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清 壽山黃芙蓉石雕壽翁立像

　　“石不能言最可人”，這是為人們所熟悉的贊美壽山石的詩句，石之所以可人，蓋因“脈脈不得語”的情狀惹人憐愛。

清末 徐三庚刻壽山紅芙蓉石獸鈕印章

清 壽山白芙蓉石薄意大方章

清 壽山芙蓉石太獅少獅鈕對章

清 壽山芙蓉石雕布袋彌勒像

清中期 壽山芙蓉石雕童子觀音坐像

清 壽山田黃石太平有象鈕方章

明末清初 楊玉璇制壽山田黃石雕達摩像

清初 壽山石雕戲獅羅漢像

明末清初 楊玉璇制壽山石雕舉經(jīng)羅漢坐像

　　本報前段時間對今年福建省內(nèi)秋拍的田黃石精品成交情況進行了總結(jié)報道，因當時所見的拍品以當代名家的雕刻作品居多，今天就讓我們來看下古代壽山石雕又有著怎樣的市場表現(xiàn)。就在日前剛剛結(jié)束的中國嘉德秋拍上，推出了一場名為“神秀天成——華酈館藏壽山石雕藝術(shù)臻品”的拍賣專場，記者在此結(jié)合該專場拍品的成交情況作下相關(guān)的梳理，以饗讀者。

　　華酈館主人為臺灣資深藏家，其藏品之宏富早就已經(jīng)被世人所熟知，藝術(shù)品收藏界均視其為典范。本次嘉德秋拍，除了“神秀天成”專場外，還有“華酈藏臻——亞洲重要私人收藏專場”。從“神秀天成”專場的拍品質(zhì)量和結(jié)構(gòu)來看，華酈館在壽山石收藏方面同樣有著獨特的理念和完整的體系。專場集合華酈館所藏清代以來壽山石雕佛像與印章中之精品而成，這些佛造像材質(zhì)、用途、題材均有所不同，但是在風格上皆具有明顯的相似性和延續(xù)性，且能形神兼?zhèn)?，在細?jié)刻畫和整體氣韻方面達到極佳的平衡，原先看似沒有情感的石頭便因精巧的工藝和虔誠的信仰而有了人間的溫度。41件拍品，成交28件，成交率68.2%，成交總額為1442.9萬元。

　　讓我們先來看一下清初著名的玉石雕刻家楊玉璇，現(xiàn)今北京故宮博物院收藏有為數(shù)不少的其作品，足以證明清代皇室對楊玉璇雕刻藝術(shù)的贊賞與寵愛。本專場共見有楊玉璇圓雕佛造像五尊，但僅僅成交兩尊，分別是舉經(jīng)羅漢坐像和持卷羅漢坐像。事先估價高達350萬元-500萬元的楊玉璇制壽山田黃石雕達摩像遭遇流拍。另外兩件作品，伏虎羅漢像和漢鐘離像也未能成交，個中原因尚不得知。

　　楊玉璇制壽山石雕舉經(jīng)羅漢坐像，尺寸為5.4×3.7×7.5厘米，拍前估價130萬-230萬元，最終成交價149.5萬元。羅漢盤坐于蒲團之上，雙手舉經(jīng)書于胸前，頭稍仰，表情專注而虔誠。此像看似無繁縟的造型和細節(jié)，實則雕工老辣凝練，衣紋走線層次分明，節(jié)奏感極佳；衣領(lǐng)口、袖口以及經(jīng)書函套等局部細刻海水花卉紋，尤其是袖口外翻的內(nèi)襯一角，使得作品在簡潔中見精致，頗見匠心。

　　楊玉璇制壽山石雕持卷羅漢坐像，尺寸為7.5×5.5×10.3厘米，拍前估價85萬-120萬元，最終成交價97.75萬元。羅漢端坐于石上，左手倚靠一旁，右手持一書卷橫過胸前，雙足自然垂下，似在讀書的間隙稍作休憩，氣氛恬淡而自得。頭部刻畫尤其精彩：額頭瑩亮，雙目炯然有神，似在專注地思考著什么，又似乎眼中無物，神游四海；嘴部有碎須，嘴角稍稍揚起，將羅漢那種不自覺的出神狀態(tài)展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

　　佛像作品當中，高價成交的還有清中期壽山芙蓉石雕童子觀音坐像（11.5×7.6×18厘米），成交價71.3萬元；清初壽山石雕戲獅羅漢像（6×3.5×6厘米），成交價52.9萬元；清代壽山黃芙蓉石雕壽翁立像（9.5×5.8×20.2厘米），成交價32.2萬元；清代壽山芙蓉石雕曹國舅立像（8.5×4.7×19.2厘米），成交價11.5萬元等。

　　除了人物佛像外，本專場中拍品數(shù)量最多的就是印章了，材質(zhì)涉及田黃和芙蓉兩種。成交價最高的是一枚清代田黃石太平有象鈕方章，尺寸4×4×6.5厘米，最終成交價575萬元。太平有象是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的經(jīng)典題材，因其寓意吉祥，清代壽山石雕中尤其常見。此田黃石太平有象方章重達201克，質(zhì)地凝結(jié)純凈，色澤古雅飽滿，器型周正大方，章體與印鈕比例自然和諧。印鈕雕一象回首側(cè)臥于地上，象身敦厚圓實，象鼻橫拖于身前，神態(tài)安詳靜穆；一童子匍匐于象背，雙手交疊，頭支于其上，身體橫臥，雙腳一垂地一立起相互交叉，一副輕松隨意的樣子。大象與童子無論在身體形態(tài)上還是神情表現(xiàn)上，都達到一種自然而然的呼應(yīng)，尤顯神妙和諧，顯然是一件精益求精的佳作。

　　此外，拍前受到關(guān)注的幾枚印章也基本成交，如清代芙蓉石太獅少獅鈕對章（4.5×4.5×9厘米×2），成交價46萬元；清代白芙蓉石薄意大方章（4×4×10.2厘米），成交價42.55萬元；清代高山石牧童騎牛鈕方章（3.5×2×8.1厘米），成交價20.7萬元；清末徐三庚刻紅芙蓉石獸鈕印章（2.6×2.6×6厘米），成交價17.825萬元；清代周尚均制黃芙蓉石獸鈕方章（3.3×3.2×6.4厘米），成交價13.8萬元等。

　　根據(jù)記者的觀察，比起現(xiàn)代人，古人更加重視石頭的文化特質(zhì)。更重要的是，壽山石于元、明之際作為篆刻材料被文人書畫家發(fā)現(xiàn)，直接帶動了中國篆刻藝術(shù)在明清時的高潮。此后，壽山石還成為帝王用印的主要材料，所以，宮廷藝術(shù)、文人情懷和民間趣味，組成壽山石的多元文化的歷史。因此，從本次秋拍的拍賣結(jié)果來看，雖然今年的藝術(shù)市場大環(huán)境并沒有得到明顯的好轉(zhuǎn)，并且也有幾件拍前被看好的作品流拍，但精品部分實際上并沒有受到很大的沖擊，只要價格合適，還是相對好流通的，為市場釋放了理性中依然向暖的積極信號。還是那句話，不論市場高低起伏，只要東西好，永遠都是有機會的，就看是否能夠把握得住。

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