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徐悲鴻《四喜圖》 1937年作 立軸 紙本 131×54cm

　　[北京匡時(shí)]澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　2018年12月6日晚，北京匡時(shí)2018秋拍“澄道——近現(xiàn)代書畫夜場”在北京國際飯店會(huì)議中心舉槌，本場共53件精品上拍。其中，徐悲鴻寫贈(zèng)民國政要張群《四喜圖》以1300萬元起拍，1500萬元落槌，加傭金最終以1725萬元成交。（拍前估價(jià)：1500萬-1800萬元）

　　款識(shí)：岳軍先生得石濤畢生杰作通景大屏十二幅，實(shí)畫中罕見之奇。如此收獲，焉能不賀。但如賀人婚禮，便是明珠暖玉，亦必不逮新娘一體。樂人之樂，聊申鄙忱而已。惟念岳軍先生年來主持外交，樹漢以來所希有嚴(yán)正強(qiáng)毅之風(fēng)，使頑者廉，懦夫有立志，國魂永亙。儻天假國寶以酬其勛，而此帝胄英靈，亦示以付托之重耶！誠人生非常之遇也。廿六年六月，悲鴻并記。

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　　徐悲鴻在1937年6月作此幅《四喜圖》以贈(zèng)張群，祝賀他得到石濤（1642-1707）在1693年所作之《竹石通景十二屏》（現(xiàn)藏臺(tái)北故宮）。這件石濤巨作曾被張大千的老師李瑞清（1867-1920）譽(yù)為“天下第一大滌子”，可謂至寶。由于張大千素與張群、徐悲鴻二人相善，悲鴻感于書畫同道之情誼，便作《四喜圖》并題上“樂人之樂”的心情，表達(dá)出同喜之意。

　　此外，回顧1937年6月，日軍侵華的野心已蠢蠢欲動(dòng)，中國正陷入內(nèi)外交熾的局面。此刻，徐悲鴻認(rèn)為張群在主持對(duì)日交涉時(shí)仍能“有嚴(yán)正強(qiáng)毅之風(fēng)，使頑者廉、懦夫有立志”，所以才有這種“天假國寶，已酬其勛”的機(jī)緣。他又說這是“托付之重耶，……非常之遇也”；所以，贈(zèng)《四喜圖》兼有欽佩、砥勵(lì)之意。

　　一般而言，畫喜鵲多搭配梅枝，以寓“喜上眉梢”。然而，此幅徐悲鴻特出心意，多作柳枝而獨(dú)樹一格。此因徐氏主張采取寫實(shí)和科學(xué)的態(tài)度來改革中國畫，故能以全新的手法來詮釋傳統(tǒng)題材，本幅《四喜圖》正可視為其新式中國花鳥畫的典范。

　　畫面中，四只喜鵲高站枝頭，靈巧的身軀和縱橫的柳枝交相成局，構(gòu)成疏密、輕重、動(dòng)靜等對(duì)比關(guān)系。為了串連構(gòu)圖中的賓主和虛實(shí)，又作下垂的柳條和仰望上方的喜鵲來引導(dǎo)觀眾的視線，讓觀眾在視線的上下移動(dòng)中自發(fā)地體驗(yàn)呼應(yīng)關(guān)系。喜鵲們望向左側(cè)，柳枝也向左伸展、斜出畫外，借此突破畫幅，以構(gòu)圖的張力來傳達(dá)開闊的生機(jī)。

　　在物象造型、筆墨表現(xiàn)方面，畫家兼融寫實(shí)和寫意，畫中四只喜鵲各有偃仰向背、或蹲或立。姿態(tài)活潑、生動(dòng)自然。畫家先以雙鉤法畫出頭、眼、胸、腹、喙的基本輪廓，再以濃淡墨色大筆涂成翅與尾。間或以沒骨細(xì)筆寫鉤爪，最后再染出白羽。前人畫鵲，多如此而已。徐 悲鴻更在其背、尾交接處染上小塊青色，表現(xiàn)成鳥的黑羽中隱隱泛出的藍(lán)紫光澤。同樣地，畫中柳條也是曲折多姿、變化多端。他以北碑楷書間摻行草的筆法來畫枝條，正鋒與偏鋒并用，表現(xiàn)出老嫩相生。柳枝有隨風(fēng)飛、伴鳥躍的飄逸感。這些特點(diǎn)都一再地體現(xiàn)了畫家對(duì)中國畫采取的科學(xué)態(tài)度，也的確使他的描繪達(dá)到了以形顯神的境界。

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