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傅抱石像

　　[北京匡時(shí)]澄道——近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)

　　中國(guó)畫(huà)歷來(lái)講究氣韻生動(dòng)，山水畫(huà)更重氣韻。氣韻并不只來(lái)自真山真水的形質(zhì)和精神，更來(lái)自于畫(huà)家自身的心態(tài)和氣質(zhì)。所謂“夫畫(huà)者，從于心者也?！备当瘧{其詩(shī)文，畫(huà)史、畫(huà)論、書(shū)法，篆刻，尤其是其人品等多方面的修養(yǎng)，依靠“立萬(wàn)象于胸懷”，為山水傳神，得山水之氣韻，創(chuàng)造出突破前人藩籬的新技法、新風(fēng)格、新精神。

　　北京匡時(shí)2018秋季拍賣(mài)會(huì) 澄道——近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)

　　LOT 1235 傅抱石（1904-1965） 幽谷話(huà)舊

　　紙本立軸 1942年作 89.5×57cm

　　出版：

　　1.《傅抱石名作精選集萃——紀(jì)念傅抱石誕辰105周年》P20，文化藝術(shù)出版社，2009年。

　　2.《新金陵畫(huà)派代表人物作品選》P9，浙江人民美術(shù)出版社，2010年。

　　備注：香港集古齋舊藏。

　　RMB: 6,000,000-8,000,000

傅抱石全家在重慶金剛坡下“山齋”合影

　　《幽谷話(huà)舊》作于1942年，筆墨酣暢，氣勢(shì)磅礴，為傅抱石金剛坡時(shí)期巔峰之作。金剛坡是抗戰(zhàn)時(shí)期傅抱石來(lái)重慶后寄居的地方，朝夕于斯長(zhǎng)達(dá)八年之久，渾樸的巴山蜀水滋潤(rùn)了他的筆墨，使他在不惑之年就完成了畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變和風(fēng)格的定型。貧居重慶鄉(xiāng)下的傅抱石恰與他夙興夜寐的山水不謀而合，兩相生發(fā)，頓使山川增色，更讓筆墨生輝。

傅抱石 幽谷話(huà)舊（局部）

　　此幅《幽谷話(huà)舊》體現(xiàn)了傅抱石四十年代中期筆下屢見(jiàn)處理手法。此畫(huà)用破筆散鋒入紙，筆尖、筆肚、筆根同時(shí)作用，快速地橫涂豎抹，循環(huán)往復(fù)，濃淡互破，虛實(shí)相生，又以飽和而充足的水分，大塊面地用墨衍色，使之水乳交融，生機(jī)勃勃，元?dú)饬芾?，與滋潤(rùn)多雨、霧氣彌漫、潮濕深厚、植被豐茂的蜀地山水黯然吻合。圖中布局嚴(yán)謹(jǐn)，左上角山坡陡峭、如遭斧削，有小路呈“之”字型沿山坡而辟。右下方老樹(shù)橫伸而出，枝葉茂密，兩者如犄角相峙，畫(huà)面自生均衡之勢(shì)。畫(huà)面細(xì)節(jié)講究，無(wú)論巖塊、綠竹、紅樹(shù)，穿插層疊，安排密而不亂，井然有序。傅抱石在最稠密的地方以留白騰出空間，置兩高士聚首其中，相晤幽谷，聞話(huà)于林蔭深處，有遺世忘機(jī)之感，也是畫(huà)家當(dāng)下心境寄托之寫(xiě)照。畫(huà)中主體凸現(xiàn)出來(lái)，顯隱對(duì)比，妙趣橫生！

出版物

　　傅抱石打破了傳統(tǒng)畫(huà)法鉤、皴、染、點(diǎn)，分步進(jìn)行的慣例，以不可一世的氣概，揮毫潑墨如入無(wú)人之境的風(fēng)度，心與手諧，神與物游，用筆而不被筆所用，寫(xiě)景而不被景所困，以神寫(xiě)形，得魚(yú)忘筌，獨(dú)奪山川之魂。勾皴點(diǎn)染已無(wú)暇計(jì)較而無(wú)所不用其極，畫(huà)面之上往往是百草豐茂，峰巒起伏，萬(wàn)壑奔流之狀，而風(fēng)雨滿(mǎn)紙，鋪天蓋地，渾然一體，都在他的掌控之中。難怪他在《壬午重慶畫(huà)展自序》中說(shuō)：“畫(huà)山水的在四川若沒(méi)有感動(dòng)，實(shí)在辜負(fù)了四川的山水?！?/P>

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　　LOT 1234 傅抱石（1904-1965） 觀瀑圖

　　紙本鏡心 1944年作 62.5×36cm

　　出版：《新金陵畫(huà)派代表人物》P17，浙江人民美術(shù)出版社，2010年。

　　RMB: 800,000-1,000,000

　　此幅《觀瀑圖》為傅氏“金剛坡”時(shí)期的山水畫(huà)創(chuàng)作，而“金剛坡”時(shí)期的傅抱石也迎來(lái)了其藝術(shù)創(chuàng)作的第一個(gè)高峰。

　　這件作品是其難得一見(jiàn)的落拓大幅，狹長(zhǎng)高曠，說(shuō)是表現(xiàn)唐人詩(shī)意，更多的還是蜀中山水的秀美景致，運(yùn)筆瀟灑，用墨酣暢，并將水、墨、色融合一體，尤其是作品中的墨法表現(xiàn)，濃墨處濃黑而透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊郁淋漓，氣勢(shì)磅礴，此外，作品中傅抱石用筆也變化多姿，在墨色將干未干時(shí)，以散鋒亂筆盡情揮寫(xiě)，體現(xiàn)了傅抱石的用筆特征，也組成了畫(huà)面的有機(jī)節(jié)奏。正如畫(huà)家張安治所評(píng)論的：“一大片一大片的水墨，簡(jiǎn)直是西洋印象派以后的作風(fēng)，畫(huà)山石的皴法亦前無(wú)古人，隨意縱橫，信筆點(diǎn)染，確己做到物我兩忘，離形去智的超然境地。是“前無(wú)古人的奇特之作，畫(huà)風(fēng)雄肆奔放，筆飛墨舞，皴法則師心獨(dú)創(chuàng)，于古人幾無(wú)跡可求”

?傅抱石 觀瀑圖（局部）

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