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　　1993年張曉剛(微博)結(jié)束他的歐洲考察之旅，回到昆明看望父母，隨即開始他的肖像畫實(shí)驗(yàn)，這預(yù)示著轟動(dòng)藝界的“血緣：大家庭”系列作品的誕生，該系列創(chuàng)作奠定了張曉剛在中國當(dāng)代藝術(shù)界“F4”的地位。

張曉剛1993年于昆明

　　“血緣：大家庭”系列體現(xiàn)了張曉剛在特定歷史和現(xiàn)實(shí)下的復(fù)雜心理，直接靈感來源于畫家偶然翻到的家庭老照片以及當(dāng)時(shí)大街上隨處可見的炭精素描畫像。該系列以黑白“全家?！睘樗{(lán)本，普遍具有灰蒙的視覺效果，畫面人物統(tǒng)一著中山裝之類的制服，依長幼主次排列，神情呆滯古板，五官趨于平面化，投射在臉上不同顏色和形狀的“光斑”以及細(xì)若游絲的紅線，構(gòu)成了張曉剛最具特色的藝術(shù)符號(hào)。

　　Lot.629 張曉剛 《血緣系列》 1999年

　　紙本綜合材料 33×34cm。

　　本場(chǎng)兩幅“血緣”系列作品均創(chuàng)作于1999年，體現(xiàn)了張曉剛亦能游刃有余地駕馭紙本、彩墨這些傳統(tǒng)中國畫材質(zhì)。兩幅作品沿用了炭精素描的簡(jiǎn)略結(jié)構(gòu)，將五官特征全部抹去，臉部大面積留白，僅以少量陰影交代明暗，頭發(fā)和制服用不同濃淡的墨色平涂暈染，將留白的臉龐置于畫面正中，極具張力。除了發(fā)型、臉型不同之外，二人單眼皮眼睛、鼻子和嘴巴如出一轍，他們眼神空洞冷漠，茫然若失。整體黑、白、灰的調(diào)子，與臉部刺眼的紅、黃“光斑”形成強(qiáng)烈對(duì)比，令人印象深刻。作品因材質(zhì)特性顯露出更多中國傳統(tǒng)水墨的筆墨意趣，其豐富自然的層次和肌理質(zhì)感別具風(fēng)味。

　　Lot.630 張曉剛 《血緣系列》 1999年

　　紙本綜合材料 33×34cm。

　　“血緣：大家庭”系列隱喻了強(qiáng)烈的時(shí)代烙印和民族記憶，“其中包含著中國普通人長期以來所特有的某種審美追求，比如模糊個(gè)性而強(qiáng)調(diào)共性，含蓄、中性而又充滿詩意的審美特性等”。張曉剛幾乎在每幅畫中都鈐印了“光斑”，借以暗示人們?cè)馐軄碜陨鐣?huì)、歷史、文化的“傷痕”依舊清晰可見，無法忽視，難以遺忘。這種中國人肖像，不僅是畫家本人的情感縮影，更是當(dāng)時(shí)社會(huì)每一個(gè)家庭的真實(shí)寫照。

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