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　　中國書法藝術(shù)發(fā)展源遠(yuǎn)流長，自從先人以方塊的形式創(chuàng)造出漢字，書法藝術(shù)即開始萌芽。字體的結(jié)構(gòu)與勻稱、流暢與筆勢皆影響了一幅書法作品的美觀，而長久以來，歷代書家便將書法視為展現(xiàn)自己內(nèi)在精神的有機體，并在書家的筆下展現(xiàn)五種主要書體：楷書、隸書、篆書、行書和草書。

　　本次香港秋拍期間，中國古代、近現(xiàn)代書畫及當(dāng)代水墨拍賣將于11月26及27日分別呈獻(xiàn)不同時期的書法名家大作，相信無論是資深抑或新晉藏家都能覓得心儀之選。
中國古代書畫

　　此次中國古代書畫拍賣將呈獻(xiàn)數(shù)幅明代作品，呈現(xiàn)明朝的書法演變。

　　明初期，新政權(quán)要穩(wěn)定文化思維，“臺閣體”是宮廷內(nèi)供職書舍源用的書體，婉麗飄逸，雍容矩度，于明永樂年間盛行，明成祖尤喜愛之。中期，文化統(tǒng)治相對沒那么嚴(yán)謹(jǐn)，蘇州地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展使得文人書畫深受矚目，吳門書法影響最廣，文征明、祝允明為代表人物。晚期，書法呈現(xiàn)各家精彩的狀態(tài)，董其昌、張瑞圖、黃道周、倪元璐各具特色。

　　拍品編號958

　　明 倪元璐

　　行書《四十初度詩》

　　水墨紙本 立軸

　　125.5 x 38.5 cm.

　　估價：港元 4,000,000 - 6,000,000

　　倪元璐，字汝玉、一作玉汝，號鴻實、園客，浙江上虞人。1622年進(jìn)士，授編修，官至禮部尚書、翰林院學(xué)士、后拜戶部尚書。明末李自成攻克京師，自縊死，謚文正。善詩文，為世所重。由于晚明尊碑敬帖，對書法風(fēng)格形成有巨大影響，倪元璐初學(xué)王羲之王獻(xiàn)之帖學(xué)的傳統(tǒng)模式，后來擺脫所處時代的風(fēng)氣而建立獨特個性，古拙厚樸帶含蓄美，不求工穩(wěn)平整。他深受儒家思想影響，忠義之氣，臨于筆墨，他的人文精神與法書神采，將晚明的書法從優(yōu)美走到了壯烈的凄美。

　　拍品編號902

　　明 張瑞圖

　　行書《渼陂行》

　　水墨綾本 手卷

　　25.9 x 343.5 cm. 1625年作

　　估價：港元 1,200,000 - 2,000,000

　　張瑞圖（1570-1641），字長公，號二水，別號果亭山人、白毫庵主。福建人。1607年進(jìn)士，1626年遷禮部侍郎，1629年辭官，偕夫人隱居晉江青陽下行故里，生活恬淡，經(jīng)常往白毫庵與僧人談?wù)摱U理，以詩文翰墨自娛。張瑞圖的行書跳出古人框架，形態(tài)奇崛，橫扁方折，筆鋒奇險，真氣彌漫。

　　拍品編號953

　　明 祝允明

　　草書節(jié)臨孫過庭《書譜》

　　水墨絹本 手卷

　 28 x 570 cm. 1509年作

　　估價：港元 1,200,000 - 2,000,000

　　祝允明，字希哲，因天生有六根手指，故號枝山，比喻“枝指生”，長洲（今蘇州）人。他五歲能作徑尺大字，九歲能詩， 被稱為“神童”。書香世代，外祖父徐有貞和岳父李應(yīng)禎都是當(dāng)時書法名家，在家學(xué)淵源栽培熏染下，才氣更出色，與文征明、唐寅、徐禎卿齊名，被喻為“吳中四才子”。 祝允明草書極有味道，用筆勁健流暢，富于變化，出于懷素風(fēng)格的不計工拙，不事雕琢，毫無拘謹(jǐn)?shù)淖龇ǎ憩F(xiàn)其為人落拓不羈的性格。
中國近現(xiàn)代畫

　　清末民初時期，金石考據(jù)研究發(fā)展到了頂峰，使中國近現(xiàn)代書法藝術(shù)逐漸受到碑刻風(fēng)格的影響。代表性書家如吳昌碩、李叔同、趙之謙、康有為、于右任等。

　　拍品編號1241

　　弘一 《佛說五大施經(jīng)》

　　水墨紙本 立軸四幅鏡框

　 每幅 148 x 37.5 cm. 1932年作

　　估價：港元 8,000,000 - 10,000,000

　　出版：

　　中國佛教協(xié)會編，《弘一法師》，文物出版社，1984年10月，圖版31
　　《弘一大師遺墨》，華夏出版社，北京，1987年6月（第1版），第24-25頁
　　《弘一大師全集-9·書法卷》，福建人民出版社，福州，1991年，第355-356頁
　　《弘一法師翰墨因緣》，雄獅圖書股份有限公司，1996年3月，第123頁（第1-2屏）
　　《弘一大師遺墨》，華夏出版社，北京，1999年1月（第2版），第79-80頁
　　《弘一大師遺墨擷萃·下》，河北省佛教協(xié)會，2002年10月，第855頁
　　《海派代表書法家系列作品集·弘一》，上海書畫出版社，2006年12月，第113-114頁，圖版75
　　林子青，《弘一大師年譜與遺墨》，時代文藝出版社，2010年1月，第206頁
　　《弘一》，中國書店，北京，2011年10月，第162-163頁
　　《歷代名家書法經(jīng)典：李叔同》，中國書店，2013年1月，第23-24頁
　　《弘一書法集》，海峽出版發(fā)行集團(tuán)，福建美術(shù)出版社，福州，2014年2月，第131-132頁
　　《弘一書法珍賞》，線裝書局，北京，2015年1月，第162-163頁
　　著錄：
　　林子青編，《弘一法師年譜》，宗教文化出版社，1995年，第197頁

　　弘一大師，原名李叔同，號弘一。在上個世紀(jì)出的中國藝壇中擁有崇高的地位，其在詩詞、書畫、篆刻、音樂、戲劇及文學(xué)方面皆有杰出的成就。此外，更是一名藝術(shù)教育家，培養(yǎng)出許多如畫家豐子愷等藝術(shù)家。1918年，弘一大師在杭州遁入空門，傳授律法，拋開了一切藝術(shù)創(chuàng)作，唯獨保留了書法創(chuàng)作。此前，他的書法風(fēng)格以臨摹古魏碑而成，筆勢雄渾有力；此后，書法風(fēng)格突變，專寫佛法經(jīng)文，風(fēng)格圓融而內(nèi)斂，寧靜而質(zhì)樸，體現(xiàn)出弘一大師的藝術(shù)涵養(yǎng)與精神內(nèi)涵。

　　拍品編號1456

　　吳昌碩 《書法 — 石鼓文》

　　水墨紙本 立軸

　　146 x 40 cm. 1912年作

　　估價：港元 200,000 - 300,000

　　吳昌碩，名俊傾，字昌碩，號苦鐵。為上世紀(jì)初精于詩、書、畫、印的藝術(shù)大家，名揚海內(nèi)外。1904年在杭州創(chuàng)辦“西泠印社”，晚年定居上海。吳昌碩中年后對于金石原件與拓本進(jìn)行深入研究，并大量臨摹石鼓文。60歲后的石鼓文作品已然成熟，圓熟精悍、蒼偉渾淪的石鼓字體呈為其晚年重要的書法創(chuàng)作之一。

　　拍品編號1531

　　啟功 《書法 — 陸游句》

　　水墨灑金箋 鏡框

　　65 x 132 cm. 1996年作

　　估價：港元 120,000 - 220,000

　　啟功，愛新覺羅氏，為清世宗雍正皇帝嫡派后裔，不僅是一位古典文獻(xiàn)學(xué)家，亦擅于書畫創(chuàng)作與鑒定。啟功擅于行書，其書法成就來自于其對于漢字結(jié)構(gòu)的重新認(rèn)識，使其自創(chuàng)字體——“啟體”——富有優(yōu)美的韻律節(jié)奏及悠遠(yuǎn)的意境。

　　中國當(dāng)代水墨

　　書法藝術(shù)在當(dāng)代的發(fā)展受到西方藝術(shù)思潮的影響，令許多藝術(shù)家嘗試將新元素融入書法藝術(shù)之中，并且對漢字進(jìn)行解構(gòu)，以書法之線條創(chuàng)造出抽象的藝術(shù)型態(tài)，如此打破古法的創(chuàng)造手法，為中國書法藝術(shù)注入一股活力，豐富其生命力。

　　拍品編號813

　　徐冰（1955 年生） 《新英文書法 — 禪詩注（三）》

　　水墨紙本 鏡框

　　137 x 70 cm. 2004 年作

　　估價：港元 800,000 - 1,200,000

　　徐冰1981年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。1989年他參與北京中國美術(shù)館舉辦的中國現(xiàn)代藝術(shù)展覽“前衛(wèi)藝術(shù)展”。1990年，徐冰接受美國威斯康辛大學(xué)的邀請，移居美國任榮譽藝術(shù)家，從此從事藝術(shù)和教育工作并開始舉辦國際展覽，聲望日增。

　　2004年，徐冰用“911事件”中收集的塵埃，創(chuàng)作出名為《何處惹塵?！返难b置作品，一舉獲得第一屆韋爾斯國際視覺藝術(shù)獎。《新英文書法 –襌詩注（三）》正是《何處惹塵?！分由臁Ｗ髌分?，新英文書法寫出的是七世紀(jì)中國禪師六祖惠能的詩：“菩提本無樹，明鏡亦非臺，本來無一物，何處惹塵埃?！痹娢年U釋出超脫的出世態(tài)度，看世間萬物皆空，也就無懼外在的誘惑，任何事物從心而過、皆不留印記。徐冰藉由《新英文書法 – 襌詩注（三）》的禪謁與新英文書法，在非中文、非英文的陳述中，打破既有的語言框架，以文字的重組再造，提供廣闊多元的思維空間。

　　拍品編號815

　　秦風(fēng)（1961 年生） 《欲望風(fēng)景系列8745》

　　水墨 丙烯 亞麻紙 鏡框

　　152 x 160 cm. 2012年作

　　估價：港元 260,000 - 360,000

　　秦風(fēng)生長在新疆遼闊蒼茫的草原大漠，風(fēng)光廣闊無垠，其獨特的西域語言、文化游走于東西方之間。在一草一木的潛移默化下，對西域的回憶構(gòu)成了秦風(fēng)藝術(shù)創(chuàng)作的根基。欲望風(fēng)景或許正重現(xiàn)了秦風(fēng)兒時的記憶，其筆下的“風(fēng)景”并非實景，而是通過意象的景觀去探索文明、欲望以及兩者間的關(guān)系。秦風(fēng)以解構(gòu)、重建文字與符號見長，有力的線條呈現(xiàn)出書法藝術(shù)的生命力，內(nèi)含欲望、向往的表達(dá)，大型作品的磅礴氣勢散發(fā)出剛健之氣。在秦風(fēng)的創(chuàng)作中，欲望風(fēng)景系列常以筆觸如行云流水的書法符號作為表現(xiàn)主體。

　　拍品編號816

　　王冬齡（1945 年生） 亂書 — 龔自珍《夢中作四截句之二》

　　水墨紙本 鏡框

　　96 x 178 cm. 2016年作

　　估價：港元 240,000 - 320,000

?　　王冬齡從書法名家林散之學(xué)習(xí)書法。他曾說：“筆是我身體之延伸。幾十年如一日，臨池不輟，樂此不疲。書法是我的專業(yè)，我的生命，我的理想?！蓖醵g積極向全世界推廣中國當(dāng)代書法，結(jié)合行動、精神，將書法從平面藝術(shù)轉(zhuǎn)化成表現(xiàn)藝術(shù)。他促進(jìn)書法作為一種藝術(shù)形式的通用性，其中的格式，主題和表現(xiàn)方式都不需堅循古法。由此產(chǎn)生的是獨特的，能與創(chuàng)作環(huán)境及觀者和諧互動，草書般的宏大筆觸。

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