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　　Lot 058 傅抱石 巴山煙雨

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　甲申（1944年）作

　　題識(shí)：甲申三月十九日重慶西郊，新喻傅抱石。

　　鈐印：抱石、抱石得心之作、代山川而言也

出版： 《海上名畫·續(xù)集·下卷》第132頁，東方出版中心，2008年5月

　　《誠軒拍賣十周年精品圖錄》第126頁，北京誠軒拍賣有限公司，2015年11月

　　著錄： 《傅抱石信息資料·4》第140頁，南京博物院，2011年1月

　　《傅抱石年譜（增訂本）》第117頁，上海書畫出版社，2012年12月

　　108×30 cm。 約2.9平尺

　　RMB： 6，000，000-7，000，000

　　出版物書影，其中《海上名畫》一書為上海文物商店擇其庫存舊藏中之精華編輯而成

　　巴山蜀水·金剛坡

　　1938年4月，傅抱石赴武漢參加軍事委員會(huì)政治部三廳抗日宣傳工作，擔(dān)任郭沫若的秘書。同年底率全家開始了艱難的西行跋涉，次年4月方到達(dá)重慶，安頓在離巴縣賴家橋不遠(yuǎn)的歌樂山金剛坡下一個(gè)舊院子里。

傅抱石全家在金剛坡留影

　　當(dāng)時(shí)他一方面在三廳工作，同時(shí)也在沙坪壩的國(guó)立中央大學(xué)任教，由于條件很差，為了節(jié)約開支，他每周要徒步三十余里的山路去學(xué)校，他曾說“以金剛坡為中心周圍數(shù)十里我常跑的地方，確是好景說不盡。一草一木、一丘一壑，隨處都是畫人的粉本，煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沉湎于東南的人胸中所沒有所不敢有的?！?/P>

傅抱石全家在金剛坡留影

　　蜀地山水對(duì)于近現(xiàn)代的很多中國(guó)畫家都有著非凡的意義，除傅抱石以外，黃賓虹、陸儼少、李可染等名家都曾在巴山蜀水間找到創(chuàng)作的靈感，比如黃賓虹的“雨淋墻頭”、“月移壁”，都是他促使他晚年變法的誘因，黃賓虹晚年佳作請(qǐng)戳誠軒18秋拍·書畫 | 資深北漂黃賓虹帶你游山玩水

霧都山景

　　于洋在《瀟瀟暮雨金剛坡》一文中指出，蜀地山水之所以在20世紀(jì)中國(guó)畫家中形成如此的影響，原因有二：一是川地雨水繁茂，煙霧繚繞，而對(duì)流動(dòng)的、濕潤(rùn)的氛圍的表現(xiàn)本是傳統(tǒng)山水畫的弱項(xiàng)；二是四川植被繁茂、氣象森郁，以傳統(tǒng)表現(xiàn)巖石紋理的直線皴擦總是不能很好地體現(xiàn)。在這種影響下，傅抱石的散鋒筆法與雨景山水應(yīng)運(yùn)而生。

　　散鋒筆法·雨景山水

　　傅抱石獨(dú)創(chuàng)的散鋒筆法，是在運(yùn)筆時(shí)加大了壓力，將筆鋒按倒，筆腹乃至筆根觸紙，再略微捻轉(zhuǎn)筆桿，筆毫便自為散開，一鋒分為數(shù)鋒，形成了獨(dú)特的筆形——散鋒開花筆。這一技法沖破了傳統(tǒng)文人畫“靜”的美學(xué)品格，而趨向“動(dòng)”的審美傾向。

　　羅時(shí)慧曾回憶傅抱石作畫時(shí)的狀態(tài)說：“他習(xí)慣于將紙攤開，用手摩挲紙面，摸著，抽著煙，眼睛看著畫紙，好像紙面上有什么東西被他發(fā)現(xiàn)出來似的，摩挲了半天，煙一根接一根地抽，忽然把大半截?zé)燁^丟去，拿起筆來往硯臺(tái)里濃濃地蘸著墨就往紙上掃刷?！?/P>

郭沫若（右一）觀看傅抱石作畫

　　正是因?yàn)樯h技法的獨(dú)特性，傅抱石將雨、泉、飛瀑并稱自己的三項(xiàng)絕活。其中雨景作品的特點(diǎn)即為大筆蘸墨斜刷，使畫面中“水汽”近乎飽和，潮濕與涼意襲人，這一特點(diǎn)在他金剛坡時(shí)期創(chuàng)作的本件拍品《巴山煙雨》、現(xiàn)存南京博物院的《瀟瀟暮雨》和《萬竿煙雨》等作品中彰顯的淋漓盡致。

　　傅抱石金剛坡時(shí)期雨景代表作《萬竿煙雨》，與拍品《巴山煙雨》同作于1944年。現(xiàn)存南京博物院，曾被英國(guó)權(quán)威美術(shù)雜志《畫室》（studio）雜志選作封面，傅氏雨景作品因此在歐洲形成很大影響。

　　在此類雨景作品中，畫家均在畫面低處安排點(diǎn)景人物，傅抱石曾對(duì)學(xué)生講解：這個(gè)雨中的登山人物，是在大幅雨景山水畫好之后加畫上去的，我事先將畫好的大畫掛在墻上，仔細(xì)端詳一番，然后在另外的紙上畫個(gè)小人，剪下來，用大頭針針到畫上去，反復(fù)移動(dòng)位置，觀看推敲，看了兩天，最后才決定畫在現(xiàn)在的位置上的。

拍品《巴山煙雨》中的點(diǎn)景人物，周遭環(huán)境的色彩處理的非常豐富

　　如果將傅抱石的大筆皴擦視作“虛”的表現(xiàn)，那么這些點(diǎn)景人物就是“實(shí)”，就是他的畫眼。這種大開大合、大虛大實(shí)的手段，正是中國(guó)繪畫虛實(shí)相生這一精髓的體現(xiàn)。

拍品《巴山煙雨》中半山腰的屋舍與朱衣高士，是作品的另一畫眼

　　三月十九·家國(guó)之思

　　傅抱石在金剛坡的作品中，有一類作品因?yàn)樘N(yùn)含著深沉的情思與寄寓而更為特別，拍品《巴山煙雨》就是其一。傅抱石落款“甲申三月十九日”，有紀(jì)念“甲申之變”的深刻含義，在傅抱石一生的作品中都極為少見。

今北京景山公園內(nèi)崇禎皇帝自縊處

　　1644年甲申三月十九日，李自成攻破大明首都北京，崇禎帝朱由檢于景山自縊，標(biāo)志著明朝的滅亡。其后明遺民眷思故國(guó)，不可明言，多借這一日期表達(dá)心情，如八大山人著名的花押就由“三月十九”演化而來。

八大山人“三月十九”花押

　　1944年的三月十九，正是明亡三百周年，而抗日戰(zhàn)爭(zhēng)尚未勝利，南北文化界人士皆借紀(jì)念此事抒發(fā)感慨，激揚(yáng)愛國(guó)之志。身在后方的郭沫若也于是年三月十九日發(fā)表《甲申三百年祭》，引起多方注目。傅抱石作為郭的秘書，與郭之關(guān)系在師友之間，自然有所應(yīng)和。

郭沫若《甲申三百年祭》單行本（圖片取自孔夫子舊書網(wǎng)）

　　傅抱石在金剛坡的山水作品，不乏有家國(guó)之思者，其拳拳之心令人動(dòng)容，如北京誠軒2017春拍編號(hào)115拍品《早隨煙月上瞿塘》即是鄉(xiāng)思之情的寄托。

17春拍Lot 115 傅抱石《早隨煙月上瞿塘》 以816.5萬元成交

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