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　　2018年12月6日晚，北京保利2018秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”在北京四季酒店舉槌。全場最重要拍品——吳冠中1988年以彩墨創(chuàng)作的《雙燕》和1994年以油畫創(chuàng)作的《雙燕》相聚一堂，并先后以咨詢價(jià)形式上拍。

　　其中，率先出場的紙本彩墨《雙燕》以4000萬起拍，4700萬元落槌，加傭金5405萬元成交。其后油畫《雙燕》以7500萬起拍，9800萬元落槌，加傭金1.127億元成交，一躍位居吳冠中個(gè)人油畫拍賣紀(jì)錄第二名，為國內(nèi)2018第一件過億油畫。吳冠中一生最具代表性的《雙燕》雙壁共拍出1.6675億元。

吳冠中 水墨《雙燕》紙本設(shè)色 69x137cm 1988年

　　成交價(jià)：5405萬元

吳冠中 油畫《雙燕》 69x140cm 1994年作

　　成交價(jià)：1.127億元

　　在吳冠中眾多以“江南水鄉(xiāng)”為母題的作品中，1988年創(chuàng)作的紙本《雙燕》和1994年再次創(chuàng)作的油畫版《雙燕》，應(yīng)是他最得意的作品。正如吳冠中在《雙燕》一文中所寫道的：“我一輩子斷斷續(xù)續(xù)總在畫江南，在眾多江南題材的作品中，甚至在我的全部作品中，我認(rèn)為最突出、最具代表性的是《雙燕》?！?/P>

1981年 吳冠中在家鄉(xiāng)宜興寫生

吳冠中 《寧波水鄉(xiāng)》 素描寫生 1980年作

　　1988年，吳冠中最先將典型的江南民居印象納入自己的畫面之中，這也是他最為熱衷的意象。畫中，吳冠中呈現(xiàn)出色調(diào)素雅的江南民居之外，虬曲蒼勁、枝葉茂密的古樹，水平如鏡的水面，以及自由隨意、展翅翱翔的雙燕，經(jīng)由幾何形的平面分割和再度組合，橫向長線、白色色塊與縱向短促的黑色色塊之間形成強(qiáng)烈的對照關(guān)系。加之中國水墨的墨分五彩、深淺轉(zhuǎn)折，吳冠中在紙本水墨版的《雙燕》中完美地傳達(dá)出“具象”與“抽象”，“意境”與“意味”之間的高度默契與平衡，繼而在增加作品本身“東方意境”與“筆墨情趣”的同時(shí)，更為清晰地注入了源自西方的“形式構(gòu)成”與“造型因素”，從而最終傳達(dá)出一種對于南方水景的濃厚深情。

　　根據(jù)吳冠中敘述考證，《雙燕》的原型極有可能就是寧波的花嶼袁宅，這張老照片便是佐證。如今，袁宅已改建成寧波茶文化博物院。

　　吳冠中曾寫到：“《雙燕》明確地表達(dá)了東方情思，即使雙燕飛去，鄉(xiāng)情依然。橫與直、黑與白的對比美在《雙燕》中獲得成功后，便成為長留我心頭的藝術(shù)眼目，如1988年的《秋瑾故居》（畫外話：忠魂何處，故居似黑漆棺材，生生燕語明如剪）。再至1996年，作《憶江南》，只剩了幾條橫線與幾個(gè)黑點(diǎn)（往事漸杳，雙燕飛了），都屬《雙燕》的嫡系?！?/P>

吳冠中 《秋瑾故居》 布面油畫 2002 年作

　　北京保利2011 年秋拍 Lot 0380 成交價(jià)：7475萬元

　　由于對這一題材的心心念念，在紙本基礎(chǔ)上，吳冠中又于1994年創(chuàng)作了《雙燕》的油畫版本。在油畫《雙燕》中，依舊是江南一角沈靜怡然、幽遠(yuǎn)綿長的景象，白墻灰瓦的徽派建筑，清澈如鏡的湖面，刻意留白的天空，飽經(jīng)風(fēng)霜、凝酥半面的古樹，以及悠然自得、自由翱翔的雙燕點(diǎn)綴其中。在諸多物象的組合和濕潤雅致氣息的傳達(dá)之下，吳冠中飽含詩意地傳達(dá)出他對故土的切切深情和無盡眷戀。在此畫中，一切都與水墨媒介的《雙燕》有著異曲同工之妙，但卻各有千秋，神采紛然。

　　與傳統(tǒng)的西方繪畫不同，油畫版《雙燕》顯得更為洗練，更為抱樸，更具有來自東方的審美特質(zhì)；同時(shí)，也與中國的水墨不同，而擁有更多的筆觸意味與更為豐富的畫面細(xì)節(jié)，凸顯了油畫媒介本身的魅力所在。因此，油畫版《雙燕》無疑成為一個(gè)珍貴的樣本，與1988年創(chuàng)作的水墨版《雙燕》一起，共同見證了吳冠中吳冠中于東西方不同語言、不同趣味之間的“各取所需”與“堅(jiān)守自我”。

　　兩件《雙燕》的創(chuàng)作一方面乃是源自吳冠中吳冠中作為藝術(shù)家對于所繪客體的超常敏感與獨(dú)特感知，同時(shí)更是畫家對于多種景色所采取的“雜糅共生”的工作方法。正如畫家1962年在《美術(shù)》雜志上發(fā)表的《談風(fēng)景畫》一文中所提及的關(guān)于“對景寫生”的見解：“寫生只是單純地對景描繪，盡管東南西北到處跑，我感到跑遍天下也畫不出好風(fēng)景來，因?yàn)槲锞靶露嬅嬉饩澄幢鼐托隆?。吳冠中能夠在面對靜雅迷鄉(xiāng)的多種江南風(fēng)光中提煉出一種充滿詩意且具永恒意味的動(dòng)人意境，繼而展現(xiàn)出不同媒介營造之下，不同江南風(fēng)景的魅力。而畫家最終的靈感源頭和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，都離不開其對于江南的無盡鄉(xiāng)愁，正如吳冠中所言：“畫不盡江南村鎮(zhèn)，都緣鄉(xiāng)情，因此我的許多畫面上出現(xiàn)了許多白墻黑瓦的江南民居?！?/P>

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