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丁野夫《幽溪聽泉圖》 立軸 水墨絹本 22×24cm

　　[北京保利]仰之彌高—中國古代書畫夜場

　　2018年12月8日晚，北京保利2018年秋拍“仰之彌高—中國古代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共59件書畫精品上拍。其中，丁野夫《幽溪聽泉圖》980萬元起拍，1680萬元落槌，加傭金最終以1932萬元成交。（拍前估價：1200萬-2000萬元）

　　左\ 王世貞鑒藏?。贺憽ぴ?

　　右\ 項元汴鑒藏?。鹤泳┱涿?

　　清宮舊藏傳丁野夫《幽溪聽泉圖》鈐?。褐煳摹耙胺颉?、朱文連珠印“貞元”、朱文“子京珍秘”、朱文“乾隆御覽之寶”、有未辨殘印一處。因鈐有“野夫”印，而被定名為丁野夫所作，或稱此作為丁氏傳世唯一真跡。此圖收藏印鑒精準可信，故而，由此所反映的遞藏序列不但完整，也足可令人信服。東渡之前，由丁野夫自王世貞、項子京，而后進入清宮內(nèi)府。這件皇家收藏在20世紀的重要專業(yè)出版物及重大展覽上頻頻亮相，在前后十余次文獻著錄中，斷代一直在宋元之間。2010年，浙江大學和浙江省文物局編輯出版的《宋畫全集》將其收入第七卷第二冊。

　　中式冊頁裝裱復原圖

　　關于丁野夫的生平，歷史文獻上有兩項比較可信的記錄，其一，元代夏文彥所著《圖繪寶鑒》卷五“丁野夫，回紇人。畫山水人物學馬遠、夏圭，筆法頗類”。其二，元末明初成書的《錄鬼簿續(xù)編》有《丁野夫傳》“西域人，故元西監(jiān)生（回回國子監(jiān)生），羨錢塘山水之勝，因而家焉。動作有文，衣冠濟楚。善丹青小景，皆取詩意。套數(shù)小舍極多，隱語亦佳。馳名寰海?！庇梢陨衔谋居涗浛芍?，丁野夫不僅擅畫，還是一位非常出色的少數(shù)民族文學家。元代的杭州有很多這樣的少數(shù)民族文人，薩都剌、貫云石等都是這類名揚海內(nèi)的名士。傅熹年先生在《元代的繪畫藝術》中指出，元代畫山水的職業(yè)畫家在畫史上留名的不多。而學習馬夏的都是民間畫家，包括了丁野夫、孫承澤、張觀、張遠等等。這其中只有孫承澤兼有馬夏二家的特點，張觀則更貼近馬遠，而這一派的作品構圖和筆法都較自由、輕松，沒有那么精熟和法度森嚴。

　　細觀此畫，前景山石雄渾，古松具云龍之態(tài)，盤旋而上，松下高士撫欄俯身，靜聽泉聲，身后童子抱筇侍立。遠處幽谷深深，有瀑布自谷中瀉出，沒入澗中，忽而，又從畫面右下方涌起。此作構圖奇絕，全然因襲馬遠一脈。用筆凝練，厚重，人物畫法高古，寥寥幾筆，姿態(tài)全出。與大都會博物館所藏的馬遠“臣字款”《高士觀瀑圖》極類。由是可知，在南宋時期，此類院畫圖式恐是常用樣式。此圖恐是南宋院畫的精品，屬馬遠及其傳派的精心之作。

　　南宋院體初立之時，從寫實主義角度創(chuàng)作山水之美的種種手法，都被北宋畫家使用殆盡。南宋的李唐有了突破，首先在構圖和布景上做出了改革，然后，充分利用江南的景致作為創(chuàng)作主題。馬遠繼承并發(fā)展了這個特征，以寫實為基礎，營造煙水迷蒙的情景。在表現(xiàn)手法上，山石的肌理更加立體，單體視覺沖擊更加強烈。傅熹年先生《南宋時期的繪畫藝術》一文謂：馬遠畫山水源出李唐，構圖簡潔，重點表現(xiàn)主景于一角隅。畫石棱角鋒銳，近于“冰澌斧刃”。畫老樹偉干用畫石的皴法，枝梢則修長勁挺，輾轉(zhuǎn)延伸，被人稱為“拖枝”。馬遠還有一重特色，景物的營造都帶有富貴氣的矜持、高華。該件作品亦有此特征，人物修飾華麗而不失雅致，雜樹紛繁，煙嵐迷蒙。山石以大斧劈皴畫就，皴筆飛白、潑墨相間，輔以濕筆烘暈，盡顯墨色幻變。

　　馬遠《高士觀瀑圖》

　　大都會博物館藏 王季遷舊藏

　　馬遠《月下賞梅圖》

　　紐約大都會博物館藏

　　馬遠《石壁看云圖》

　　北京故宮博物院藏

　　這件《幽溪聽泉圖》除去繪畫風格，及其用筆筆法與馬夏傳派吻合之外，其所使用的絹材質(zhì)地，也與傳世南宋院畫用材完全一致，在放大鏡下，能清晰地看到宋代絲絹的典型織法，卷面寶光熠熠。這也足以證明此畫為南宋之物。而畫面上的“野夫”印鑒，則有另一種可能，即此畫是為丁野夫的收藏。

　　左\ 本作乾隆皇帝鑒藏印

　　右\ 《清宮帝后璽印譜·乾隆卷一》取印

　　最后有一個細節(jié)，就是該作原裝的樣式。有資料證明，最初，此畫應是清宮舊藏的一冊對開冊頁裝。在此后的流傳過程中，尤其是在日本收藏家手里——清水吉次郎、住友寬一（泉屋博古館核心書畫藏品的主人）、中村岳陵、柳孝，它的形式發(fā)生了巨大改變。由冊頁合裝中散出成為單獨的一開。而后，又由冊頁改成立軸。所幸的是，這一轉(zhuǎn)變的過程都被日本文獻以不同形式記錄下來，成為作品原裝形式的重要佐證。最幸運的是，清宮舊藏的經(jīng)典標志“乾隆御覽之寶”朱文大璽印一直隨著這件《幽溪聽泉圖》寸步不離，使得這件南宋馬遠傳派院畫的皇家藏品身份得以明證。

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