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　　1985年孫綱畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系并留校任教，1989至1991年以青年教師身份被選拔進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院(微博)油畫創(chuàng)作研修班學(xué)習(xí)。中央美術(shù)學(xué)院主張技法教學(xué)和藝術(shù)修養(yǎng)并舉，重視因材施教，這些教育思想讓孫綱在兩年的學(xué)習(xí)中受益匪淺，他的畢業(yè)創(chuàng)作《藍(lán)色的沉寂》贏得了廣泛贊譽(yù)。

　

孫綱 《藍(lán)色的沉寂》 1991年 布面油畫 140×160cm。

　　縱觀孫綱的藝術(shù)生涯，風(fēng)景畫幾乎占據(jù)了創(chuàng)作的全部?jī)?nèi)容，他筆下的風(fēng)景經(jīng)歷了由早年具象地域風(fēng)景到不斷簡(jiǎn)化、注重意象傳達(dá)的轉(zhuǎn)變過程。孫綱曾這樣總結(jié)：“精神品格的追求建立在對(duì)事物內(nèi)在的精神內(nèi)核抽離，對(duì)物體抽象語言的處理。……在繪畫維度上與自然景觀保持一定的距離，處在亞空間狀態(tài)，既有中國(guó)畫理上的妙在‘似與不似’之間，又有西方繪畫中的‘具象與抽象’之間的藝術(shù)處理手段?！?/P>

　　Lot.665 孫綱 《大地風(fēng)景系列之四》 1995年

　　布面油畫 112 × 145cm。

　　出版：《第一屆中國(guó)油畫學(xué)會(huì)展作品集》，廣西美術(shù)出版社，南寧，1996 年 8 月，圖版 65

　　《中國(guó)風(fēng)景油畫》，廣西美術(shù)出版社，南寧，1997 年 9 月，第 60 頁(yè)

　　《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)分類全集：中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·油畫 4》，天津人民美術(shù)出版社，1997 年 10 月，第 150 頁(yè)

　　《二十世紀(jì)中國(guó)油畫Ⅲ-2》，北京出版社、北京美術(shù)攝影出版社，2001 年 8 月，第 322 頁(yè)

　　展覽：“第一屆中國(guó)油畫學(xué)會(huì)展”，1996 年 9 月 10 日至 22 日，中國(guó)美術(shù)館，北京

　　本幅《大地風(fēng)景之四》繪于 1995 年，是孫綱藝術(shù)發(fā)展關(guān)鍵時(shí)期的翹楚。那一年孫綱到陜北寫生，被眼前景象深深震撼，無言的風(fēng)景仿佛在訴說壯麗宏偉的故事，他從物體造型中剝離出抽象圖式，以參差的黑色長(zhǎng)、短線條勾勒山體輪廓。在表現(xiàn)山石質(zhì)感和肌理手法上，畫家展現(xiàn)出自己獨(dú)特的創(chuàng)作魅力：一方面，他運(yùn)用類似中國(guó)傳統(tǒng)水墨的枯筆和皴、擦、點(diǎn)、染，使畫面富有淡泊清雅的意境；另一方面，他又結(jié)合油畫的色彩特質(zhì)，以亮色交融、覆蓋灰色山體，凸顯其體積和前后關(guān)系，可見他對(duì)東西方藝術(shù)的純熟掌握。背景風(fēng)云的灰白色微妙筆觸烘托出清冷蕭瑟的氣氛，縱橫交錯(cuò)的線條將棱角分明的磅礴山體生動(dòng)展現(xiàn)，整幅畫面透出新表現(xiàn)主義意味。

　　

Lot.665局部

　　

本幅作品收錄于《二十世紀(jì)中國(guó)油畫Ⅲ-2》等多本畫集

　　《大地風(fēng)景之四》曾入選 1996 年“第一屆中國(guó)油畫學(xué)會(huì)展”，畫家也正是憑借此作被中國(guó)油畫學(xué)會(huì)選派赴歐洲考察學(xué)習(xí)，得以進(jìn)一步認(rèn)識(shí)西方各藝術(shù)流派，明確了自我藝術(shù)的發(fā)展方向； 2001年該作品又被收錄于《二十世紀(jì)中國(guó)油畫Ⅲ -2 》，是孫綱名副其實(shí)的代表作。

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