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　　字畫圈里有“紙一千，絹八百”的說法，意思是紙質(zhì)畫作可歷經(jīng)千年，絹質(zhì)的只有八百年。家具收藏中也有類似現(xiàn)象，硬木材質(zhì)千年不朽，而金屬部件則要短很多。因此，不少原本精致、完整的老家具變得殘缺，即使流傳至今也找不到銅活替代品，無法復(fù)原，品質(zhì)大打折扣。

　　北京秋拍明清家具小專場上的狀元，2737萬元人民幣成交的明末清初黃花梨交椅就是個(gè)典型。本來與精美雕刻相得益彰的金屬原件蕩然無存，新配銅活粗糙而牽強(qiáng)，不但沒有給黃花梨老皮殼增光添彩，反使其看著有不少處修補(bǔ)或斷裂過的痕跡。

　　交椅構(gòu)件細(xì)長，腿子肩上的順紋與瑩光交相輝映。一道黑色折痕將其攔腰切斷，分外刺眼。原本仰慕地欣賞，瞬間轉(zhuǎn)變成對瑕疵的好奇。

　　仔細(xì)觀察、研究后發(fā)現(xiàn)，木頭上的斷痕只是一條表面印跡。此處原來是三面包覆，修復(fù)時(shí)只更換了兩邊的銅件，中間弧形部分空缺，留下了幾個(gè)釘頭、釘眼和云頭形舊跡。

　　我們知道，古代黃花梨交椅雖以形制出名，但金屬構(gòu)件也堪稱一絕。王世襄先生在介紹明式家具鋄金、鋄銀工藝時(shí)，都是以黃花梨交椅為例。然而這樣的傳統(tǒng)工藝已經(jīng)失傳，現(xiàn)代銅藝與之相差十萬八千里。

　　即便是兩千多萬的天價(jià)交椅，后配的連接件簇新，似嵌非嵌、高低不平的銅皮像是浮在表面。

　　還有，細(xì)節(jié)處理也過于隨意，銅條末端的尖銳棱角，仿佛是小學(xué)生的作品，效果欠佳也就不足為奇。

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