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　　藍瑛工書善畫，擅長于山水、竹石、人物、花鳥等，技法全面，尤其以山水畫著名。藍瑛的畫風(fēng)格多樣，有早、中、晚期的變化。藍瑛鮮明的藝術(shù)特色主要反映在晚年成熟的山水畫中。仿古山水畫是他的主要形式，表明藍瑛深受董其昌倡導(dǎo)的崇古論和當(dāng)時盛行的仿古風(fēng)氣影響。他力求古法，融會貫通，自成風(fēng)范，對明末清初繪畫影響很大。

一、早期

　　早期為五十歲以前。從現(xiàn)存藍瑛早期的繪畫作品中可以看出，他在臨習(xí)古人繪畫作品的過程中，打下了扎實的筆墨功底。在藝術(shù)成就的取得上，他主要得益于黃公望、王蒙等名家。藍瑛作為職業(yè)畫家，學(xué)習(xí)古人也甚重技法的精熟和形式的變化，而較忽視氣韻、精神、筆情、墨趣等內(nèi)在因素，帶有“院體派”的習(xí)性。因此，技巧功力精熟、深湛，又比較外露、夸張，造型結(jié)構(gòu)略帶奇特變形。作品視覺效果很強烈，卻缺乏耐人尋味的意蘊。但藍瑛在學(xué)習(xí)古人的繪畫技法時也能夠取其精華，并注意吸取對自己有用的東西，以此來豐富個人的表現(xiàn)能力。

二、中期

　　中期是在五十至六十五歲之間。此時的畫，處于由早年中鋒細筆向晚年的側(cè)鋒粗筆轉(zhuǎn)化之中，呈現(xiàn)出一種混合的面貌。此時他背井離鄉(xiāng)，云游四方，與文人畫家交往密切，作品盡量模仿古人，畫風(fēng)發(fā)生了明顯變化。其筆法日益敏捷嫻熟，線條、皴法趨向短，山體結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)了一種繁復(fù)堆疊，空間感明顯減弱，仿古作品不光臨仿，已經(jīng)開始形成自己的風(fēng)格，但仍存在民間畫風(fēng)的遺跡。

三、晚期

　　晚年是在六十五歲以后，這是藍瑛一生中最精彩的時期。此時他的畫風(fēng)深受馬遠和夏圭的影響，線條顯得剛硬而乏于變化，但他的構(gòu)圖意境、皴法墨法和設(shè)色等基本面貌卻仍是他自己的繪畫風(fēng)貌。有人評其晚年畫風(fēng)“絕似仲圭，復(fù)似啟南”。他還善于從空中俯視取景，多角度的攝景，濃縮了天地山川、塑造出天人合一感覺的宇宙山水。作品往往構(gòu)圖層疊，空間感復(fù)雜、形態(tài)奇特，強調(diào)抽象變形的造型美和藝術(shù)境界，從而創(chuàng)造出明末時代特色的山水畫類型。

　　縱觀藍瑛早、中、晚三個時期的繪畫作品，大體可以得到這樣一些認(rèn)識：早年的作品，是學(xué)宋代諸大家的筆法，尤其是學(xué)元四家的作品。此時筆法較細潤，明顯地呈現(xiàn)出某派的筆法痕跡。中年，在學(xué)習(xí)前人技法的基礎(chǔ)上開始變法，也就是向開創(chuàng)獨特風(fēng)格的途程上逐步邁進。晚年則開創(chuàng)了一種雄偉渾穆的獨特面貌，畫不離苔以及多畫秋景，善施赭色，巧用荷葉皴等等，也都是藍瑛作品的特點。

藍瑛作品歷年拍賣價格記錄

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