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　　馬逵 《久安長(zhǎng)治圖》手卷 設(shè)色絹本 尺寸：33.4×249cm

　　2005春拍 成交價(jià)RMB:11,000,000

　　著錄：

　　1.《石渠寶笈》三編，第3305頁(yè)，《秘殿珠林石渠寶笈合編》第11卷

　　2.《故宮已佚書(shū)畫(huà)目錄四種》第10頁(yè)，故宮博物院，1934年

　　3.《重訂清故宮舊藏書(shū)畫(huà)錄》第48頁(yè)，徐邦達(dá)編，人民美術(shù)出版社，1997年

　　毛羽燦然現(xiàn)工細(xì)，飛鳴生動(dòng)潤(rùn)春色

　　馬逵《長(zhǎng)治久安圖》賞析

　　文丨黃朋

　　馬逵來(lái)自于宋代一個(gè)五代供奉于宮廷畫(huà)院的畫(huà)師世家。從他的曾祖馬賁起，即在北宋后期的徽宗畫(huà)院中任待詔，直至他的侄兒馬麟還在南宋理宗朝（1225—1264）中供職，歷經(jīng)五代，功績(jī)煌煌。宋代畫(huà)壇中父子、兄弟、叔侄齊名者并不少見(jiàn)，但象馬氏一門(mén)這樣，如此長(zhǎng)久的代有人出，并始終以畫(huà)藝擅名的例子即便在宋代亦只此一例。

　　出生在這樣有著深厚淵源的繪畫(huà)世家，馬逵的繪畫(huà)才分自然有他得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，但可惜的是，馬逵的名聲完全被比他更為優(yōu)秀的兄弟馬遠(yuǎn)掩蓋了。關(guān)于他的記載在畫(huà)史中實(shí)在稀罕，大部分是在述及馬遠(yuǎn)時(shí)附帶的說(shuō)明。因而就連他究竟是馬遠(yuǎn)的哥哥還是弟弟這樣一個(gè)史實(shí)，畫(huà)史中也語(yǔ)焉不詳?！懂?huà)繼補(bǔ)遺》中稱(chēng)“逵為遠(yuǎn)弟”，而元代夏文彥在《圖繪寶鑒》中則說(shuō)“逵為遠(yuǎn)兄”。但無(wú)論如何，在南宋的光宗（1190—1194）、寧宗（1195—1224）二朝的畫(huà)院里，馬遠(yuǎn)可謂樣樣精能，獨(dú)步一時(shí)。而同朝為臣的馬逵就相對(duì)遜色了許多。然而我們也不能忽視畫(huà)史里有這樣一段記錄：“（馬逵）但畫(huà)禽鳥(niǎo)，疏渲極工，毛羽燦然，飛鳴生動(dòng)，殊過(guò)于遠(yuǎn)，其它皆不逮?！边@說(shuō)明雖然在其它幾科馬逵不及馬遠(yuǎn)，但在花鳥(niǎo)畫(huà)方面馬逵卻相當(dāng)擅長(zhǎng)，遠(yuǎn)勝過(guò)他的兄弟。而今天我們介紹的這張《長(zhǎng)治久安圖》正是馬逵最擅長(zhǎng)的花鳥(niǎo)畫(huà)。

　　馬逵的傳世作品絕少，相當(dāng)珍貴。目前所知的僅有美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏的《林亭喜鵲圖》、斯坦福大學(xué)美術(shù)館藏的署名馬逵的《竹鶴圖》。而這張《長(zhǎng)治久安圖》確是赫然立名于《故宮已佚畫(huà)目》中的一件名品，原藏于清宮的寧壽宮。在《石渠三編》中馬逵的作品還有另外一件，名曰《豐年考牧圖》，不知尚在人間否？但無(wú)論如何，今天我們還能見(jiàn)到這件《長(zhǎng)治久安圖》安然無(wú)恙，完好地呈現(xiàn)在世人面前已是神靈護(hù)佑了！

　　為什么叫“長(zhǎng)治久安”呢？這個(gè)名字應(yīng)是乾隆皇帝賜予的，從他的題詩(shī)中我們可以讀出他對(duì)這個(gè)名字的詮釋?zhuān)骸盎B(niǎo)能傳生動(dòng)魂，九鵪寓意寫(xiě)奔奔。久安自是吾深愿，豈系題名只半存?！碑?huà)中分明畫(huà)了九只鵪鶉，“九”與“久”諧音，而“鵪”又與“安”諧音，所以九鵪就有了“久安”的寓意。古代花鳥(niǎo)畫(huà)在創(chuàng)作方面常常挑那些可以討口彩的題材。比如畫(huà)貓兒戲蝶是取它與“耄耋”諧音，為八十歲以上的老人祝壽。而畫(huà)蝙蝠從一枚銅錢(qián)前面飛過(guò)，則是寓意“福在眼前”。作為宮廷畫(huà)師的馬逵自然也有為皇帝歌功頌德，粉飾太平的責(zé)任，所以一定深諳“九鵪”的寓意，而“久安”的口彩不僅會(huì)討得當(dāng)時(shí)皇帝的歡心，就連后世的乾隆皇帝也相當(dāng)喜愛(ài)這一畫(huà)題，作為一國(guó)之君，長(zhǎng)治久安，天下太平，百姓安居樂(lè)業(yè)正是他最大的愿望，所以他在詩(shī)中坦言“久安自是吾深愿”

　　畫(huà)卷由右及左漸次地展開(kāi)了一段在水邊草坡上的趣景。一只畫(huà)眉輕盈地滑翔而下，水坡上參差的紅蓼、蘆草叢中另一只同伴象在等待著它的到來(lái)。幾只唧唧喳喳的山雀在紅蓼的枝椏間蹦達(dá)、嬉戲。接著畫(huà)面的主角鵪鶉便登場(chǎng)了，這些貪吃的小家伙們，正專(zhuān)心致志地尋覓著吃食。一只用嘴撥弄著地上的一顆紅果，好象在吃下去以前先要玩耍一會(huì)兒。一只還在低頭尋找食物，另一只則抬頭向高處的竹叢里尋覓。一叢碧綠的竹叢茂盛地生長(zhǎng)著，掩映著鵪鶉憨憨的身軀。另外四只聚在一棵女貞子前，爭(zhēng)食上面所剩不多的幾顆紅果。一邊的白山茶開(kāi)得十分燦爛，逗得兩只繡眼鳥(niǎo)在枝頭跳躍玩耍。不遠(yuǎn)處，兩只鵪鶉相互依偎著，一只匍匐在地上，傻傻地沖楞神，另一只則扭轉(zhuǎn)頭去用喙細(xì)心地梳理著自己地羽翼，姿態(tài)婀娜。它們好象已經(jīng)吃飽，正安靜地享受陽(yáng)光呢！任憑頭頂懸著誘人的天竺子，也難以吸引它們的興趣。

　　雖然畫(huà)的是鳥(niǎo)兒的生活，情節(jié)安排得倒也頗有節(jié)奏感，動(dòng)靜相宜。畫(huà)卷以一只鳥(niǎo)的飛入作了一個(gè)動(dòng)態(tài)的開(kāi)場(chǎng)，然后是熱鬧的聚會(huì)，竹叢挺立，花兒盛放。各色鳥(niǎo)兒在花叢中穿梭，或俯或仰、或嬉戲或靜立。漸漸地又安靜舒緩了下來(lái)，最終以一株疏落的天竺作為收?qǐng)觯貧w靜謐。畫(huà)卷末端偏下的方位有著依稀的墨痕，細(xì)看正是“馬逵”的簽款，左邊的小半已被切去，但字跡尚可辨認(rèn)。

　　“疏渲極工，毛羽燦然，飛鳴生動(dòng)”這是畫(huà)史對(duì)馬逵花鳥(niǎo)畫(huà)的評(píng)價(jià)，將文字與這卷《長(zhǎng)治久安圖》相參照，便能產(chǎn)生更加直觀的體會(huì)。一方面，禽鳥(niǎo)的畫(huà)法相當(dāng)工致，細(xì)墨線勾勒，再層層敷染顏色，色不掩墨，是承繼了黃筌的畫(huà)格；另一方面，這種汀花水草，水坡野禽的題材則又與徐熙野逸的傳統(tǒng)相合，是典型的綜合了“徐黃”二體的畫(huà)風(fēng)。事實(shí)上這樣的畫(huà)風(fēng)并非馬逵的創(chuàng)造，他是承繼了北宋崔白、吳元瑜等人的創(chuàng)格。

　　說(shuō)到這里便不得不回述一段畫(huà)史來(lái)映證馬逵畫(huà)風(fēng)的淵源。北宋時(shí)期，畫(huà)院中的花鳥(niǎo)畫(huà)一直是被黃筌流派的畫(huà)風(fēng)所統(tǒng)治，畫(huà)院取仕也是用這一標(biāo)準(zhǔn)加以衡量，弄得徐熙的后人為了在畫(huà)院里生存，也不得不放棄家風(fēng)作出妥協(xié)，以迎合皇家的喜好。但這樣的局面卻因?yàn)榇薨椎某霈F(xiàn)而打破了。崔白是神宗朝的畫(huà)師，他的突破首先起于題材。

　　崔白(1004-1088)，北宋畫(huà)家，字子西，活躍于宋神宗前后，濠州人。

　　以往黃家畫(huà)風(fēng)愛(ài)以皇家圈養(yǎng)的珍禽異獸為表現(xiàn)對(duì)象，崔白則將視野投向郊外野塘里茂盛的蘆蕩和頹敗的殘荷，山林里靈動(dòng)的野兔和嘰喳的山雀。在表現(xiàn)的技法上，崔白卻沒(méi)有完全放棄黃家畫(huà)風(fēng)，這可能是受到皇家畫(huà)師身份的限制。畫(huà)面的主體部分，他仍然采用勾勒工致，層層渲染的手法。而禽鳥(niǎo)、走獸身后的補(bǔ)景則吸收了當(dāng)時(shí)山水畫(huà)的最新成果，放筆直寫(xiě)，雜草、野竹用雙鉤法。但在設(shè)色上，崔白又有了創(chuàng)新。他一改原本濃麗富貴的色調(diào)，轉(zhuǎn)而用墨色作為畫(huà)面的主基調(diào)，并參以一些淡雅的設(shè)色，這本身與他作品的內(nèi)容相當(dāng)?shù)刭N切，同時(shí)也使得他的作品在氣質(zhì)上一下變得素樸了起來(lái)。崔白的弟弟崔愨，弟子吳元瑜更將崔白的畫(huà)風(fēng)發(fā)揚(yáng)光大，使它在畫(huà)院中風(fēng)行開(kāi)來(lái)。到了徽宗皇帝趙佶時(shí)非但對(duì)崔白畫(huà)風(fēng)大為贊賞，還身體力行地加以效仿。他的《池塘秋晚》、《柳鴉蘆雁》都是向崔白畫(huà)風(fēng)取法的產(chǎn)物，也是北宋末年由皇帝親力親為地對(duì)畫(huà)院“黃家富貴”基調(diào)的改變。在《宣和畫(huà)譜》中寫(xiě)道“祖宗以來(lái)，圖畫(huà)院之較藝者，必以黃筌父子筆法為程序，自白與吳元瑜出，其格遂變?！边@是官方對(duì)崔白流派的肯定了。

　　崔白畫(huà)格實(shí)際就是將“徐黃”二體糅合在了一起，使得花鳥(niǎo)畫(huà)作為一個(gè)畫(huà)種在題材和表現(xiàn)手法上都有了更加寬泛的可能性。這樣的格局延續(xù)到南宋畫(huà)院當(dāng)中，身為光宗、理宗朝畫(huà)院畫(huà)師的馬逵自然也受到了這種畫(huà)風(fēng)的影響。他的這幅《長(zhǎng)治久安圖》在取材上正有一番野逸的情趣，而技法則相當(dāng)工致嚴(yán)謹(jǐn)，刻畫(huà)入微，但設(shè)色又絕對(duì)稱(chēng)不上富麗，是清新俊逸的，這與崔白畫(huà)風(fēng)是合拍的。

　　鵪鶉是當(dāng)時(shí)流行的畫(huà)題之一，細(xì)審《宣和畫(huà)譜》的記載，崔愨、吳元瑜都有類(lèi)似題材的畫(huà)作為宮廷收藏。今天仍有幾張南宋人所繪的鵪鶉冊(cè)頁(yè)留存下來(lái)，我們可以以他們?yōu)閰⒄諄?lái)分析馬逵的這張《長(zhǎng)治久安圖》。拿今藏于上海博物館的《鵪鶉圖頁(yè)》為例，畫(huà)中所繪鵪鶉喙尖、足短，披著一身蓬松的毛羽好似一件盔甲，一旦被激怒就會(huì)炸開(kāi)來(lái)，隨時(shí)可以戰(zhàn)斗。其實(shí)鵪和鶉是同類(lèi)異種的兩種鳥(niǎo)，形狀相似。鶉背濃褐色，翼黃褐色，有黑斑，腹赤白色，頸腳皆短，形如雛雞。而鵪則無(wú)黑斑，頸腳皆長(zhǎng)。所以可見(jiàn)這張《鵪鶉圖頁(yè)》中畫(huà)的是鶉?guó)B，而馬逵在《長(zhǎng)治久安圖》里畫(huà)的倒確是鵪鳥(niǎo)。它們因雙足頎長(zhǎng)而顯得步態(tài)輕盈，不似短足的鶉?guó)B來(lái)得憨態(tài)可掬。而且鵪鳥(niǎo)圓頭圓腦，氣質(zhì)上似比鶉?guó)B溫和許多，少一點(diǎn)野性。

　　作為馬逵的兄弟，馬遠(yuǎn)始終是一座參照系矗立在一旁。兄弟倆畫(huà)風(fēng)相近，甚至畫(huà)史中評(píng)價(jià)馬逵的禽鳥(niǎo)還“殊過(guò)于遠(yuǎn)”，所以我們今天所能見(jiàn)到的馬遠(yuǎn)花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)疑也是證明馬逵畫(huà)風(fēng)的重要證據(jù)?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院的《白薔薇圖頁(yè)》是不多的署款馬遠(yuǎn)的花鳥(niǎo)畫(huà)中的一幅。用濃墨畫(huà)枝干，細(xì)筆勾勒花瓣和花蕊，白粉暈染?；ㄈ~用細(xì)線鉤描后染以汁綠。恰好馬逵的這張畫(huà)中也有一株白山茶，因?yàn)樯氏嘟Э搭H似馬遠(yuǎn)的白薔薇，都是綠葉、白花。但細(xì)審卻不盡相同，馬逵勾勒的枝干不似馬遠(yuǎn)那般勁挺有力，而是比較細(xì)淡的用線，墨色不弄，與枝干中的染色較為接近，是一種比較柔和的處理方法。而水坡的處理上也少有馬遠(yuǎn)慣常的剛猛的斧匹皴，而是以較為圓轉(zhuǎn)溫潤(rùn)的線條勾勒，再略用墨色烘染，最后施以細(xì)密的小苔點(diǎn)，顏色也并不濃重，只是起到豐富畫(huà)面層次的作用。

　　?馬遠(yuǎn) 《白薔薇圖頁(yè)》(故宮博物院藏）

　　總的來(lái)說(shuō)，《長(zhǎng)治久安圖》是一幅溫潤(rùn)恬靜的畫(huà)卷，描繪的正是一派怡人的春色。而觀賞之余也讓我們對(duì)鮮見(jiàn)的馬逵畫(huà)作有了直觀的印象，看來(lái)畫(huà)史中對(duì)馬逵 “（禽鳥(niǎo)）疏渲極工，毛羽燦然，飛鳴生動(dòng)?！钡脑u(píng)價(jià)所言不虛。

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