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　　[北京保利]中國近現(xiàn)代書畫夜場

　　“江南一直在那里，而吳冠中先生發(fā)現(xiàn)了它?！?

　　—— 王魯湘

　　11月17日，中國國家畫院研究員、鳳凰衛(wèi)視主持人王魯湘為藏家們解讀了吳冠中的兩幅《雙燕》，并稱之為雙壁之作，是其水墨和油畫藝術成就的兩個極致。

　　吳冠中《雙燕》 布面油畫 1994年作 69 x 140 cm

　　簽名：荼 九四

　　吳冠中《雙燕》 紙本水墨 1988年作 69 x 137 cm

　　款識：吳冠中

　　鈐?。簠枪谥杏?、八十年代

　　50年代，前蘇聯(lián)的油畫專家來中國指導美院學生時曾斷言：江南的題材和風光根本不適合畫油畫。江南不似歐洲陽光燦爛，常年陰雨綿綿，建筑和植被色彩單調，而天和地幾乎是一個灰色。很多油畫家在這一帶寫生時都犯了難，但吳冠中并不認同洋專家的觀點，并決心找到適合表現(xiàn)江南的油畫語言，所以他從60年代起不斷地去江南寫生，他一直在找一種感覺：到底什么是江南意象？

吳冠中 《寧波水鄉(xiāng)》 素描寫生 1980年作

　　1980年吳冠中先生和他的研究生鐘蜀珩去寧波寫生，在乘火車前半小時匆匆畫下沿路的一幕，也就是素描《寧波水鄉(xiāng)》。這幅作品一直在吳冠中心中醞釀了許多年，在1988年終于把它畫成水墨，又在1994年畫成油畫。與1980年的《寧波水鄉(xiāng)》的素描原稿相比，兩幅《雙燕》的構圖被橫向拉長、縱向壓縮，畫面省略掉河岸邊洗衣的婦女們，只留下窄窄的河道、醒目的白墻、蒼勁的古樹，又在上方寥寥幾筆填了一對燕子。

《雙燕》1994年 布面油畫 局部

　　而直到94年油畫《雙燕》的出現(xiàn)，吳冠中牽掛二十多年的油畫江南才終于被找到了。他用比常人更敏銳的眼光、更優(yōu)秀的表達能力創(chuàng)造一個固定的視覺概念：沒有光和影，用銀灰色作為主調，然后又從江南的民居建筑中提取了點線面、黑白灰。他用一種抽象概括的語言從江南大環(huán)境中找到了結構性、形式性的表達，而后把這個基本意象穩(wěn)定下來，出現(xiàn)在所有畫江南的畫中，形成了“吳式江南”。人們突然對江南有了一個直觀的印象，在看江南時都會戴上吳冠中《雙燕》的眼鏡。因此，從某種意義上說，江南一直在那里，而吳冠中先生發(fā)現(xiàn)了它。

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