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　　Lot 420 潘天壽（1897-1971） 煙嵐浮翠

　　立軸 設(shè)色紙本

　　廿三年（1934）作

　　展覽： “南洋華園藏畫—亞洲重要私人收藏近現(xiàn)代書畫”，（香港）保利藝術(shù)空間，2013年4月，并出版于展覽畫冊(cè)第15頁

　　出版： 《近代百家書畫名跡集粹》第145頁，長(zhǎng)流畫廊，1990年12月

　　《近代名家書畫選集》第32頁，（臺(tái)北）甄雅堂藝術(shù)有限公司，1991年3月

　　著錄： 《名家翰墨·第26期·潘天壽·冊(cè)頁》第120、E8頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1997年10月

　　136.4×51.5 cm。 約6.4平尺

　　RMB： 4，000，000-5，000，000

拍品部分出版物

　　與林風(fēng)眠、吳大羽齊名的方干民

中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的開拓者、美術(shù)教育先驅(qū)方干民

　　《煙嵐浮翠》是潘天壽繪贈(zèng)老友方干民的作品，方干民（1906-1984），浙江溫嶺人，油畫家、美術(shù)教育家。1927年留學(xué)巴黎美術(shù)學(xué)院，與顏文樑、汪日章等同學(xué)，是首批留法的中國(guó)畫家。1929年回國(guó)，1930年受聘于杭州國(guó)立藝專，與林風(fēng)眠、吳大羽、蔡元培之女蔡威廉同為該校西畫專業(yè)的核心人物，并與林、吳并稱“西畫三教授”，學(xué)生包括吳冠中、趙無極、朱德群、彥涵、董希文等等。

杭州國(guó)立藝專教師們，左九為方干民

　　安江學(xué)潮

　　1936年杭州國(guó)立藝專西遷，后與南下的北平藝專合并，更名為國(guó)立藝專（即中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身）。1939年學(xué)校西遷至云南呈貢縣安江村，時(shí)任教務(wù)主任的方干民與原北平藝專教授常書鴻教學(xué)思想相悖，校長(zhǎng)滕固支持常書鴻，方干民被免職。

杭州國(guó)立藝專教師郊游合影，前排中坐者為潘天壽，右二站立者為方干民

　　而此前林風(fēng)眠、吳大羽離校，蔡威廉病故，原杭州國(guó)立藝專主張融合西方現(xiàn)代派的教授僅有方干民一人，加之學(xué)生們對(duì)方干民非常擁戴，故而對(duì)滕固校長(zhǎng)的決定不滿。事件升級(jí)為學(xué)潮，學(xué)生封鎖了安江村的所有出口，滕固則從昆明調(diào)來武警部隊(duì)作為回應(yīng)。此次“安江學(xué)潮”使得國(guó)立藝專元?dú)獯髠?，方干民、常書鴻、滕固相繼離校。

　　四十年的交誼

　　對(duì)方干民的能力，潘天壽是非常清楚的。1944年潘天壽于重慶磐溪出任國(guó)立藝專校長(zhǎng)之后，立即復(fù)聘方干民任西畫系教授。1945年藝專創(chuàng)建西畫畫室制，林風(fēng)眠、方干民、李超士和倪貽德主持。1946年國(guó)立藝專重回杭州，方干民繼續(xù)主持畫室。1947年汪日章接替潘天壽擔(dān)任校長(zhǎng)，方干民也離開學(xué)校，之后輾轉(zhuǎn)于上海美專、南京軍事學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院。

國(guó)立藝專教師合影，前排左四為方干民，左五為潘天壽

　　在“文革”中，方干民、潘天壽、吳茀之同關(guān)一室，據(jù)盧炘的《大筆淋漓：潘天壽傳》 記載，那時(shí)“方干民被踢得全身烏青，實(shí)在忍受不住，服大量安眠藥自盡。幸虧發(fā)現(xiàn)得早，總算救活了。潘天壽和吳茀之也都全身浮腫，經(jīng)常被打得鼻青臉腫。他們的房間經(jīng)常更換，以后又日夜加鎖。”相較于潘天壽，方干民是幸運(yùn)的，1978年后他重拾畫筆，作品以風(fēng)景題材為主，1984年病逝于杭州。

方干民晚期作品《拱宸橋北河道風(fēng)光》，1983年

　　對(duì)于方干民這位國(guó)立藝專最重要的西畫教師之一，朱德群曾撰文回憶道：“杭州藝專在情勢(shì)逼迫之下，一遷再遷。。。。。。當(dāng)時(shí)我是第三年，授課老師只有方先生，直至第四年，因?yàn)橐恢睋?dān)任我們班的班長(zhǎng)，兩年多的授業(yè)，我有較多的機(jī)會(huì)與方師接近，他為人純正、溫和、教學(xué)嚴(yán)肅認(rèn)真，對(duì)學(xué)生親切，真是一位受人尊敬的長(zhǎng)者?！?/P>

方干民代表作《白鴿》，1934年

　　吳冠中在《憶方干民老師》一文中說：“方老師在素描課中竭力要求形的正確，毫厘不差，并重視體面造型，大處著眼，引導(dǎo)初學(xué)者一開始便著眼于對(duì)象的整體性，勿因瑣碎而忽視概括。他自己作畫也體現(xiàn)對(duì)真實(shí)、準(zhǔn)確與概括的追求……”

　　1930年代的潘天壽

　　潘公凱在《儒士潘天壽》中記述到：從杭州藝專任教到抗戰(zhàn)內(nèi)遷的前十年，對(duì)潘天壽來講是沉浸于學(xué)術(shù)研究和創(chuàng)作實(shí)踐的最好、最安定的一段時(shí)期，他也迎來了藝術(shù)思想和藝術(shù)創(chuàng)作的旺盛期。當(dāng)時(shí)潘天壽的整個(gè)生活幾乎就是著書、作畫、授課，在此期間，出版了《中國(guó)繪畫史》修訂版，赴日考察藝術(shù)教育，與友人游歷黃山、富春江，又先后在上海、南京、杭州、蘇州多地舉辦畫展。他還與上海、南京的幾位朋友組成了國(guó)畫研究會(huì)“白社”，作為業(yè)內(nèi)的精英小圈子，一個(gè)共同切磋思想、交流畫藝的平臺(tái)?！颂靿蹖?duì)于繪畫創(chuàng)作與美術(shù)史的思考，尤其是對(duì)中西方文化比較關(guān)系的把握，基本上是在杭州藝專的十年當(dāng)中確立起來的。

　　米家山水

拍品《煙嵐浮翠》局部

　　在拍品《煙嵐浮翠》中，潘天壽借鑒的是米家山水的皴點(diǎn)技法，這在他的傳世作品中非常少見。米芾、米友仁父子開創(chuàng)的“米氏云山”一脈，以“平淡天真”為審美標(biāo)準(zhǔn)，被文人畫家推崇為“逸品”，為文人畫樹立了高層次的典范。此脈經(jīng)金元時(shí)期王庭筠、高克恭、方從義等發(fā)揚(yáng)光大，作為文人墨戲的代表而備受推崇。

米友仁《云山墨戲圖卷》局部

　　拍品《煙嵐浮翠》獨(dú)特非常，不同于他以線條勾勒為主、一味霸悍的常見作品，而是以韻致取勝。遠(yuǎn)山以米家皴法點(diǎn)染，中景中央的巨巖亦是以皴點(diǎn)表現(xiàn)。而其勢(shì)向左，與重心在右的遠(yuǎn)山形成反向呼應(yīng)，高士讀書的草廬被壓至畫面邊緣，亦增構(gòu)圖之險(xiǎn)。其下以一江力避擁塞，近景坡石上雜樹點(diǎn)點(diǎn)，逸趣更增。

《煙嵐浮翠》局部

　　潘天壽在學(xué)習(xí)古人的同時(shí)，也不忘了加入獨(dú)立的評(píng)價(jià)，他尖銳地指出：“凡人文畫往往注重文人風(fēng)趣，而缺功力，即董氏之所謂頓悟禪也”、“無十年面壁之功，徒以頓悟護(hù)短，為明清士夫通病”。在《煙嵐浮翠》中，他題寫“皴勾誰有刀金錯(cuò)，潑墨詩濃云水間。點(diǎn)抹原非徒草草，漫言易學(xué)米家山”，強(qiáng)調(diào)了功力對(duì)于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫的重要性。

　　Lot 420 潘天壽（1897-1971） 煙嵐浮翠

　　立軸 設(shè)色紙本

　　廿三年（1934）作

　　展覽： “南洋華園藏畫—亞洲重要私人收藏近現(xiàn)代書畫”，（香港）保利藝術(shù)空間，2013年4月，并出版于展覽畫冊(cè)第15頁

　　出版： 《近代百家書畫名跡集粹》第145頁，長(zhǎng)流畫廊，1990年12月

　　《近代名家書畫選集》第32頁，（臺(tái)北）甄雅堂藝術(shù)有限公司，1991年3月

　　著錄： 《名家翰墨·第26期·潘天壽·冊(cè)頁》第120、E8頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1997年10月

　　136.4×51.5 cm。 約6.4平尺

　　RMB： 4，000，000-5，000，000

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