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（左一）唐蘊(yùn)玉（1906-1992）與柳亞子家人在日本

　　水墨換為油彩新，剪裁紅紫萬年春，十年讀畫江南北，纖手推君當(dāng)一人。

　　——橋本關(guān)雪

　　唐蘊(yùn)玉是畫壇少見擁有日本和歐洲雙重留學(xué)背景的女性藝術(shù)家，被譽(yù)為上?！坝彤嬎呐堋敝唬ㄆ渌藶榕擞窳肌㈥P(guān)紫蘭和蔡威廉），曾與著名藝術(shù)家劉海粟、王濟(jì)遠(yuǎn)、倪貽德等同臺(tái)競(jìng)技，在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上留下了別樣的風(fēng)采。

　　Lot.650 唐蘊(yùn)玉 《日本風(fēng)景》 1927年

　　木板油畫 23.5 × 33cm。

　　出版：《中國(guó)油畫研究系列：唐蘊(yùn)玉》，上海人民美術(shù)出版社，2009 年7 月，第 65 頁

　　1926年起，唐蘊(yùn)玉赴日本交流、游學(xué)，彼時(shí)正值日本洋畫發(fā)展重要階段，印象派等新興藝術(shù)潮流紛紛傳入，舊派和新派藝術(shù)涇渭分明，相互碰撞。在此期間，唐蘊(yùn)玉受畫家石井柏亭、滿谷國(guó)四郎指點(diǎn)，首次近距離地感受印象派的光和色，緊跟時(shí)代前沿，打開了藝術(shù)表現(xiàn)的“眼睛”?！度毡撅L(fēng)景》（拍品編號(hào)650）即是這時(shí)期的作品，筆觸奔放恣意，以色彩明暗對(duì)比表現(xiàn)樹的體積和前后關(guān)系，粉色的小路點(diǎn)亮了整幅畫面，與綠葉交相輝映，具有典型印象派風(fēng)格，小女孩悠然漫步，這一生意盎然的瞬間被藝術(shù)家定格，情趣十足，是唐蘊(yùn)玉1920年代風(fēng)格探索期難得一見的佳作。

　　Lot.649 唐蘊(yùn)玉 《花卉》 1940年

　　布面油畫 55 × 46.5cm。

　　出版：《中國(guó)油畫研究系列：唐蘊(yùn)玉》，上海人民美術(shù)出版社，2009 年 7 月，第 29 頁

　　1930年，唐蘊(yùn)玉赴法國(guó)巴黎繼續(xù)深造，得以深入接觸更多印象派、后印象派、表現(xiàn)主義等藝術(shù)流派原作，逐漸擺脫日本時(shí)期的面貌。此時(shí)，唐蘊(yùn)玉常以抒情性靜物、風(fēng)景為創(chuàng)作對(duì)象，豐富了對(duì)色調(diào)和筆觸的理解，同時(shí)保有獨(dú)特的東方情調(diào)，實(shí)現(xiàn)東西方藝術(shù)的辯證統(tǒng)一?！痘ɑ堋罚ㄅ钠肪幪?hào)649）繪于1940年，是目前所知1940年代唐蘊(yùn)玉靜物題材尺幅最大的一件作品，畫家以平涂色消除景深，花卉與環(huán)境融為一體，是典型的后印象主義風(fēng)格；畫面色彩互相覆蓋交融，但筆觸極薄，既有西方的繽紛絢爛，又有東方的清新典雅，既有西方的實(shí)感，又不失東方的空靈。李寓一曾評(píng)價(jià)：“唐蘊(yùn)玉女士……亦非注重于細(xì)微之描寫，而獨(dú)能得大部之統(tǒng)調(diào)，回互周到，殊不易得?！?/P>

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