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蘇天賜（1922~2006）

　　煙雨迷蒙的江南

　　二十世紀(jì)八十年代起，蘇天賜幾乎每年春、秋都會到太湖生活一段時間，別具風(fēng)情的江南水鄉(xiāng)早已成為他熱愛的“第二故鄉(xiāng)”，這幅《秋云》創(chuàng)作于1995年，是蘇天賜“江南風(fēng)景”題材的集大成者。蘇氏曾坦言“江南的風(fēng)景最美的時候，是在薄云遮日之時”，其美感在西畫講求的強(qiáng)烈光線下無法體現(xiàn)，因此畫家筆下的江南多為陰天、梅雨天景致，顯得煙雨迷蒙、典雅悠遠(yuǎn)。

　　《秋云》正是如此，天上薄薄的云舒展開來，隨著秋風(fēng)飄蕩，微弱的陽光穿過，籠罩著最美的江南，萬頃碧波浩浩渺渺，順著沙渚接連蒼穹，這種“秋水共長天一色”的表現(xiàn)方式，是蘇天賜江南風(fēng)景的重要特點。

　　Lot.663 蘇天賜 《秋云》 1995至2000年

　　布面油畫 59.5 × 109.4cm。

　　出版：

　　《20 世紀(jì)中國油畫作品集》，廣西美術(shù)出版社，南寧，2000 年 6 月，第 237 頁

　　《二十世紀(jì)中國油畫Ⅱ-1》，北京出版社、北京美術(shù)攝影出版社，2001 年 8 月，第 2 頁

　　《第三代中國油畫家研究：蘇天賜》，廣西美術(shù)出版社，南寧，2001 年 12 月，第 55 頁

　　《蘇天賜》，江蘇美術(shù)出版社，南京，2008 年 10 月，第 438 至439 頁

　　展覽：“20 世紀(jì)中國油畫展”，2000 年 7 月 5 日至 23 日，中國美術(shù)館，北京

　　備注：附藝術(shù)家與作品合照一張

　　清新婉約的色彩

　　《秋云》的近景是山野間一片的紅葉，仿佛在燃燒一般，右下角甚至用濃重的褐色來概括“紅?！?，遠(yuǎn)處的山腳下卻還泛著黃和綠，大自然豐富的色彩都逃不過畫家的眼睛。江南民居似乎想靜悄悄地隱匿于秋色，但炫目的粉墻黛瓦又讓它跳脫出來，形成另一道風(fēng)景。

Lot.663 局部

　　左下角枝椏干枯的樹似尖刀般地斜插入山崗，蘇天賜畫蕭疏的枯木常用細(xì)小的畫筆上挑，創(chuàng)造出如同中國畫“飛白”的效果，有效地拓展了油畫語言，在清新婉約的色彩中滲透著強(qiáng)烈的水墨韻味。吳冠中先生曾評價“蘇天賜油畫是講究筆墨的”，在《秋云》中，色彩藍(lán)白相間、紅中點綠、以黑襯白，焦、濃、重、淡、清的水墨設(shè)色方法被蘇天賜融入油畫創(chuàng)作，得以創(chuàng)造出充滿“詩性”的中國傳統(tǒng)山水意蘊(yùn)，“詩畫本一律，天工與清新”，“寫意性”已成為蘇天賜風(fēng)景畫的重要美學(xué)特征。

Lot.663 局部

　　俯瞰統(tǒng)領(lǐng)的視野

　　蘇天賜的風(fēng)景畫具有一種俯瞰式的大局觀，近景、中景、遠(yuǎn)景組成豐富嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖?！肚镌啤氛w畫面讓人感覺一陣秋風(fēng)從右面吹來，樹葉、云彩、湖面都不由自主地向左擺動，這種典型的“蘇氏構(gòu)圖”還出現(xiàn)在《皖南秋色》《春風(fēng)掠過太湖》等作品中。

蘇天賜 《春風(fēng)掠過太湖》 1993年

　　更值得稱道的是右下角褐色的涂抹，又將畫面向右拉扯，以實現(xiàn)視覺上的平衡；傾斜的山坡劃破湖水與山腳的平面，組成“之”字形的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，上半部分的藍(lán)天好像伸手就可觸摸一般，輕輕地蓋著這片沃土；樹枝遒勁剛硬的線條，與大面積色塊形成虛實相生、疏密有度的豐富視覺張力。有學(xué)者認(rèn)為：“蘇天賜的大批風(fēng)景畫，均以前景寥寥幾株樹木的榮枯，分別代表大自然的春夏秋冬，這也形成了蘇天賜風(fēng)景畫構(gòu)圖的一大特點?！?/P>

《秋云》收錄于《二十世紀(jì)中國油畫Ⅱ-1》等多本畫集

　　精益求精數(shù)易《秋云》

　　蘇天賜一生追求作品完美，因此有改畫的習(xí)慣，對此日記上常有記載。據(jù)蘇天賜日記顯示，《秋云》最初完成于1995 年 8 月 27 日， 2001 年北京出版社《二十世紀(jì)中國油畫Ⅱ-1 》及 2008 年江蘇美術(shù)出版社的《蘇天賜》畫集中，均清晰可見作品署 1995 年款，但廣西美術(shù)出版社版 2000 年《 20 世紀(jì)中國油畫作品集》與 2001 年的《第三代中國油畫家研究：蘇天賜》中，作品已較 1995年版本有很大改動，畫家減弱了沙渚和湖面的傾斜度，加強(qiáng)了紅葉純度，前景中的枯枝也明顯縮短，這些變動對整張畫的面貌起到了至關(guān)重要的作用，因此蘇天賜將年款改為“ 1997 ”。

　　2000 年 2月 8 日，蘇天賜收到中國油畫學(xué)會邀請，特約《秋云》《黑衣女》參加中國美術(shù)館舉辦的“ 20 世紀(jì)油畫展”，他于 2月 9 日開始再次對作品進(jìn)行潤色，又調(diào)整了天空、湖面、民居和樹枝等，再次加深右下角的紅色，最終形成《秋云》現(xiàn)在的面貌。 2001 年，現(xiàn)藏家從蘇天賜手中購得《秋云》，二人合影照片中的《秋云》亦與現(xiàn)貌相符，此畫因此得以在私人收藏領(lǐng)域流通。

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