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　　[廣東崇正]國光·中國近現(xiàn)代書畫

　　2018年12月13日上午10:00，廣東崇正 2018秋季拍賣會“國光·中國近現(xiàn)代書畫”專場在廣州東方賓館會展中心C廳舉槌，共推出261件拍品。其中，鄭午樓舊藏張大千《理妝圖》以1500萬元落槌，最終以1725萬元成交（拍前估價：RMB 15,000,000-20,000,000）。

　　張大千《理妝圖》立軸 設(shè)色紙本 122.5×45cm己丑（1949）年作

　　拍前估價：RMB 15,000,000-20,000,000 成交價：1725萬元

　　鈐?。簭堧妓接?、春愁怎畫。

　　張大千1934年前后所作《浣沙溪》詞

　　1934年前后，張大千曾寫過一闕《浣沙溪》詞：

　　偷試盤龍舊日妝，

　　舞衫歌扇出空箱。

　　惱人弦索在東墻。

　　春事本同云水幻，

　　此情可得地天長。

　　為他一日百思量。

　　后來，在他一些頗為得意的仕女畫上，他會題上這闕表達(dá)惆悵思念的詞。題上這首詞的“女主”多態(tài)度雍容，面目圓潤，儀態(tài)萬方。

　　這個令風(fēng)流倜儻的大千先生“為他一日百思量”的女子究竟是誰呢？

　　如果從詞里找答案，“舞衫歌扇”是不是一個重要的破解密碼？難道所指是他的三太太楊宛君？楊宛君是是北平城南觀音閣的曲藝演員，大鼓唱得好，據(jù)說，一雙手膚如凝脂，令大千先生愛不“釋手”，1935年夏季聽?wèi)蝈忮?，兩人便迅速“入戲”，?dāng)年便締結(jié)良緣。

　　楊宛君顯然構(gòu)不成一闕惆帳的詞，而且，大千先生《浣沙溪》一闋早于楊宛君。

　　“惱人弦索在東墻”、“春事本同云水幻，此情可得地天長”兩句，可能才是真正的破解密碼。怪只怪“東墻”不允，雖有約定地久天長，但畢竟聚少離多，惆悵啊。

　　1927年，張大千與韓國女友池春紅及春紅之兄合影

　　這里就不能不回顧大千先生始自1927年后來成為他心中“永遠(yuǎn)的痛”的一段情史：

　　1927年秋，年僅29歲的張大千已聲名鵲起。那一年，在日籍老友江藤濤雄的陪同下，他們來到朝鮮半島的漢城、金剛山游覽，受到日本某大商社的隆重接待，旅社一住就是幾個月，在友人的帶領(lǐng)下，他到處游玩，創(chuàng)作激情勃發(fā)，常常是游罷歸來，即伏案作畫。大千先生屬于“寡人有疾”的名士派，喜歡作畫有美人在側(cè)，好友江藤深知大千這一嗜好，特為大千雇來一位懂日文、原為藝伎的朝鮮少女伺候筆硯。姑娘姓池，年芳15，楚楚可人，雖不諳漢語，但善解人意，心思靈巧，大千十分動心，為她取名春紅。

　　一個是才情迸發(fā)的虬髯公，一個是情竇初開、能歌善舞、心靈手巧的美少女，加上朝夕相處，一段異國情緣很快就進(jìn)入繾綣纏綿、難舍難分的階段。三個多月過去了，催歸的家信更密了，大千實在舍不得離開春紅，萌發(fā)了納寵的念頭。

　　此時，大千在國內(nèi)已有兩位夫人，大夫人曾慶蓉，二夫人黃凝素。他致信二夫人黃凝素，希望她斡旋玉成此事，并專門帶春紅拍了合照，寫了兩首“陳情詩”寄回老家。

　　詩寫的十分坦率，真情流露，大贊在孤獨的異域之旅，春紅照顧的如何周祥，實在是個大大的好姑娘。

　　詩和照片寄出后，卻沒被夫人“悅納”，黃夫人不但不同意大千納寵，還轉(zhuǎn)來大千之母曾太夫人嚴(yán)命大千即時返家的訊息。春紅不舍，大千不忍，但母命難違，一番痛苦糾結(jié)之后，大千還得匆匆整裝回國。臨行前，他留下數(shù)目不菲的一筆錢，讓她在京城開一家漢藥店，以維生計，等他回來。

　　張大千 《理妝圖》局部

　　春紅也癡情，大千走后，她用大千留下的錢，開了藥材店，癡癡等著大千。一年后，聽說大千到了東京，她寫了一封情意纏綿的日文長函，寄給江藤，托其轉(zhuǎn)交給大千。大千閱后大為動容，他把春紅的情詩翻譯出來，名之為"春娘曲"，借以抒發(fā)對春紅的無限相思。1928年冬，在江藤的陪同下，大千又前往朝鮮與春紅相會。

　　此后，兩人魚雁往來，郎情妾意，卻也惆悵滿懷。張大千為春紅寫過數(shù)首有名的離情詩，可以說，大千先生最好的離情詩多為春紅而寫。如：

　　學(xué)畫宮眉細(xì)細(xì)長，芙蓉出水斗新妝。

　　只知一笑能傾國，不信相看有斷腸。

　　雙黃鵠，兩鴛鴦，迢迢云水恨難忘。

　　早知今日長相憶，不及從初莫作雙。

　　再如"偶聽流鶯偶結(jié)鄰，偶從禪榻許相親”等，而這首“偷試盤龍舊日妝”就寫于兩人魚雁往來、時相往返的1934年前后。

　　1937年，中日戰(zhàn)爭爆發(fā)，大千和春紅也斷了音訊，“離情”成了“斷情”，大千好不傷感！二戰(zhàn)結(jié)束，大千和日本老友江藤聯(lián)絡(luò)上，江藤告訴他，春紅在戰(zhàn)爭期間已因故過世。得此噩耗，大千悲痛萬分，曾親筆寫了"池鳳君之墓"的一紙碑文，托江藤帶去韓國，為春紅修墳立碑。1978年，大千應(yīng)邀到漢城(首爾)畫展，曾執(zhí)意去春紅墳前上香致祭，遂由春紅兄長帶路，了卻了他多年的心愿。

　　而據(jù)黃天才先生所著《張大千的后半生》一書中記載：

　　照片來自黃天才先生所著《張大千的后半生》

　　據(jù)王之一說：“大千先生原有意要收山田（注：日本女侍）為第七位夫人，因為她溫柔、服從、善解人意，可是卻心胸狹窄，使他非常失望?！保ㄍ踔徽f大千有意收山田為“第七夫人”，是因為大千曾告訴之一他有六位太太之一問我究竟怎么回事。我說所謂“四個太太”，是指入了門的曾慶蓉、黃凝素、楊宛君、徐雯波；至于所謂“六位太太”，是把曾和他訂過婚，卻在結(jié)婚以前即病逝的表姐謝舜華，以及大千秘訂終身，卻無緣嫁入張門的朝鮮女郎春紅（池鳳君）在內(nèi)一并計算，總共是“六位夫人”。

　　由此可知，春紅在大千先生心里的分量是等同于“太太”的。心里有，卻入不了門，又死于戰(zhàn)亂隔絕的時期，這件事，想起來，真是傷感！

　　1949年，張大千在香港舉辦畫展后，應(yīng)澳門富商蔡克庭之邀，偕四夫人徐雯波及家人到澳門小住，而畫就這幅《理妝圖》。畫中人物衣飾、舉止態(tài)度均有明顯的“韓風(fēng)”：高聳的椎髻，頭上的簪花，服裝上繁縟明麗的花邊圖案，服裝的款式，裙子開胸極高，手腕處細(xì)密的藻飾，無不“韓風(fēng)”，色彩的明艷之美，更是傳統(tǒng)韓服所喜用之顏色。

　　畫中少女是否就是池春紅的寫照？又或者是在大千心里沉淀了20年“神化”了的春紅？這我們已經(jīng)無從得知。但畫中少女面目圓潤、香腮凝雪，明顯有“敦煌后”的富麗堂皇。而畫中鈐有一方“春愁怎畫”的朱文印章，尤其耐人尋味。

　　大千人物畫最大的轉(zhuǎn)變始自敦煌寫生，1940年前，他從臨摹明、清畫稿入手，仕女畫有唐寅、陳洪綬、吳小仙、任伯年、改琦、費丹旭諸家畫風(fēng)的影子。1941年遠(yuǎn)赴敦煌莫高窟臨摹壁畫之后，他的用筆風(fēng)格大變，轉(zhuǎn)入高華富麗，設(shè)色濃艷。運筆線條完全師法盛唐的豪華高逸、金碧輝煌，雄偉瑰麗的境界。尤其是線條的運用，完全受敦煌莫高窟菩薩造像的影響。此件《理妝圖》即完全承襲了“敦煌”之盛唐風(fēng)，觀之，有風(fēng)華絕代之感。

　　鄭午樓先生（右）與郎靜山先生在于右任對聯(lián)前合影

　　上款人曾建屏，潮汕人，后居泰國。為《世界日報》總主筆。此件后由曾氏轉(zhuǎn)贈泰國僑領(lǐng)鄭午樓先生，為鄭午樓湄南別墅藏品增色不少。在段立生著《鄭午樓》中，有張大千《美女圖》記載，或即此件。

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