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　　北京誠(chéng)軒2018年秋季拍賣(mài)會(huì)將于十一月中下旬在北京昆侖飯店舉行，推出中國(guó)書(shū)畫(huà)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、瓷器工藝品、錢(qián)幣四個(gè)項(xiàng)目，共計(jì)七個(gè)專場(chǎng)。

　　中國(guó)書(shū)畫(huà)共五百余件拍品，謝稚柳、齊白石、于非闇、傅抱石、李可染等皆有代表作亮相，其余名家精品亦多，值得矚目。

　　謝稚柳1945年所繪巨嶂山水《仰高圖》尺幅逾二十平尺，氣勢(shì)磅礴，筆墨工麗秀雅，陳佩秋贊之為謝氏四十年代最精之作。拍品繪于乾隆古紙，造景融荊浩、巨然、范寬等宗師巨匠于一爐，物象恢弘，氣格高標(biāo)；上款羅文謨，四川榮縣人，主持川省美術(shù)界工作甚久，與抗戰(zhàn)時(shí)期入蜀的眾多書(shū)畫(huà)家均有交誼。

　　齊白石 劉海戲蟾 立軸 設(shè)色紙本

　　122x42.5cm。 約4.7平尺 1952年作

　　齊白石《劉海戲蟾》作于1952年畫(huà)家九十二歲時(shí)，系其暮年少見(jiàn)的人物畫(huà)，形象生動(dòng)，運(yùn)筆得心應(yīng)手，收錄于《榮寶齋畫(huà)譜》等權(quán)威出版物，可堪珍賞；另幅《柑橘黃時(shí)》亦屬齊氏稀見(jiàn)題材，約作于1920年代中期，圖中六個(gè)金燦燦的巨大柑橘掩映于枝葉間，筆墨酣暢，墨氣淋漓。

　　于非闇 錦上添花 立軸 設(shè)色紙本

　　150.5x65.5cm。 約8.9平尺 1938年作

　　于非闇佳作多幅參拍，涵蓋不同時(shí)期，蔚為大觀。1938年創(chuàng)作的《錦上添花》尺幅宏闊，取北宋院畫(huà)之吉語(yǔ)為題，繪一對(duì)色彩斑斕的錦雞，其上紅山茶、白臘梅爭(zhēng)相綻放，一片燦爛春光；絹本《牡丹群蜂》繪于1956年，狀寫(xiě)趙粉、魏紫牡丹競(jìng)相怒放、蜜蜂穿插其間，花朵明艷厚重，蜜蜂精細(xì)入微，誠(chéng)屬畫(huà)家晚年佳作；另幅《荷陰儷影》畫(huà)一對(duì)鴛鴦?dòng)朴斡谑⒎诺募t荷下，敷色明麗淡雅，氣韻非凡；1944年繪制的《含薰只自知》成扇，取法趙孟堅(jiān)之蘭花，意境清幽，超塵絕俗。

　　傅抱石 巴山煙雨 鏡心 設(shè)色紙本

　　108x30cm。 約2.9平尺 1944年作

　　傅抱石《巴山煙雨》創(chuàng)作于1944年陰歷三月十九日，乃明崇禎帝煤山自縊后整三百年，避居重慶的畫(huà)家或有借此排遣家國(guó)情思之深意；畫(huà)面呈現(xiàn)典型的金剛坡時(shí)期風(fēng)格，以抱石皴表現(xiàn)碐磳山巒、墨掃法刷掃雨線雨勢(shì)，最后于精微處小心收拾，山亭中坐賞雨景和石橋上曳杖而行的高士、童子，形象奇古，堪稱畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。

　　李可染《亂山叢中百丈泉》繪于1989年，是畫(huà)家生命最后階段的重要作品，夕陽(yáng)余暉下的黃山百丈泉，籠罩在一派倫勃朗式的光影之中，山巒用積墨法畫(huà)成，層次豐富而微妙，仿若包羅千巖萬(wàn)壑，在恢弘蒼茫的氣象中，蘊(yùn)含著溫暖的情調(diào)，實(shí)為其暮歲力作。

　　潘天壽《煙嵐浮翠》系1934年寫(xiě)贈(zèng)杭州國(guó)立藝專同事、油畫(huà)家方干民之作，方氏與林風(fēng)眠、吳大羽并稱該校的“西畫(huà)三教授”，與潘天壽交誼逾四十年，是作以米家點(diǎn)染法出之，于溫潤(rùn)之上更多幾分雄強(qiáng)氣息。黃賓虹《林巒幽邃》約作于1950年前后，畫(huà)中密實(shí)的山體、層疊的筆墨幽深渾厚，題畫(huà)詩(shī)亦顯現(xiàn)出畫(huà)家最后創(chuàng)作階段對(duì)天人合一、大道自然的追求；另幅《潯江舟泛》繪于1946年，系畫(huà)家于北平檢點(diǎn)此前游覽廣西之舊稿，加以再創(chuàng)作而成，作品中傳統(tǒng)的皴染之法已被層層累積的線條取代，營(yíng)造出色墨合一、深沉靜穆的氣息。

　　吳湖帆 秋山蕭寺 立軸 設(shè)色紙本

　　151.3x83.5cm。 約11.4平尺 1934年作

　　吳湖帆1934年所作《秋山蕭寺》畫(huà)幅逾十一平尺，于吳氏傳世作品中實(shí)屬少見(jiàn)，畫(huà)家題寫(xiě)臨自范寬同名之作，彰顯吳氏涉獵之廣、用功之勤。石魯《采槐圖》系1962年于西安療養(yǎng)時(shí)所畫(huà)，刊載于數(shù)種出版品，是他描繪農(nóng)村風(fēng)貌題材之佳作。陸儼少《深山采藥》創(chuàng)作于1977年，圖中巉巖高聳，林木茂密，三位采藥人自山腳而上，將山水、人物兩種題材完美融合。周思聰《高原風(fēng)情圖冊(cè)》繪人物十開(kāi)，尺幅較大，筆墨秀潤(rùn)，意味悠遠(yuǎn)。

　　顏文樑 《上海豫園》 1964年 布面油畫(huà) 18x25.8 cm。

　　蘇天賜 《秋云》 1997年 布面油畫(huà) 59.5X109.4 cm。

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍品近九十件，匯聚多位名家杰作。顏文樑《上海豫園》創(chuàng)作于1964年，構(gòu)圖考究，用色精巧，筆法粗中有細(xì)，完美展現(xiàn)了顏氏創(chuàng)作風(fēng)格；該作曾先后出版七次，包括畫(huà)家九十高齡時(shí)協(xié)助編審的《現(xiàn)代美術(shù)家?畫(huà)論?作品?生平：顏文樑》及第一本個(gè)人油畫(huà)專輯等權(quán)威出版物，在私人收藏領(lǐng)域?qū)崒脔r見(jiàn)。蘇天賜繪于1995年的《秋云》為畫(huà)家心愛(ài)之作，屢次入選重要展覽，或出版于權(quán)威刊物，后被海外藏家珍藏多年，首次現(xiàn)身拍場(chǎng)，值得關(guān)注。胡善馀《工地早晨》作于1959年，畫(huà)家將新中國(guó)重大水利工程新安江水電站的建設(shè)場(chǎng)景定格于畫(huà)布，激揚(yáng)人心，收錄在1960年第3期《東風(fēng)畫(huà)刊》；胡氏此類主題創(chuàng)作極少，同類作品曾被中國(guó)美術(shù)館收藏，鮮少見(jiàn)于二級(jí)市場(chǎng)，此作為畫(huà)家同時(shí)期畫(huà)作中尺幅最大者，留存至今實(shí)屬不易。

　　周春芽 《紅人與黑根》 2001年 布面油畫(huà) 115X90 cm。

　　周春芽創(chuàng)作于2001年的《紅人與黑根》領(lǐng)銜當(dāng)代藝術(shù)板塊，彼時(shí)畫(huà)家剛從失去愛(ài)犬的憂傷中恢復(fù)，重執(zhí)畫(huà)筆記錄黑根的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，抒發(fā)思念之情，畫(huà)中紅人精神頹靡，畫(huà)面彌漫消沉的氣息，正是畫(huà)家當(dāng)時(shí)心緒的真實(shí)寫(xiě)照。青年藝術(shù)家張雪瑞《四百格》呈現(xiàn)其典型創(chuàng)作風(fēng)格，作品圍繞規(guī)則的結(jié)構(gòu)布局與漸變色彩不斷探索，彰顯畫(huà)家的高度敏感和精準(zhǔn)把控。當(dāng)代水墨板塊亦有朱新建、徐累、李津、徐華翎等名家精品參拍，值得關(guān)注。

　　瓷器工藝品專場(chǎng)計(jì)一百五十余件拍品，頗多精品佳器。清乾隆粉彩描金皮球花紋筆筒，外壁以淺粉色為地，繪金彩鳳尾卷草錦地及粉彩皮球花，氣息華貴，屬于乾隆宮廷御用瓷器中等級(jí)極高之品種。清乾隆青花雜寶花卉紋爵杯一對(duì)，造型仿自商周青銅器，青花色澤濃艷，頗具明代嘉萬(wàn)時(shí)期風(fēng)格，原為上海著名中醫(yī)陳大年舊藏，來(lái)源清晰。清乾隆仿官釉貫耳瓶，瓶口自頸部外撇，腹部突起桃形裝飾，釉質(zhì)凝厚肥潤(rùn)，開(kāi)片舒密自然，顯現(xiàn)宋瓷遺韻。清雍正斗彩海水云龍紋蓋碗，碗、蓋均以斗彩繪雙龍戲珠紋，氣勢(shì)磅礴，為難得的雍正官窯斗彩佳器。

　　明正德 黃地青花梔子花果紋盤(pán) 20cm。 Diam。

　　明代瓷器部分，明正德黃地青花梔子花果紋盤(pán)，內(nèi)外壁以青花繪梔子花、石榴等四季花果，筆法粗獷灑脫，所施黃釉明麗嬌艷，為明代官窯的珍貴品種。

　　清中期 橘皮紅田黃方章 2.1x2.1x5.8cm。 Long x Wide x High 61.38克

　　明早期 銅降龍羅漢 26.7cm。 High （含木座）

　　工藝品部分，元銅鎏金寶冠釋迦，全跏趺坐于蓮臺(tái)之上，法相莊嚴(yán)，工藝精細(xì)，為十三至十四世紀(jì)西藏地區(qū)仿尼泊爾造像之典型風(fēng)格。明正德銅鎏金阿拉伯文大蓋盒，體量大而厚重，蓋面和蓋側(cè)開(kāi)光內(nèi)鏨刻細(xì)密的珍珠地，浮雕阿拉伯文并，局部鎏金燦爛奪目。清中期橘皮紅田黃方章，顏色明艷，質(zhì)地溫潤(rùn)凝膩，蘿卜絲紋理自然天成；另件清中期橘皮黃田黃方章，石質(zhì)美凈綿密，細(xì)若凝脂。

　　清代云南“南寧縣 匠陳永峯 匠陳永峯 錢(qián)糧”五兩大三槽錠

　　錢(qián)幣項(xiàng)目共一千七百余件拍品，分為三個(gè)專場(chǎng)。

　　《古錢(qián)、銀錠》專場(chǎng)拍品逾三百六十件，“麗莊藏中國(guó)銀錠（Ⅳ）”與“清翫書(shū)房集藏精品銀錠”二大專題尤受注目，珍罕品迭出。其中，安徽“鳳陽(yáng)關(guān) 匯源”五兩圓錠，是“鳳陽(yáng)關(guān)”名稱出現(xiàn)在五兩圓錠上的唯一實(shí)物，堪稱清代關(guān)稅銀珍品，公開(kāi)拍賣(mài)首現(xiàn)芳容。廣東“福隆 道光七年 二月大隆”十兩砝碼錠，系廣州十三行行商代粵海關(guān)征收的洋商關(guān)稅銀，目前僅發(fā)現(xiàn)二枚。貴州“甕安縣 丁糧”十兩圓錠，于原本稀少的貴州銀錠中一枝獨(dú)秀，公開(kāi)拍賣(mài)亦屬首見(jiàn)。

　　1889年喜敦版“廣東七三反版”銀幣樣幣（PCGS SP66+）

　　《機(jī)制幣》專場(chǎng)拍品近七百件，精品不勝枚舉。中央鑄幣板塊中，1900年庚子京局制造光緒元寶庫(kù)平七錢(qián)二分銀幣（PCGS SP62+），因經(jīng)歷“庚子之亂”，存世極其稀少，是清末機(jī)制銀幣中最具神秘色彩的名珍。宣統(tǒng)三年大清銀幣“長(zhǎng)須龍配普通版”壹圓（PCGS SP64+）、“反龍”版壹圓（PCGS SP61）、“立龍”伍角（PCGS SP66）樣幣各一枚，均為清代龍銀珍品中的常青樹(shù)，歷久彌新。1916年袁世凱像洪憲紀(jì)元飛龍紀(jì)念“L.GIORGI”簽字版銀幣樣幣（NGC-ACAB PF63），目前已知存世僅數(shù)枚，珍貴程度不言可喻。民國(guó)十五年（PCGS SP62）、十七年（PCGS SP64+）張作霖像大元帥紀(jì)念銀幣樣幣各一枚，均為中國(guó)近代人像幣巔峰之作，存世數(shù)量稀少，二枚同時(shí)參拍，且品相不凡，實(shí)屬難得。民國(guó)二十四年孫中山像背帆船中圓銀幣樣幣（PCGS SP61），集罕少品種與上佳品相于一身，可遇而不可求?，F(xiàn)代金銀幣中，1968-1969年第二版人民幣硬分幣毛澤東像未采用稿試鑄樣幣八枚，均屬造幣廠試樣，設(shè)計(jì)主題鮮明，鑄造精美，作為特殊歷史時(shí)期的珍貴貨幣文物，收藏價(jià)值不容小覷。

　　地方鑄幣亦大放異彩，其中扛鼎拍品為“廣東七二反版”五枚全套，此為第一套在中國(guó)制模鑄造的機(jī)制銀幣，僅壓印少量樣幣并未發(fā)行，每種面值均存世極罕，堪稱中國(guó)近代機(jī)制銀幣殿堂級(jí)珍品，全套五枚同時(shí)參拍，價(jià)值非凡。此外，1889年喜敦版“廣東七三反版”銀幣樣幣（PCGS SP66+），由英國(guó)伯明翰喜敦造幣廠試鑄，精麗度明顯高于廣東版，品相完美。光緒十年吉林機(jī)器官局監(jiān)制廠平半兩銀幣（PCGS MS61），鑄額無(wú)多，存世稀少。1898年陜西省造光緒元寶庫(kù)平一錢(qián)四分四厘銀幣樣幣（PCGS SP67），為諾曼·雅格斯（Norman Jacobs）舊藏，品相頂級(jí)。1901年西藏“爐關(guān)”銀幣，乃四川盧比之前身，存世屈指可數(shù)。1908年新疆餉金一錢(qián)金幣（NGC MS63），流通過(guò)程中大多被熔毀改鑄，留存至今無(wú)破版者，難能可貴。

　　銅元部分亦有精品參拍。1909年己酉大清銅幣中心“汴”二十文寬緣試鑄樣幣，目前僅發(fā)現(xiàn)四枚，此枚即眾多權(quán)威目錄著錄品，公開(kāi)拍賣(mài)首度出現(xiàn)。1911年辛亥江西省造大漢銅幣中心“贛”十文，中國(guó)銅元十大珍品之一，具有珍貴的辛亥革命貨幣史料價(jià)值，名家遞藏，彌足珍貴。

　　宣統(tǒng)年天津北洋保商銀行銀元票壹佰圓樣票

　　《紙幣》專場(chǎng)拍品近六百六十件。其中，民國(guó)三年袁世凱像中國(guó)銀行美鈔版國(guó)幣券樣票五枚全套尤值珍視，此幣未發(fā)行，樣票存世極為罕見(jiàn)。解放區(qū)紙幣系列，六十余件拍品均征集自同一資深藏家，品種豐富。人民幣部分亦好品眾多，一版幣六十枚大全套經(jīng)鑒定評(píng)級(jí)，“六珍”等關(guān)鍵票品品相上佳，收藏與投資價(jià)值兼具。

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