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　　每一場(chǎng)重要私人珍藏專場(chǎng)總是伴隨著若干個(gè)拍賣紀(jì)錄的誕生，正如剛剛結(jié)束的紐約佳士得“美國之地：巴尼-艾伯斯渥斯珍藏晚間拍賣”中，42件標(biāo)的斬獲3.178億美元，折合人民幣22.09億美元，超過拍賣前3億美元的總估價(jià)，總成交率高達(dá)88.09%，創(chuàng)造了13個(gè)最高價(jià)紀(jì)錄。

美國二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)最重要的收藏家巴尼-艾伯斯渥斯（Barney A  Ebsworth ） 照片：Brian Smale

　　頂級(jí)私人收藏中往往會(huì)出現(xiàn)頂級(jí)藝術(shù)家的代表作，而收藏家本人的趣味也成為作品能夠高價(jià)成交的關(guān)鍵，顯然，佳士得拍賣從連續(xù)若干場(chǎng)的重量級(jí)私人藏家委托中獲得了巨大的收益，從安思遠(yuǎn)到藤田美術(shù)館舊藏，再到洛克菲勒家族珍藏，紐約佳士得又神奇般的獲得巴尼-艾伯斯渥斯珍藏，堪稱史上最重要的二十世紀(jì)美國藝術(shù)私人收藏，再度創(chuàng)造了藝術(shù)品拍賣史上的紀(jì)錄。

紐約佳士得“美國之地：巴尼-艾伯斯渥斯珍藏晚間拍賣”現(xiàn)場(chǎng)

　　這場(chǎng)重要專拍中不僅僅揭示了二十世紀(jì)美國現(xiàn)代藝術(shù)的崛起之路，更是濃縮了艾伯斯渥斯的收藏生涯，從決定開始收藏美國現(xiàn)代主義，從垃圾箱畫派開始，抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)、前衛(wèi)藝術(shù)、動(dòng)態(tài)雕塑等等藝術(shù)家的代表作，藝術(shù)家名單包括：愛德華-霍普、威廉-德-庫寧、杰克遜-波洛克、賈斯培-瓊斯、瓊-米切爾等等。

美國之地：巴尼-艾伯斯渥斯珍藏晚間拍賣成交TOP10（制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

　　這也注定了是一場(chǎng)高價(jià)頻出的拍賣，在名作與頂級(jí)私藏雙重光環(huán)下，最終有4位藝術(shù)家作品以超過億元（人民幣）的價(jià)格成交，其中超過19件作品以超過拍賣前最高估價(jià)成交，最高溢價(jià)率甚至超過400%。

　　愛德華-霍普&威廉-德-庫寧“聯(lián)手”創(chuàng)紀(jì)錄

愛德華-霍普

　　愛德華-霍普開創(chuàng)了一個(gè)全新的藝術(shù)流派，但作為一位并不高產(chǎn)的寫實(shí)畫家，霍普的重要作品大多收藏于各大美術(shù)館，市場(chǎng)流通極少，這也是為什么當(dāng)紐約佳士得宣布將要拍賣其名作《中餐廳（雜碎）》時(shí)備受關(guān)注的原因。

　　紐約時(shí)間11月13日晚間拍賣中，愛德華-霍普現(xiàn)場(chǎng)《中餐廳（雜碎）》現(xiàn)場(chǎng)已以4500萬美元起拍，在場(chǎng)內(nèi)的委托之間展開競(jìng)爭(zhēng)，競(jìng)價(jià)交替上升，最終以9187.5萬美元成交，折合人民幣以6.383億元成交，接近拍賣前最高估價(jià)，這一成績(jī)也創(chuàng)造了霍普個(gè)人拍賣的最高價(jià)紀(jì)錄，同時(shí)也創(chuàng)下了美國現(xiàn)代藝術(shù)拍賣的最高價(jià)紀(jì)錄。

愛德華-霍普《中餐廳（雜碎）》  81.3x96.5cm 1929年   9187.5萬美元（6.383億人民幣）成交

　　此次上拍的《中餐廳（雜碎）》從重要性和知名度上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于此前上拍的所有霍普作品，是霍普留在私人收藏手中最具標(biāo)志性的繪畫，因此也代表了他的最高市場(chǎng)價(jià)值。此前霍普的最高價(jià)紀(jì)錄是來自于其1934年創(chuàng)作的《東風(fēng)席卷維霍肯》，同樣是在紐約佳士得拍賣中以4048.5萬美元，約合人民幣2.51億元成交。

《中餐廳（雜碎）》局部

　　在艾伯斯渥斯收藏中，他和圣路易斯藝術(shù)館老館長查爾斯-巴克利交往甚密，在和后者不斷交往的過程中，逐步明確自己的收藏方向，并且在1973年的時(shí)候，擁有了愛德華-霍普的《中餐廳-雜碎》，并一直懸掛在自己家中，被認(rèn)為是艾伯斯渥斯最重要的收藏之一，曾于2012至2013年巴黎大皇宮舉行的霍普作品回顧展中展出，該展覽更打破了當(dāng)時(shí)大皇宮展覽的入場(chǎng)人數(shù)紀(jì)錄。

　　另外一個(gè)以超高價(jià)創(chuàng)造紀(jì)錄的藝術(shù)家是威廉-德-庫寧。第二次世界大展后，美國藝術(shù)才開始蓬勃發(fā)展，杰克遜?波洛克、威廉?德?庫寧和馬克?羅斯科是其中的代表藝術(shù)家。其實(shí)在那個(gè)時(shí)期，艾伯斯渥斯也慢慢的擴(kuò)大了自己收藏范疇，將自己的美國現(xiàn)代主義系列收藏變成美國二十世紀(jì)系列，他對(duì)自己自己購下的美國現(xiàn)代主義佳作非常滿意，轉(zhuǎn)而把目光投向抽象表現(xiàn)主義大師的博物館級(jí)作品，延續(xù)他對(duì)獨(dú)特創(chuàng)意實(shí)驗(yàn)的追尋，他開始有興趣購買德?庫寧、波洛克等藝術(shù)家的作品。

　　這張1955年的《女子風(fēng)景》是德-庫寧藝術(shù)生涯的高峰時(shí)期，這張大型繪畫也是二十世紀(jì)繪畫的巔峰之作，最具影響力的美國繪畫作品之一，艾伯斯渥斯在1997年的時(shí)候獲得這張作品。

威廉-德-庫寧（1904-1997）  1955年作《女子風(fēng)景》 166.3 x 125.4 cm

　　6893.75萬美元\4.789億元成交

　　在當(dāng)晚的拍賣現(xiàn)場(chǎng)，最終是以6893.75萬美元成交，折合人民幣高達(dá)4.789億元，這個(gè)價(jià)格也刷新了德-庫寧個(gè)人拍賣的最高價(jià)紀(jì)錄。此前的拍賣紀(jì)錄同樣是在紐約佳士得2016年11月拍賣中，其作品《無題XXV》以6632.75萬美元成交，是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家最高價(jià)紀(jì)錄。

　　需要補(bǔ)充的是，德-庫寧的多幅《女子》系列畫作現(xiàn)已被奉為二十世紀(jì)藝術(shù)史的經(jīng)典，更是各地大型博物館的重點(diǎn)館藏，而《女子風(fēng)景》則是藝術(shù)家這段重要?jiǎng)?chuàng)作時(shí)期的創(chuàng)作中、少數(shù)仍由私人珍藏的畫作之一，所以對(duì)于創(chuàng)紀(jì)錄的價(jià)格也是必然。

　　艾伯斯渥斯收藏之路的進(jìn)階

　　正如艾伯斯渥斯所言，沒有人一開始便是收藏家，從最初的十七世紀(jì)荷蘭畫作和日本書畫，到1971年正式明確自己的收藏方向，艾伯斯渥斯在不斷的調(diào)整自己的收藏方向。艾伯斯渥斯在收藏之初，某次機(jī)會(huì)獲邀鑒賞古典大師的私人珍藏，他意識(shí)到自己的藏品無法與之媲美，于是回家便和查爾斯?巴克利會(huì)面。

艾伯斯渥斯  照片：Brian Smale

　　艾伯斯渥斯回憶：“巴克利建議法國印象派畫作。  我告訴他我買不起。他再提議巴黎畫派，我也直說自己負(fù)擔(dān)不起。于是，他提出了美國印象派，我問道：’這是什么？’不知怎的，我們便談到美國現(xiàn)代主義，這就是我整個(gè)收藏的起源。”

　　而后，在不斷購入藝術(shù)品的時(shí)候，艾伯斯渥斯又在美國十九世紀(jì)和二十世紀(jì)藝術(shù)中做出選擇，最終選擇了美國二十世紀(jì)藝術(shù)，并且逐步納入了上述德-庫寧的《女子風(fēng)景》，以及同場(chǎng)拍賣中呈現(xiàn)的另一位美國抽象表現(xiàn)主義大師杰克遜?波洛克的作品《紅色筆觸的構(gòu)成》。

杰克遜?波洛克

　　杰克遜?波洛克被公認(rèn)為是美國現(xiàn)代繪畫擺脫歐洲標(biāo)準(zhǔn)，在國際藝壇建立領(lǐng)導(dǎo)地位的第一功臣，他在1943年的時(shí)候開始轉(zhuǎn)向抽象繪畫創(chuàng)作，1950年代這段重要時(shí)期內(nèi)波洛克創(chuàng)作的作品其他作品現(xiàn)藏于現(xiàn)代藝術(shù)博物館、大都會(huì)藝術(shù)博物館及國家藝?yán)取?/P>

杰克遜-波洛克（1912-1956） 1950年作《紅色筆觸的構(gòu)成》 93 x 65.1 cm

　　5543.75萬美元\3.851億元

　　這幅1950年創(chuàng)作的《紅色筆觸的構(gòu)成》同樣是艾伯斯渥斯在1997年時(shí)獲得，時(shí)隔21年后的拍場(chǎng)中，最終是以5543.75萬美元，折合人民幣3.85億元成交，位居第三高價(jià)。

瓊-米切爾

　　瓊-米切爾 （1925-1992）  1960年作 《3時(shí)的12只鷹》295.6 x 200 cm   1403.75萬美元

　　和德-庫寧同一時(shí)期的女性藝術(shù)家瓊-米切爾的抽象藝術(shù)巔峰之作《3時(shí)的12只鷹》也出現(xiàn)在本場(chǎng)拍賣中，并以1403.75萬美元的價(jià)格位居了其個(gè)人拍賣的第二高價(jià)。

賈斯培-瓊斯（b.1930）  1957年作 《灰色矩形》 152.4x152.4cm   2112.5萬美元

　　常常被劃入到新達(dá)達(dá)主義的賈斯培-瓊斯也有作品呈現(xiàn)，其創(chuàng)作于1957年的《灰色矩形》是由傳奇藏家岡茲夫婦（Victor and Sally Ganz）珍藏的第一幅瓊斯作品，在當(dāng)晚的拍賣中以2112.5萬美元成交。

亞歷山大-考爾德 （1898-1976）  1943年作 《母雞》47.6 x 22.8 x 10.6 cm

　　另外一個(gè)創(chuàng)造紀(jì)錄的是20世紀(jì)雕塑界重要的革新者之一亞歷山大-考爾德，作為動(dòng)態(tài)雕塑的發(fā)明者，公眾范圍內(nèi)很多人熟知他的作品，本次拍賣中，他的一件名為《母雞》的雕塑作品以841.25萬美元成交，創(chuàng)造了藝術(shù)家個(gè)人最高價(jià)紀(jì)錄。

　　艾伯斯渥斯在收藏的過程中，他的一個(gè)原則是只會(huì)購置已經(jīng)去世的藝術(shù)家的作品，以便他能從藝術(shù)家的整個(gè)系列中作出選擇，并且專注于作品本身而非藝術(shù)家。他解釋：“最重要的是我能從作品看到什么，以及與同一藝術(shù)家的其他創(chuàng)作相比較，我對(duì)該作品的理解又有多少?！?/P>

喬治亞-歐姬芙

　　但是他卻和藝術(shù)家喬治亞-歐姬芙是相交多年的好友，甚至在艾伯斯渥斯再婚時(shí)，歐姬芙不但借出新墨西哥州阿比基的大宅作為婚禮場(chǎng)地，更親身出席見證。因此，艾伯斯渥斯的珍藏中亦包括歐姬芙于1937年創(chuàng)作的《尖角和羽毛》以及于1943年創(chuàng)作的《百福特-德萊尼》。

喬治亞-歐姬芙 《尖角和羽毛》61.25萬美元成交

喬治亞-歐姬芙  《百福特-德萊尼》  37.25萬美元成交

　　喬治亞-歐姬芙是20世紀(jì)最偉大的女畫家之一，洛克菲勒夫婦也曾經(jīng)收藏有其作品。第二次世界大戰(zhàn)之后，美國藝術(shù)主流是波洛克、德-庫寧等人，但是喬治亞的作品沒有受到任何影響，也沒有其他人的影子，是純粹的美國風(fēng)格。在當(dāng)晚的拍賣中，本專場(chǎng)開端的兩件作品便是《尖角和羽毛》和《百福特-德萊尼》，分別以61.25萬美元和37.25萬美元成交。

　　難得的是，本次專拍中亦有艾伯斯渥斯收藏之初的藏品，甚至包括其收藏的第一件美國繪畫。

威廉-格拉肯斯《拉法葉咖啡廳（凱-劉雷爾的肖像》79.25萬美元成交

　　“垃圾桶畫派”之所以成為美國現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)，不只在于他們的畫風(fēng)，而在于他們第一次完全以美國式的生活內(nèi)容為題材，完全擺脫了美國繪畫長期來附庸于英、法畫壇的狀況。他們反對(duì)從歐洲到新大陸全部按一種模式作畫的學(xué)院派風(fēng)格，希望創(chuàng)造美國本土的繪畫風(fēng)格。

　　在本場(chǎng)拍賣中，垃圾箱畫派的代表作包括威廉-格拉肯斯的《拉法葉咖啡廳（凱-劉雷爾的肖像）》是艾伯斯渥斯于1972年第一幅購入的美國繪畫，最終是以79.25萬美元成交，遠(yuǎn)超拍賣前35萬美元的估價(jià)?！?/P>

　　艾伯斯渥斯在2018年4月份去世，早前為了向前斯蒂格利茨（Stieglitz）畫廊致敬，艾伯斯渥斯將西雅圖的居所命名為“美國之地”，這座大宅由艾伯斯渥斯與建筑師吉姆-奧爾森攜手建造，作為藝術(shù)與建筑之間的對(duì)話。他收藏藝術(shù)品時(shí)講求“質(zhì)量、質(zhì)量、質(zhì)量”，并本著這個(gè)信念搜羅種類全面的美國現(xiàn)代藝術(shù)私人珍藏，更把多件作品借展予各地大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

　　當(dāng)他回顧曾和自己一生共處的藝術(shù)珍品時(shí)說：“這并不關(guān)乎擁有個(gè)別作品。重點(diǎn)是因收藏而來的情感和知識(shí)體驗(yàn)：使我的人生充滿光輝，更顯豐盛。”

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