌的價格或許有些遺憾了。

　　另外一件更讓業(yè)內(nèi)感到遺憾的是同樣香港蘇富比上拍的乾隆洋彩玲瓏尊。此件拍品一經(jīng)透露，就引起業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注，被認(rèn)定為本年度最為期待的一次拍賣。

　　據(jù)資料可查，此件玲瓏尊曾著錄于1905年紐約山中商會圖錄，自1924年納入日本私人收藏近一世紀(jì)。這種內(nèi)外相套的玲瓏尊制作難度極大，是御窯督陶官唐英為乾隆帝所精心創(chuàng)燒的新瓷。

　　乾隆洋彩透雕夾層玲瓏尊 成交價：1.69億港幣

　　與此尊成對的另一著名玲瓏尊此前曾在2010年11月11日，在英國米德塞克斯郡位于賴斯的班布里奇拍賣行（Bainbridge’s）以4300萬英鎊的高價拍出（編號800，連傭金5160萬英鎊），折合人名幣約5.5億元，刷新當(dāng)年的世界紀(jì)錄，消息轟動全球。然而交易最后落空，兩年后才經(jīng)邦瀚斯以私人洽購促成，據(jù)說價格大概是近2.3億人民幣。

　　所以這件玲瓏尊在拍前被給予再次破紀(jì)錄的厚望，而且拍賣行也對此充滿信心，估價定在5，000-7，000萬港元，提高買家的參與度。拍品現(xiàn)場以4000萬起拍，現(xiàn)場有中國藝術(shù)品部國際主管及主席仇國仕、中國瓷器及工藝品部資深專家李佳在內(nèi)的四個電話委托進(jìn)行熱烈競價，然而價格過億后，雙方買家已經(jīng)出現(xiàn)了猶豫態(tài)度，最終停留在1.3億港幣，加傭金以1.49億港幣成交。不得不說，這個價格出乎意料，現(xiàn)場也是一片唏噓，對市場環(huán)境難免有些悲觀。

　　此外，作為佳士得香港秋拍在器物上重點(diǎn)推出的“繁華似錦-乾隆彩瓷三絕”僅有一件百鹿尊成功易手，以4510萬港幣成交。而這件罕有的洋彩御題詩描金玉泉山圖瓶，叫價至7500萬港幣時止步，距離8000萬港幣的最低估價僅有一步距離。此外，800萬估價的洋彩皮球錦紋罐同樣未能售出。

　　瓷器鑒藏家劉越在本季秋拍之后總結(jié)：像這類乾隆時期的洋彩和琺瑯彩這些頂級器物，其實(shí)在十年前已經(jīng)達(dá)到了一個相當(dāng)高的價格，所以在未來一段時間內(nèi)，它們的價格彈性空間就會相對縮小。如果說過了十年或者八年它們的價格還是跟以前差不多或者只是略微漲那么一點(diǎn)，我們從資金的成長率和投資的角度來說，這不是一個很適合投資的項(xiàng)目。

　　佳士得香港春拍推出的 “乾隆三?！?/P>

　　雖然重器難運(yùn)作，但是2018年還是有幾位“市場贏家”。佳士得香港春拍中，五件乾隆時期的御制瓷器：斗彩加粉彩天球瓶、青花春耕圖雙福如意耳大抱月瓶、瓷胎洋彩黃地錦上添花蓮紋長春百子圖雙龍耳瓶、綠地金彩雕青銅紋雙系尊，以及青花纏枝蓮綬帶耳如意尊，全部成交，總成交額就達(dá)到了3.27億港幣。

　　清乾隆 斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶 成交價：1.306億港幣

　　佳士得香港此件乾隆御制天球瓶，被曾志芬贊為“此瓶只應(yīng)天上有”。首先是器身碩大，并需要二度入窯燒造，使得成功率大大降低，所以能夠和此瓶媲美的臻品寥寥無幾。其次是系出名門，經(jīng)由喬治?哈撒韋?泰貝家族以及美國費(fèi)布克美術(shù)館庋藏，令各方藏家追慕不已。

　　在當(dāng)天的拍賣中，著名“90后”藏家張宗憲發(fā)起攻勢。天球瓶以4500萬港幣起拍，同場競爭的是曾志芬的電話委托，兩位均是發(fā)揮了契而不舍的精神。二十余口叫價后，最終還是被張宗憲以1.14億港幣的落槌價收入囊中，加傭金后成交價為1.306億港幣。并刷新2011年香港蘇富比9026萬港幣釋出的清乾隆粉彩九桃天球瓶的拍賣記錄，成為最貴天球瓶。

　　清乾隆御制洋彩江山萬代如意耳琵琶尊 成交價：9487.5萬元

　　本年度北京保利有4件瓷器入圍成交前20榜單，其中慶寬家族舊藏清乾隆御制洋彩江山萬代如意耳琵琶尊以9487.5萬元成交。北京保利中國古董珍玩部總經(jīng)理李移舟認(rèn)為，在當(dāng)下市場環(huán)境下，琵琶尊的價格是在預(yù)期的價格區(qū)間內(nèi)，屬于相對“合理的高價”。

　　那么，在精品重器之間再如何在分“高低”，除了稀缺性、來源、品相、工藝等幾個重要的維度，還有就是找到這些精品本身的“獨(dú)特性”。對拍賣行來說，在細(xì)致的學(xué)術(shù)論證之外，也要講好故事，把文化內(nèi)涵呈現(xiàn)給買家。

　　本季秋拍中，北京保利在古董品牌“禹貢”夜場對乾隆御制進(jìn)行了全面的推廣，乾坤擲—古今東西間的乾隆宮廷藝術(shù)幻境專場中，28件乾隆宮廷陳設(shè)，僅有1件流拍，斬獲2.27億元的成交額。

　　最有“故事性”的拍品當(dāng)屬乾隆御制洋彩“江山一統(tǒng)”八卦玲瓏旋轉(zhuǎn)筆筒。由于是可旋轉(zhuǎn)的，筆筒本身的在燒造上的工藝復(fù)雜性就非常之高，成品率極低，存世稀少，僅為公私收藏存世僅見的兩件江河一統(tǒng)筆筒之一。

　　乾隆御制洋彩“江山一統(tǒng)”八卦玲瓏旋轉(zhuǎn)筆筒 成交價：4830萬元

　　工藝性之外，最吸引人的則是筆筒帶有的玄學(xué)功能，主題圖案上干下干六個陽爻的干卦，正是弘歷的命理及帝號的象征。這六十四種不同的卦象卜算出不同的人生命運(yùn)，都在這件直徑10公分的微小空間內(nèi)體現(xiàn)，掌上乾坤盡觀，可想制作者的極高智慧。當(dāng)然，筆筒的最終售價也不負(fù)眾望，以2000萬元起拍，加傭金以4830萬元成交。

　　審美回歸：宋瓷的崛起？

　　市場調(diào)整期中，與明清瓷器波動態(tài)勢相比，宋瓷的曝光率反而得到提升。近年來看，最具有影響的例子當(dāng)屬佳士得陸續(xù)推出的臨宇山人藏宋瓷專場。

　　臨宇山人從上世紀(jì)70年代介入中國瓷器收藏，并受到早期收藏品味與環(huán)境影響，對于高古瓷情有獨(dú)鐘，所藏古瓷多為罕見珍品并來源有緒，都稱得上是各大名窯的精品之作。

　　從2015年在佳士得香港秋拍首次釋出其藏品，到2018年9月的紐約亞洲藝術(shù)周，臨宇山人與佳士得拍賣在香港、紐約共進(jìn)行了四次專場拍賣。佳士得依據(jù)宋代的窯口進(jìn)行劃分，如耀州窯、鈞窯、哥窯、定窯、磁州窯，并從上述重要窯口中挑出數(shù)件具代表性的作品在拍賣中呈現(xiàn)。四場拍賣共釋出了約147件藏品，平均成交率高達(dá)91%，總成交額約合人民幣2.67億元。

　　釋出的重點(diǎn)拍品當(dāng)屬一件南宋時期的建窯“油滴天目”茶盌，在2016年紐約佳士得9月亞洲藝術(shù)周中以1170萬美元成交，當(dāng)時折合人民幣7807萬元，一舉創(chuàng)下了建窯瓷器的世界拍賣紀(jì)錄。排在第二位的是北宋黑定窯鷓鴣斑紋斗笠盌，以350萬美元落槌，加傭金之后的成交價是421.25萬美元，折合人民幣約2667萬元。

　　臨宇山人之外，2012年4月香港蘇富比釋出的北宋汝窯天青釉葵花洗以2.0786億港元的天價拍出，刷新了當(dāng)時宋瓷拍賣的世界紀(jì)錄。2014年，蘇富比推出克拉克舊藏定窯大碗，以1.46億港元成交。

　　北宋汝窯天青釉洗 成交價：2.942875億港幣

　　2017年秋拍中，香港蘇富比推出“俊雅清凝—樂從堂藏宋瓷粹珍”，專場15件拍品以80%成交，總成交高達(dá)為3.65億元。臺北鴻禧美術(shù)館舊藏的北宋汝窯天青釉洗以8000萬港元起拍，經(jīng)過多輪競價，以2.6億元港元落槌，加上傭金超過2.94億港幣，打破中國瓷器世界拍賣紀(jì)錄。據(jù)資料顯示，目前傳世汝官瓷約87件，僅有4件屬于私人珍藏。

　　為何在當(dāng)下的時間點(diǎn)推出宋瓷？一方面是因?yàn)槊髑骞俑G瓷器已經(jīng)在長時間的積淀和市場運(yùn)作之下，價格已經(jīng)高高在上，資金支付相對吃力。另一方面，相較于宋瓷在正處于“價值洼地”，藏家的眼光放的更為長遠(yuǎn)，明清瓷的藏家一部分“升級”進(jìn)入高古瓷收藏。加上近年極品宋瓷亮相以及國內(nèi)頂級藏家的加入，對于宋瓷市場產(chǎn)生激勵作用，也了提高了宋瓷的關(guān)注度，促使宋瓷審美的回歸。

　　回到2018年，宋瓷在本季秋拍中表現(xiàn)優(yōu)異，引領(lǐng)拍賣熱點(diǎn)。在春拍無緣榜單之后，2018年秋拍在古董板塊成交2000萬元以上的拍品中就有6件宋瓷。

　　南宋 官窰青釉葵瓣洗 成交價：8135.1萬港幣

　　香港蘇富比秋拍“淳古渾樸—宋代雅器”16件拍品，成交9件。其中，曾入藏兩位二十世紀(jì)重要中國藝術(shù)品私人收藏家，仇焱之及趙從衍舊藏的南宋官窯青釉葵瓣洗以8135.1萬港幣成交，位列本場首位。

　　北宋 汝窯天青釉茶盞 成交價： 5635萬港幣

　　佳士得香港在秋拍中推出的“不凡-宋代美學(xué)一千年”，其中4件宋瓷全部成交，北宋汝窯天青釉茶盞以2400萬港幣起拍，5635萬元成交。這件汝窯茶盞，是日本已知第三例傳世北宋汝瓷，也是唯一的盞形器物。但因?yàn)榕钠繁旧硎墙?jīng)過修復(fù)的對價格還是有一定影響。據(jù)資料顯示，2016年大阪展出時，其盞沿已崩成六片，并用金繼法修復(fù)，之后再次修復(fù)至如今面貌。

　　南宋龍泉粉青釉紙槌瓶 成交價：4285萬港幣

　　另外一件益田孝男爵珍藏的南宋龍泉粉青釉紙槌瓶，以2000萬港幣起拍，11口叫價后，以3600萬港幣落槌給現(xiàn)場買家，加傭金以4285萬港幣成交，創(chuàng)造了龍泉窯瓷器的拍賣紀(jì)錄。

　　鈞窯在本年度也傳來不錯的消息，中國嘉德2018年秋拍中，被稱為“拍賣史上最重要鈞窯瓷器”-明初鈞窯天青釉花盆現(xiàn)身拍場。作品以估價待詢形式上拍，2000萬元起拍，得到場內(nèi)激烈競價，最后兩位電話委托進(jìn)行拉鋸戰(zhàn)，經(jīng)過近10分鐘的鏖戰(zhàn)，此件鈞窯花盆最終以4250萬元落槌，加傭金以4887.5萬元成交，一舉突破2008年香港蘇富比春拍釋出的“明15世紀(jì)鈞窯天青釉仰鐘式花盆”3952.75萬港幣的價格，刷新鈞窯的拍賣紀(jì)錄。

　　花盆通體呈天青色調(diào)，器腹及內(nèi)底泛出淡淡海棠紫暈，品相出色。器底于入窯燒制前刻“六”字款，乾隆朝時加刻“建福宮 凝暉堂用”殿閣款。證明其官鈞的出身。

　　而它更有著來自明清兩代皇帝和近現(xiàn)代收藏大家近六個世紀(jì)的遞藏傳奇。這件鈞窯天青釉花盆最早記錄是著名古董商盧芹齋的繼承人Frank Caro，之后經(jīng)手塞克勒博士與埃斯肯納齊，如今現(xiàn)身拍場，也難得可貴。

　　在翟健民看來，“宋瓷這幾年比較受到大眾關(guān)注，今年明顯出現(xiàn)多件高價精品，對未來市場看一定要把基礎(chǔ)打下，才能夠有一個爆炸性的市場的價位。存世的宋瓷并不少，只是目前市場追求的是要流傳有序，對于沒有確定來源的宋瓷還是比較弱?！?

　　同時翟健民也提到，相對比香港和日本對宋瓷的推廣，還是需要依靠內(nèi)地力量的助推。希望博物館或者是私人美術(shù)館多進(jìn)行一些展覽和培訓(xùn)工作，帶動公眾的認(rèn)知。

　　藏家動向：接班人已經(jīng)出現(xiàn)

　　在整體市場行情下，除去拍品結(jié)構(gòu)的調(diào)整，藏家群體也出現(xiàn)了變化，他們的關(guān)注點(diǎn)和動向又怎樣的變化呢？同時，作為供貨方的拍賣行在總體實(shí)行“減量增質(zhì)”策略，這是否能夠讓老藏家繼續(xù)買單的同時，也吸引新藏家入場？這是他們面臨的問題。

　　就瓷器板塊看，買家愈發(fā)傾向于“優(yōu)勝劣汰”，就是寧愿為一件精品出價，也不太愿意去用同樣價格給三件“普品”買單。其實(shí)不只是瓷器，這種情況已經(jīng)在整體市場中表現(xiàn)出來。

仇國仕展示清乾隆御制琺瑯彩虞美人題詩盌仇國仕展示清乾隆御制琺瑯彩虞美人題詩盌
　　劉越認(rèn)為，我們現(xiàn)在拍賣市場上看到的這批比較活躍的買家群體，他們很多是在2011年高峰期以后入市的，和以前的買家不一樣了，他們對瓷器資訊的獲取和分析能力，以及審美方面的要求，使得市場對貨源也日漸挑剔。

　　如此可以看到，“減量增質(zhì)”策略實(shí)行的原因主要可分為兩點(diǎn)，首先是藏家審美的不斷提高，以及對市場行情敏感度的加深。其次，對于拍賣行自身，當(dāng)下波動市場環(huán)境中需要需要保證一定的成交率。精品征集相比普品困難，但成交率較高，能夠彌補(bǔ)成本支出。反之，如果繼續(xù)普品的征集，不僅成交率低，成本損耗更大。

　　拍行實(shí)行的“增減策略”主要還不是減少數(shù)量的問題，應(yīng)該是專業(yè)性和性價比的方面有增有減。在本季春拍之后，李移舟就此談到：“大勢比較平淡的情況下，現(xiàn)在入市的藏家，要不然就是資深藏家或者新進(jìn)的企業(yè)家，對高精尖的作品有需求。其次是性價比較高、定價便宜的海外生貨，一些中等的行家們還是能夠入手。但是像前幾年出現(xiàn)的一些基金、機(jī)構(gòu)，相對來說就比較弱了，資金進(jìn)入比較少，所以也使得我們對征集拍品的定價就非常的謹(jǐn)慎和用心。”

　　而作為一直在推動中國傳統(tǒng)文化，進(jìn)行瓷器收藏與鑒賞知識傳播的翟健民來說，除了他們這一代與時間一起行走的圈內(nèi)資深藏家、行家，現(xiàn)在讓他高興的是有越多的80后年輕面貌的出現(xiàn)，與當(dāng)下市場接軌同時去準(zhǔn)備做收藏的接班人。

　　“這些年輕人一部分是有父輩影響，一部分是完全出于對古董的喜愛，被收藏氛圍所感染的，他們都主動去學(xué)習(xí)，而且是很深入的學(xué)習(xí)各門鑒賞知識。他們現(xiàn)在還不能稱之為藏家，收藏愛好者可能更為貼切。他們大部分會進(jìn)手一些民窯精品，對于官窯有時還不一定夠得著。收藏一般都是要從初步學(xué)起，一步步打下基礎(chǔ)，這個過程是無法替代的?！闭劦叫乱淮詹卣?，翟健民無不感到內(nèi)心的欣慰。

　　最后，也希望翟健民對未來古董收藏的期待可以實(shí)現(xiàn)，不管市場如何變化，這些新血脈會逐步成長，也會帶領(lǐng)收藏行業(yè)繼續(xù)向前。

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