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　　[北京保利]仰之彌高—中國古代書畫夜場

　　2018年12月8日晚，北京保利2018年秋拍“仰之彌高—中國古代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共59件書畫精品上拍。其中，徐渭《墨王翠蓋圖》680萬元起拍，1700萬元落槌，加傭金最終以1955萬元成交，超低估價近3倍。（拍前估價：680萬-880萬元）

　　徐渭《墨王翠蓋圖》立軸 水墨紙本 148×65cm

　　題識：小抹隨人索不工，長竿一柄擺花風(fēng)。墨王何處游春去，翠蓋深檐障蜜蜂。天池漱者渭。

　　鈐?。禾斐厥伞⑿淅锴嗌?、文長、青山捫虱、湘管齋

　　題跋：子猷宅畔曾移竹，太白吟邊更寫花。聞?wù)f青藤猶崛疆，凌風(fēng)夭矯走龍蛇。壬戌莫春讀竟，書廿八字。安吉吳昌碩時年七十九。鈐?。簠强≈?、吳昌石

　　徐渭開創(chuàng)的大寫意花卉繪畫中，牡丹是徐渭最喜歡畫的品種之一。存世的徐渭花卉畫作，以北京故宮博物院、上海博物館為選取樣本，涉及牡丹類題材繪畫約占十之七八，而手卷、冊頁類作品絕大部分是以牡丹為開篇，并題自作詩，如：北京故宮博物院藏，萬歷五年作《花卉十六種卷》，題詩為：墨中游戲老婆禪，長被參人打一拳。涕下胭脂不解染，真無學(xué)畫牡丹緣；萬歷二十年作《花卉卷》題：洛陽顏色太真都，何用胭脂染白奴。只倚淇園一公子，瑯干隊里玉珊瑚；萬歷十六年作《山水人物花鳥冊》題：四十九歲貧賤身，何嘗妄憶洛陽春!不然豈少胭脂在，富貴花將墨寫神；《四時花卉卷》題：國色香天古所憐，每遇濃艷便相捐。老夫特許松煙貌，好伴青郎雪里眠。上海博物館藏萬歷四年作《雜花卷》題：為君小寫洛陽春，葉葉遮眉巧弄顰。終是傾城嬌絕世，只須半面越撩人。本作《墨王翠蓋圖》題：小抹隨人索不工，長竿一柄擺花風(fēng)。墨王何處游春去，翠蓋深檐障蜜蜂，……。

　　詩言志的同時，也表明了他畫牡丹的技法是水墨大寫意畫法。本幅《墨王翠蓋圖》，畫牡丹水墨淋漓，花頭、葉子皆大筆點(diǎn)染而成，花頭用蘸墨法，筆筆分濃淡，點(diǎn)點(diǎn)見精神。依照作畫的次序，花頭內(nèi)部重而外緣淡，不做時間調(diào)整的點(diǎn)蕊是天馬行空的自我抒情，花頭遠(yuǎn)端的重墨短線恰恰是對此處花瓣的抽象描繪，粗放中不失嚴(yán)謹(jǐn)，豪放中透出精微。如果此時回顧近現(xiàn)代吳昌碩、齊白石所繪制的牡丹圖象，源頭即在于此。

　　重新審視畫面，其與《徐文長文集》所錄其繪法心得是如此之契合：“百叢媚萼，一干枯枝，墨則雨潤，飛鳴棲息，動靜如生，悅性弄情，工而入逸，斯為妙品”。雙勾墨竹的配合相得益彰，鋪排的墨筆如果說強(qiáng)調(diào)的是面，那么翠蓋墨竹突出的是線。在徐渭勾畫的草書線條中，收放自如，且不失物象，極具質(zhì)量。而在徐渭的牡丹的畫作中，絕大多數(shù)是以大寫意牡丹配以雙勾竹的畫法出現(xiàn)的。

　　天才是不講常理的，構(gòu)圖亦是如此。如果沒有吳昌碩的題跋，畫面整體處于重墨下沉、上部虛白的不和諧結(jié)構(gòu)。但是，這種“腳踏實(shí)地，頭上有青天”的構(gòu)圖好像增加了空間的縱深感，使得整個畫面空靈搖曳起來，照應(yīng)花頭、枝葉間的留白以及黑白相間的墨韻，一種水墨絢爛的光明世界蓬勃而出。

　　本作鈐印有“袖里青蛇”和“青山捫虱”，“袖里青蛇”應(yīng)該是講徐渭作畫時的狀態(tài)，古人長衣寬袖，青蛇在袖中，仿佛作畫之時用筆迅疾之晃動。有學(xué)者也曾說明，并引徐渭《寫竹與甥》詩云：“人日前二日，大風(fēng)吹黃沙。提筆呵冰墨生滑，不覺石上穿青蛇?！逼洹吨袷吩娪衷疲骸扒嗌甙挝蚕蚝翁?，紫石如鷹啄兔拳。醉里偶成豪健景，老夫終歲懶成眠?！毖詢墒自姷那嗌弑砻嫔现钢?，本義是指抖動的節(jié)奏，黑白世界中所隱藏的飛舞旋律。

　　“青山捫虱”應(yīng)取自王安石自己極為得意的“青山捫虱坐，黃鳥挾書眠”，據(jù)《石林詩話》稱，王安石僅得此一聯(lián)，并無完詩?；蛘呤切煳嫉拈e情逸致，或者是志未酬的無奈而自得其樂。

　　值得一提的是七十九歲的，一直是徐渭的崇拜者吳昌碩見此作，欣然作長詩一首，題在畫面上，這應(yīng)該是一個崇拜者最大的心里滿足吧。

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