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　　佳士得倫敦將于2019年2月27日舉行“隱世異彩：私人珍藏重要印象派及現(xiàn)代杰作”專拍，作為印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣的前奏。這批珍藏中的八幅傳世巨作現(xiàn)正于香港秋拍預(yù)展期間展出，其他珍品亦會(huì)先后于北京（2018年12月8及9日)、上海（2018年12月12及13日)、臺(tái)北（2019年1月15及16日)及洛杉磯（2019年1月31日至2月6日)預(yù)展，而整批拍品則于2019年2月22至27日在倫敦展出。

　　“隱世異彩：私人珍藏重要印象派及現(xiàn)代杰作”專拍的精選拍品現(xiàn)正于香港會(huì)議展覽中心展出

　　克勞德·莫奈（Claude Monet）色彩絢麗的巨型油畫《垂柳與睡蓮池》（Saule pleureur et bassin de nymphéas）將首度亮相拍場，領(lǐng)銜此次專拍。其他精彩作品包括保羅·塞尚（Paul Cézanne）的《靜物：桃與梨》（Nature morte de pêches et poires），此作帶有抽象風(fēng)格的影子，絕跡藝術(shù)市場近40載，堪稱20年來市場上最具代表性的靜物畫。另一幅矚目之作為文森特·梵高（Vincent van Gogh）的《束紅發(fā)帶的女孩：左側(cè)面半身像》（Portrait de femme: buste, profil gauche），1886年梵高贈(zèng)予在巴黎認(rèn)識(shí)的好友埃米爾·伯納德（émile Bernard），極為珍罕。創(chuàng)作此畫時(shí)，他正在安特衛(wèi)普經(jīng)歷藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，當(dāng)時(shí)他參考彼得保羅·魯本斯爵士（Peter Paul Rubens）的風(fēng)格，從畫中人鮮紅色的蝴蝶結(jié)和粉紅色的肌膚可見一斑。此畫亦預(yù)示了梵高于其后的巴黎時(shí)期所用的鮮明色彩，別具意義。

　　亨利·馬蒂斯

　　《紅色背景前坐著的舞者》

　　油彩 畫布

　　1942年9月12日至10月4日作

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　　莫利斯·德·烏拉孟克

　　《貝松橋》

　　油彩 畫布

　　1905年作

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　　此次專拍的藏品均是十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)重要藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的印記，標(biāo)示著每位藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中的變革時(shí)刻，預(yù)料成交總額將超過1億美元。過去30年從未公開展出的珍藏包括25幅歐洲現(xiàn)代主義先驅(qū)的力作，如皮?！げ{爾（Pierre Bonnard）、保羅·塞尚、文森特·梵高、亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）、克勞德·莫奈、奧古斯特·雷諾瓦（Auguste Renoir）和莫利斯·德·烏拉孟克(Maurice de Vlaminck）。

　　克勞德·莫奈

　　《鳶尾花》

　　油彩 畫布

　　1924-1925年作

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　　皮?！げ{爾

　　《浴缸中的女子》

　　油彩 畫布

　　1924年作

　　估價(jià)待詢

　　佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部副主席Cyanne Chutkow表示：“佳士得很榮幸能呈獻(xiàn)這批稀世珍藏，全都是藏家獨(dú)具慧眼所精心搜羅，可見證藝術(shù)家于事業(yè)變革時(shí)期的力作，不少更自1980年代及1990年代初購藏以后從未公開展出。作品展示了不同年代的藝術(shù)家對后世的影響，回顧了十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初印象主義發(fā)展至后印象主義和野獸派的歷程。雷諾瓦對大自然細(xì)膩的反思，及至后來梵高展示澎湃情感的表達(dá)手法，二人作品與波納爾、馬蒂斯和莫奈的作品對比強(qiáng)烈，他們?nèi)藙t透過主題展示內(nèi)心世界，為二十世紀(jì)的純粹表達(dá)手法鋪路。隱世異彩珍藏極具深度，涵蓋甚廣，因而成為逾十年來倫敦拍賣市場最重要的藝術(shù)珍藏之一?！?/P>

　　克勞德·莫奈

　　《垂柳與睡蓮池》

　　油彩 畫布

　　199 x 180 cm.

　　1916-1919年作

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　　莫奈的巨型畫作《垂柳與睡蓮池》曾由其兒子米歇爾（Michel）收藏，為藝術(shù)家人生最后20年創(chuàng)作的巨型睡蓮畫作系列中的大膽之作，并與《睡蓮全景》系列中的代表作《睡蓮：晨曦垂柳》（現(xiàn)藏于巴黎橘園美術(shù)館）互相呼應(yīng)。《睡蓮與垂柳》描繪在水面飄浮的精致睡蓮與池邊垂柳之間的互動(dòng)，探索大氣和光線在波光粼粼的水面上造成的短暫效果。此作在過去20多年從未公開展出，并首度推出拍賣。

 

　　保羅·塞尚

　　《靜物：桃與梨》

　　油彩 畫布

　　38 x 46.3 cm.

　　1885-1887年作

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　　保羅·塞尚的《靜物：桃與梨》描繪了一盤色彩亮麗的水果，放在淺窄空間的一張木桌上，每個(gè)元素簡潔純粹，幾近抽象。此作見證塞尚擺脫印象派捕捉主題短暫外觀的原則，轉(zhuǎn)為根據(jù)理想的繪畫邏輯來描繪自然世界，而這類靜物畫在這段時(shí)期甚為罕見。作品原由安布魯·瓦茲沃那（Ambroise Vollard）直接向藝術(shù)家購買，他對于印象派杰作在歐洲的推廣貢獻(xiàn)良多。沃那后來將作品售予主力收藏印象派藝術(shù)早期作品的德國藏家?guī)鞝柼亍し丁が敐僧吳校↘urt von Mutzenbacher），后由著名的印象派德國藏家奧托·亨克爾（Otto Henkell）納入珍藏，然后在1960年代落入知名印象派及現(xiàn)代藝術(shù)藏家艾德加·威廉及伯妮絲·克萊斯勒·加比施（Col. Edgar William 和Bernice Chrysler Garbisch）手中?！鹅o物：桃與梨》過去30多年來從未公開展出。

 

　　文森特·梵高

　　《束紅發(fā)帶的女孩：左側(cè)面半身像》

　　油彩 畫布

　　60 x 50.2 cm.

　　1885年12月作于安特衛(wèi)普

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　　文森特·梵高在1885年冬天至1886年曾游歷安特衛(wèi)普三個(gè)月，期間創(chuàng)作的多幅畫作見證其藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此前，梵高愛以農(nóng)民生活的場景為題材，而這批畫作則引領(lǐng)他在移居巴黎后開始創(chuàng)作的現(xiàn)代主題。梵高在安特衛(wèi)普已知七幅油畫中（大部分由梵高博物館收藏），《束紅發(fā)帶的女孩：左側(cè)面半身像》是最經(jīng)常被引用、最具代表性的作品。停留安特衛(wèi)普的三個(gè)多月間，梵高雖經(jīng)常參觀市內(nèi)各博物館，但真正啟迪其創(chuàng)作卻是當(dāng)?shù)氐娜?。此畫亦是他與弟弟提奧（Theo）通信時(shí)特別提到有關(guān)安特衛(wèi)普時(shí)所創(chuàng)作兩幅油畫之一，包括其與模特兒相遇的經(jīng)過，以及如何繪畫“烏黑秀發(fā)中的一抺火紅色”。此作由梵高贈(zèng)予在1886 年巴黎認(rèn)識(shí)的好友埃米爾伯納德，自1945年起從未推出拍賣，20年來亦未曾公開展出。

　　?彼埃-奧古斯特·雷諾瓦

　　《樹林里的小徑》（Sentier dans le bois）

　　油彩 畫布

　　65.5 x 54 cm.

　　1874-1877年作

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　　雷諾瓦的《樹林里的小徑》約1874至1877年間于楓丹白露附近的森林繪制，是其典型的印象派代表作。當(dāng)時(shí)，莫奈和雷諾瓦在1874年的首屆印象派展覽后，合力把這個(gè)新畫派奠定成為被后世所傳頌的印象派。雷諾瓦幾乎在整幅畫布畫滿翠綠枝葉，生機(jī)盎然的明亮畫面展示每株樹木的清新活力和細(xì)節(jié)。小徑上幾乎隱身于植物中的細(xì)小人物，可視為正在欣賞壯麗自然景致的畫家本人。畫作描繪親身接觸大自然的經(jīng)歷，而莫奈于后期創(chuàng)作的《睡蓮》系列（例如《垂柳與睡蓮池》）亦探索此主題。藏家于1981年在拍賣中投得《樹林里的小徑》后，作品便從未公開展出。

　　展覽時(shí)間

　　即日至11月26日 上午10:30 - 晚上6:30

　　地點(diǎn)

　　香港會(huì)議展覽中心

　　查詢

　　infoasia@christies.com

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