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傅抱石《金剛坡秋色》1944年作 鏡心 設(shè)色紙本 61×101cm

　　[北京保利]中國(guó)近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)

　　2018年12月7日晚，北京保利2018年秋拍“中國(guó)近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)”在北京四季酒店舉槌，本場(chǎng)共90件書畫精品上拍。其中，傅抱石《金剛坡秋色》1300萬(wàn)元起拍，1920萬(wàn)元落槌，加傭金最終以2208萬(wàn)元成交。（拍前估價(jià)：1500萬(wàn)-2000萬(wàn)元）

　　1937年‘七七事變’后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，我父親所在的中央大學(xué)從南京遷往重慶。為了躲避日本飛機(jī)的轟炸，三廳把文化工作委員會(huì)安在重慶市西郊群山之中的金剛坡下賴家橋。參加三廳工作的許多文化名人，如田漢、陽(yáng)翰生、馮乃超、畫家司徒喬、高龍生、張文元、李可染以及我父親等，都來(lái)到金剛坡下賴家橋附近安家落戶。

　　——傅二石

　　從1939至1946年，在金剛坡的這八年之中，傅抱石先后舉辦了5次個(gè)展與聯(lián)展，由于風(fēng)格雄奇暢快、水墨淋漓、氣勢(shì)磅礡、撼人心魄，而在畫壇聲名鵲起。此期風(fēng)格與留日之前和滯日期間的表現(xiàn)均有顯著的差別，是傅抱石藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折期、活躍期與成熟期，也標(biāo)志著傅抱石進(jìn)入了繪畫創(chuàng)作的高峰期。

　　在此時(shí)期，傅抱石作畫，喜將畫作呈現(xiàn)為灰黯腺朧的低調(diào)子，留白不多，與其早年留日所見(jiàn)“朦朧體”某些畫風(fēng)相類似。所使用材料系四川產(chǎn)的一種皮紙，俗稱“銅骨皮”，此紙堅(jiān)韌耐磨，不易起毛、破裂。能耐多次渲染與擦皴，在風(fēng)格面貌上，自然與一般宣紙畫作有別，傅抱石此后一生均喜愛(ài)和擅長(zhǎng)使用皮紙作畫。這一時(shí)期傅抱石的山水畫中山石輪廓逐漸湮泯，而形體內(nèi)的質(zhì)地則筆墨交錯(cuò)。喜作雨景，通幅罩染，雨勢(shì)層次前后可辨。墨色淋漓酣暢，而勾描筆線則盤桓糾繞，且速度疾快。對(duì)個(gè)別景物的描寫則逸筆草草，融鑄于通幅的氣勢(shì)與情景中。徐悲鴻盛贊傅抱石此時(shí)風(fēng)格“在輕重之氣有微解，故能豪放不羈，改革了三百年來(lái)低靡不振之習(xí)氣，為繼張大千、黃君璧之后的健將，畫壇將會(huì)有必盛遠(yuǎn)景的征兆”。生氣蓬勃的創(chuàng)作活力使傅抱石開辟出自己的風(fēng)格，因此不論是地理環(huán)境或文化淵源，四川金剛坡可說(shuō)孕育了傅抱石藝術(shù)風(fēng)格的成長(zhǎng)和成熟。

　　傅抱石本幅《金剛坡秋色》，鈐有“甲申”一印，可知?jiǎng)?chuàng)作于1944年，是作者典型的金剛坡風(fēng)格作品，所用紙張，即前文所提及的四川皮紙。畫作的取景角度，既不是山腳下，也不是山頂上，而是于半山腰某處，這可從畫作右下角上行的臺(tái)階與房屋的透視關(guān)系，做出判斷。作者利用這種近似于攝影與寫生的取景方式，巧妙地體現(xiàn)出了川東典型的丘陵地貌特點(diǎn)，近、中、遠(yuǎn)景逐次排開，山巒云海相映成趣。畫中景物，以近處植被掩蓋下的鄉(xiāng)間屋舍為主體，路旁的一株紅樹，則將時(shí)節(jié)鎖定于秋季，而順著蒼翠拾級(jí)而上的拾薪者，可見(jiàn)作者的匠心獨(dú)具——在若隱若現(xiàn)間，便點(diǎn)活了畫面。中景與遠(yuǎn)景的屋舍，頗有“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”詩(shī)境，在和諧了構(gòu)圖輕重緩急的同時(shí)，也表現(xiàn)了鄉(xiāng)野的寂靜與安詳——1944年的秋天，抗戰(zhàn)已經(jīng)進(jìn)入到了相持階段的末期。

　　傅抱石對(duì)于金剛坡的情感，除了寄托于《金剛坡秋色》這類更偏向?qū)憣?shí)的作品之中，也流露于他的字里行間：“畫山水的在四川若沒(méi)有感動(dòng)，實(shí)在是辜負(fù)了四川的山水。以金剛坡為中心周圍數(shù)十里我常跑的地方，確是好景說(shuō)不盡。一草一木，一丘一壑，隨處都是畫人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沈緬于東南的人所沒(méi)有、所不敢有的?！贝藞D應(yīng)是對(duì)一帶風(fēng)光的真實(shí)寫照。這一時(shí)期，傅抱石的生活創(chuàng)作條件十分艱苦，金剛坡卻以自身遼闊風(fēng)光給了他無(wú)限的創(chuàng)作靈感，在他畫風(fēng)的奠定中起到了無(wú)法忽視的作用。此作出版展覽多次，在傅抱石的山水題材畫作中，像《金剛坡秋色》這樣橫幅構(gòu)圖大尺幅的作品尤為罕見(jiàn)。

　　所以這張畫的可貴之處主要在于：一、在重慶時(shí)期，傅抱石所創(chuàng)造的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格在這張畫上已經(jīng)完整的體現(xiàn)出來(lái)了；二、傅抱石再現(xiàn)了他曾經(jīng)居住過(guò)而且形成藝術(shù)風(fēng)貌的環(huán)境，題材上十分難得。

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