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　　新文人畫“粉墨登場”

　　1989年在中國美術(shù)館舉辦的“中國新文人畫大展”，是第一次以“新文人畫”命名的規(guī)模性展覽。該展共展出二十五位畫家的一百廿五幅作品，并舉行了為期三天的研討會(huì)。

　　1990年，《江蘇畫刊》推出“新文人畫討論專輯”，第一次將有影響力的創(chuàng)作者和理論家集合起來，就“新文人畫”的概念和在當(dāng)代藝術(shù)中的作用展開討論，盡管各方莫衷一是，但顯然對(duì)“新文人畫”的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。

　　1997年舉辦的“中國新文人畫’97展”，吸引了大量年輕畫家加入，參展作品將近四百件?？梢哉f，“新文人畫”已經(jīng)成為中國當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中不可忽視的一股力量。

中國新文人畫’97展請(qǐng)柬

　　朱新建與李津

　　在眾多探尋中國畫新出路的理論與實(shí)踐中，回溯1985年在湖北舉辦的“中國畫探新邀請(qǐng)展”頗具影響。那一年，李津剛結(jié)束拉薩的支教生涯，在南京藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，11月他和在南藝執(zhí)教的朱新建一同乘船去湖北，參加中國美協(xié)主辦的“中國畫探新邀請(qǐng)展”。李津參展的《西藏印象》具有典型北方式的粗獷豪放，而朱新建的《歐陽永叔詞意》則別有一番江南的清麗柔美。

　　李津 《西藏印象》（組畫之一） 1984年

　　紙本彩墨 43×38cm。

　　這次展覽除了展示作品外，李津更大的收獲是有機(jī)會(huì)“在自己特別不成熟的階段和朱新建深入交流”。朱新建曾戲稱在南京時(shí)期的李津?yàn)椤八绲暮谛L(fēng)李逵”；而朱新建的玩世不羈和對(duì)造型、畫面的解構(gòu)、重構(gòu)，給李津留下了獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)和感受，這次展覽可以算是兩人真正意義上的第一次藝術(shù)碰撞。

朱新建 《歐陽永叔詞意》 1985年 紙本彩墨

　　朱新建的參展作品《歐陽永叔詞意》中豐乳肥臀的“小腳裸體女人”，引起保守人士強(qiáng)烈不滿，葉淺予怒批為“封建糟粕”，時(shí)任《中國美術(shù)報(bào)》主編的劉驍純撰文《朱新建的挑戰(zhàn)性》，大意是但凡創(chuàng)新的東西都會(huì)受到批判攻擊，更是火上澆油，使得怒發(fā)沖冠的葉淺予在《中國美術(shù)報(bào)》雜志社外抗議。

　　Lot.602 朱新建 《春潮帶雨晚來急》 1988年

　　紙本彩墨 40×43.6cm。

　　此類作品正是日后朱新建飽受贊譽(yù)的“美人圖”系列之前身。在89年的“中國新文人畫大展”上，周思聰和徐樂樂對(duì)朱新建的“三寸金蓮”大加贊賞，前者正是李津的表姨，曾對(duì)李津藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響，可惜她與朱新建都早逝，讓李津唏噓不已。

Lot.603 朱新建 《春意圖》 1991年 紙本彩墨 66.5×65.5cm。

　　出版：《花事：波普藝術(shù)在中國畫領(lǐng)域的開拓者·朱新建》，榮和精舍，北京，2013 年，第 74 至 75 頁及封面

Lot.603《花事：波普藝術(shù)在中國畫領(lǐng)域的開拓者·朱新建》封面

　　1989年，朱新建作為新文人畫的忠實(shí)擁護(hù)者當(dāng)然參加了“中國新文人畫大展”；而李津二度前往西藏，在拉薩結(jié)婚成家，他深入研究當(dāng)?shù)靥瓶?、壁畫和圖版經(jīng)卷等，這些宗教藝術(shù)中繁密的圖像組合深深地觸動(dòng)了李津，經(jīng)卷中以經(jīng)文填滿圖像背景的形式，明顯反映在他最具特色的“飲食男女”系列中。

Lot.608 李津 《飲食男女之五》 紙本彩墨 53×198.4cm。

　　時(shí)代的個(gè)人表達(dá)

　　此后的二十多年，朱新建和李津從未改變初衷，在新文人畫的道路上走得踏實(shí)且自我。2007年底朱新建中風(fēng)，右半身基本處于癱瘓狀態(tài)，于是他開始訓(xùn)練左手創(chuàng)作，其作品相較之前更具自由度。李津在朱新建病后多次探望，他認(rèn)為，朱新建的左手轉(zhuǎn)換還是很完整的，除了用筆稍顯生澀外很多東西沒有丟失，系統(tǒng)性依舊強(qiáng)力。

　　李津感嘆：“以前我們倆見面都得哭，我流眼淚是百感交加，說不出來什么原因，我不知道我們兩個(gè)的眼淚是怎樣的，他是哭自己還是他哭我，都不好說?！?/P>

朱新建（1953~2014）左手作畫

　　據(jù)陳丹青回憶，朱新建應(yīng)是二十世紀(jì)八十年代在中國藝術(shù)界明確提出“性欲”議題第一人。雖然八十年代的中國社會(huì)已經(jīng)逐漸走向開放，但整體仍然十分保守，對(duì)“性”更是諱莫如深。朱新建觸動(dòng)了人們最敏感的神經(jīng)，他關(guān)注普通人的微觀感受，與“85新潮”中政治意味強(qiáng)烈的創(chuàng)作潮流保持了相當(dāng)距離。

Lot.605 朱新建 《梳妝圖》 1988年 紙本彩墨 34×33.7cm。

　　李津更是創(chuàng)造性地把蒸騰淋漓的美食和豐滿肥碩的男女共同引入畫面，大家說他“愛吃、愛玩、好酒、愛女人”，而這些縱情享樂的意象也確實(shí)毫不掩飾地呈現(xiàn)在李津的作品中。他的畫表面上墨色爭艷，字圖輝映，喧囂熱鬧，卻暗含了藝術(shù)家對(duì)生命狀態(tài)的冷峻思考和反諷。

Lot.607 李津 《飲食男女之二》 紙本彩墨 52×197cm。

　　作為“新文人畫”的代表人物，兩位藝術(shù)家都具有自己獨(dú)特的藝術(shù)符號(hào)；“寧要脂粉氣，不要書卷氣”，正是他們數(shù)十年如一日對(duì)世俗主題的堅(jiān)持，在輕浮急躁、物欲橫流的當(dāng)今社會(huì)更顯彌足珍貴。時(shí)值“中國新文人畫大展”開幕三十年前夕，重溫并檢視朱新建和李津的藝術(shù)作品，也是對(duì)“中國畫”發(fā)展的一次審慎回眸。

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