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2018紐約蘇富比秋拍當(dāng)代藝術(shù)晚拍現(xiàn)場

　　2018年，紐約秋季大拍的風(fēng)向變得比以往更加難以琢磨。一方面，佳士得和蘇富比兩場印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍中的王牌拍品相繼折戟，一些看似容易的銷售遭遇挑戰(zhàn)，令人感受高端市場的某些刺痛；而另一方面，前一天舉行的“美國之地”專場中，3件超5000萬美元拍品的順利易手，仍彰顯頂端市場——那個不到20人的群體——對博物館級拍品依然有穩(wěn)固的需求。那么，真實的市場到底如何？

　　11月14日，紐約蘇富比當(dāng)代藝術(shù)晚拍的成績，多少給予了這份疑慮以正面的回應(yīng)。當(dāng)晚，蘇富比共舉行了“當(dāng)代·當(dāng)下：大衛(wèi)·泰格收藏”和“當(dāng)代藝術(shù)晚拍”兩個專場，共上拍65件拍品，順利售出63件，成交率高達(dá)97%。兩個專場分別取得4854萬美元和3.14億美元的成交，總成交額為3.62億美元（折合人民幣25.17億元）。格哈德·里希特（Gerhard Richter）的《抽象畫》領(lǐng)銜全場，而最令人驚喜的是包括雅各布·勞倫斯（Jacob Lawrence）在內(nèi)的3為黑人藝術(shù)家均刷新紀(jì)錄，彰顯了黑人藝術(shù)持續(xù)發(fā)酵的熱度。

　　愛莫奈也愛里希特，亞洲買家口味逐漸成熟

　　里希特巨幅作品《抽象畫》成為本季蘇富比的焦點

　　在大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）沖擊“最貴在世藝術(shù)家”之前，作為同樣享譽全球的著名在世藝術(shù)家，里希特的重要作品在蘇富比先一步亮相。此次上拍的《抽象畫》創(chuàng)作于1987年，最大特點在于2.6x4米的巨大尺幅。在里希特1980年代的抽象作品中，長寬均超過2.5米的作品僅有18幅，而其中13幅已被多家知名博物館收藏，只有五件收藏于私人藏家手中，此為其中之一。而這件里希特作品幾乎是目前市場上尺寸最大的。

　　估價2800萬美元的《抽象畫》拍前即收到了第三方價格擔(dān)保，當(dāng)晚以2200萬美元起拍后，應(yīng)價十分熱烈，很快價格被加至2900萬美元，最后蘇富比亞洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)部主管寺瀬由紀(jì)(Yuki Terase)的電話委托多加一口，以2950萬美元落槌，加傭金再去除第三方擔(dān)保的分成，最后成交價為3200萬美元（折合人民幣2.22億元），據(jù)推測其買家應(yīng)來自亞洲。而同場另一件尺幅略小，創(chuàng)作于1985年的里希特“抽象系列”作品《硫磺》則以1249萬美元拍出。

　　格哈德·里希特《抽象畫》布面油畫 260 x 401cm 1987年 成交價：3200萬美元

　　“抽象畫”是里希特在市場中最受歡迎的系列之一，創(chuàng)作時里希特會每隔一段時間逐層涂抹顏料。藝術(shù)家每次的新動作為畫面增添或去除色彩，因此作品經(jīng)歷無窮無盡的變化，并置紋理直至達(dá)到和諧平衡。

　　目前里希特拍賣紀(jì)錄正是由2016年倫敦蘇富比以3040萬英鎊（折合4600萬美元）拍出的1986年《抽象畫》保持。而此次以3200萬美元成交的《抽象畫》也是里希特個人拍賣的第三高價。

　　格哈德·里希特《硫磺》布面油畫 200.3 x 300.5cm 1985年 成交價：1249萬美元

　　亞洲買家在經(jīng)過前幾年大規(guī)模登陸紐約市場后，在近幾季的拍賣中出手變得更加有針對性。在早先舉槌的佳士得印象派晚拍中，亞洲藏家曾以3185萬美元的價格拍下莫奈的《睡蓮池》，此次又以相似的價格購買里希特《抽象畫》，除了某種巧合外，莫奈和里希特畫面色彩運用的某些相同之處，以及兩者享譽全球的名望，也是其吸引亞洲區(qū)域藏家的關(guān)鍵。

　　黑人藝術(shù)市場熱持續(xù)蔓延

　　在2017年創(chuàng)下巴斯奎特拍賣紀(jì)錄后，近幾季紐約蘇富比每場重要晚拍都少不了巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）的大型作品，雖然成績喜憂參半，但本季蘇富比依然延續(xù)了這一規(guī)律，上拍了6件巴斯奎特拍品，并全部帶有第三方擔(dān)保。其中，包括一件估價超2500萬美元的《無題（炸雞）》。

　　尚·米榭·巴斯基亞《無題（炸雞）》152x306cm 1982年作 成交價：2570萬美元

　　《無題（炸雞）》中充滿巴斯基亞的標(biāo)志圖像，包括骷髏頭、三尖皇冠、稠密重復(fù)的引述文字，它們在巴斯基亞的重要作品里反復(fù)可見。然而，或許是由于主要藏家多已有心儀的大型巴斯奎特作品在手，《無題（炸雞）》并未如愿延續(xù)此前巴斯奎特市場的強勢，以2000萬美元起拍后，應(yīng)價者寥寥，在2250萬美元即落槌，低于拍前估價，加傭金價格為2570萬美元。

　　但相反的，巴斯奎特作品在500萬美元左右的表現(xiàn)卻可圈可點，如與《無題（炸雞）》來自同一私人收藏的其他三件作品均超估價成交，其中一件由巴斯奎特和安迪·沃霍爾合作的《的士，45街與百老匯交匯處》更以944.3萬美元的價格成交，為兩人合作作品中不俗的價格。

　　尚·米榭·巴斯基亞與安迪·沃霍爾《的士，45街與百老匯街交匯處》 約1984-85年作 成交價：944.3萬美元

　　巴斯奎特《無題》紙本油畫棒 40.6x34cm 1981年 成交價：445.5萬美元

　　來自不同收藏的巴斯奎特的一件小幅、精致的紙本頭像作品《無題》以445.5萬美元成交，遠(yuǎn)超拍前100-150萬美元的估價；另一件更大尺幅布面作品《面具》則以463.5萬美元超估價成交。中端市場的強勁，表示巴斯奎特市場已從頂部逐漸下沉至需求龐大的中部。

　　而源起于巴斯奎特，近期由克里·詹姆斯·馬歇爾(Kerry James Marshall)持續(xù)發(fā)酵的黑人藝術(shù)市場熱，在本場拍賣中又加入新的名單。已故著名美裔非洲藝術(shù)家雅各布·勞倫斯（Jacob Lawrence）《商人》本場引發(fā)激烈爭奪，在蘇富比的Valentino Carlotti，Kayla Carlsen和Amy Cappellazzo之間持續(xù)超過9分鐘的競購戰(zhàn)中，最終由蘇富比業(yè)務(wù)發(fā)展環(huán)球總監(jiān) Valentino Carlotti 的電話委托以616.98萬美元成交，不僅遠(yuǎn)超拍前150-200萬美元的估價，也大幅超越了其2007年254萬美元的拍賣紀(jì)錄，這一成交也引發(fā)了拍賣現(xiàn)場經(jīng)久不息的熱烈掌聲。

　　雅各布·勞倫斯《商人》布面油畫 51x70cm 1947年 成交：616.98萬美元

　　藝術(shù)家雅各布·勞倫斯（1917-2000）

　　作為20世紀(jì)美國非裔畫家中最杰出的一位，勞倫斯擅長使用鮮艷的色彩,通過自己命名的"動態(tài)立體"風(fēng)格的繪畫，以簡化的形狀和強烈的色塊，敘述非裔美國人的歷史與生活。某種程度上其作品啟發(fā)了馬歇爾等一批著名的黑人藝術(shù)家。

　　同場刷新紀(jì)錄的黑人藝術(shù)家還包括亨利·泰勒（Henry Taylor），他的作品《我會使你著迷》以97.5萬美元成交，遠(yuǎn)超拍前15-25萬美元的估價。另一黑人藝術(shù)家杰克·惠騰（JACK WHITTEN）《古代宗師I》以223.5萬美元成交，同樣創(chuàng)造了新的拍賣紀(jì)錄。

　　杰克·惠騰《古代宗師I》油彩、亞克力布面 169.5x169.5cm 1985年 成交價：223.5萬美元

　　市場對黑人藝術(shù)的關(guān)注，除了是順應(yīng)時下熱點外，在很多觀察者的眼中認(rèn)為是一種信號——歷史終于在被慢慢修正，而所有這一切，似乎都讓人覺得藝術(shù)史上曾受到低估、未被人欣賞的那一部分似乎有了美好的前景。

　　藍(lán)籌藝術(shù)家表現(xiàn)平穩(wěn)

　　回到藍(lán)籌藝術(shù)家的陣地上，蘇富比本場推薦的藍(lán)籌藝術(shù)作品大多在500-1000萬美元區(qū)間。與佳士得的高價策略相比，這些標(biāo)的雖不是傳媒眼中的明星，但質(zhì)量過硬，因此沒經(jīng)歷多少波瀾，大多在估價區(qū)間內(nèi)成交。

　　大衛(wèi)?霍克尼《蒙卡姆的家與一對愛犬》布面油畫 182.9 x 152.4cm 1988年 成交價：1271.8萬美元

　　如即將在明天迎來“大考”的大衛(wèi)·霍克尼，本場兩件拍品都超估價成交。其中描繪霍克尼洛杉磯蒙卡姆大道住宅，具有霍克尼室內(nèi)作品典型元素的《蒙卡姆的家與一對愛犬》以1271.8萬美元成交。而作于1995年，更體現(xiàn)了霍克尼對印象派及畢加索興趣的《游移的色塊》以854萬美元成交。

　　兩件來自喬治亞·歐姬芙博物館的歐姬芙(Georgia Totto O’Keeffe）作品表現(xiàn)一般，其中《紅色背景前的海芋》成交于628.2萬美元，而歐姬芙1029年代描繪摩天大樓的《街道》以1328.2萬美元成交，落槌價均未及最低估價。

　　喬治亞·歐姬芙《街道》布面油畫 122.6 x 76.2cm 1926年 成交價：1328.2萬美元

　　來自美國藝術(shù)名家們表現(xiàn)大多如此，如賈斯培·瓊斯（Jasper Johns）兩件“旗幟”作品，昨晚剛刷新紀(jì)錄的德庫寧（Willem De Kooning）兩件拍品以及來自同一私人藏家的克里斯托弗·伍爾（Christopher Wool）的兩件作品大多在低估價線上下成交，顯得有驚無險。這也勾勒本場晚拍的策略：閃現(xiàn)的明星，輔以藍(lán)籌藝術(shù)家的中端作品，以保障成交額。

　　私人收藏：市場的靈丹妙藥

　　而在晚拍之前舉槌的“當(dāng)代·當(dāng)下：大衛(wèi)·泰格收藏”11件拍品全部成交，取得4854萬美元的成績，遠(yuǎn)超拍前3350萬美元的估價，與早前倫敦的大衛(wèi)·泰格藏品拍賣一樣，這些拍賣所得將全部用以支持泰格基金會，用以支持當(dāng)代藝術(shù)。

　　本場拍品的的基調(diào)非常明顯：低估價的拍品廣受追捧，大多超估價成交。其中超越較多者如戴娜·舒茨（Dana Schutz）《她的手臂》以79.5萬美元成交，超估價5倍，這是藝術(shù)家的新紀(jì)錄。伊麗莎白·佩頓(Elizabeth Peyton)《喬治亞·歐姬芙》拍得127.5萬美元，同樣超估價2倍有余。

　　理查德·迪本科恩《海洋公園#39》成交價：707.3萬美元

　　最大驚喜來自今年市場活躍的理查德·迪本科恩（Richard Diebenkorn），其作品《海洋公園#39》以200萬美元起拍，最終成交價達(dá)到707.3萬美元，大幅超越估價，也是其拍場中不俗的價格。

　　杰夫·昆斯《熊與警察》1988年作 成交價：650.8萬美元

　　而估價較高的拍品，如德·庫寧《無題》成交于933.1萬美元，彼得·多依格（Peter Doig）《畫廊》拍得910.5萬美元，杰夫·昆斯（Jeff Koons）《熊與警察》拍出650.8萬美元，均在估價內(nèi)成交，顯示了具有名望的私人收藏專場仍是當(dāng)前市場最具吸引力的標(biāo)的。而大衛(wèi)·泰格的藏品還將在后續(xù)許多的蘇富比拍場中陸續(xù)呈現(xiàn)。

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