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　　在現(xiàn)實主義作家列夫托爾斯泰晚年的美學(xué)論著 《何謂藝術(shù)》中，我們可以看到美的真諦在于藝術(shù)語言本身，不論其所承載的隱喻以及畫作背后的觀念。托爾斯泰談到：“當(dāng)一個人為著與他人作情感溝通，從而使用某些「外在指符」去表達(dá)情感，那就是藝術(shù)創(chuàng)了?！?由此看來，繪畫中的線條與色彩所組成的圖像，無論是具象或者抽象，基于現(xiàn)實經(jīng)驗或是出于想象，與觀者共通情感的藝術(shù)，便傳遞了美的永恒真諦。本次秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)重要作品專場將為大家呈現(xiàn)數(shù)件寫實繪畫中的精品，透過這些作品，我們能感受到藝術(shù)家在創(chuàng)作時的內(nèi)心情緒，這也成為我們在他們作品前長久駐足的理由。

王玉琦 《悲愴》 1990-1996年作
布面油畫 114 x 147 cm
簽名：王玉琦 Wang 1990 in China & 1996 in U.S.A. Final in November 15. 1996
出版
《王玉琦油畫作品集》 天津人民美術(shù)出版社 2001年版
《王玉琦畫集》 P102-103 天津人民美術(shù)出版社 2003年版
《美術(shù)大觀》 P29-30 2005年03期
《中國寫實畫派：王玉琦》 P114-115 吉林美術(shù)出版社 2009年版

　　《悲愴》、《海倫海倫》、《黑草》是王玉琦最為重要的三件作品，作為三件中唯一可流通的代表作，《悲愴》猶如一曲音域?qū)拸V，慷慨激昂的史詩巨制，震撼著觀者的心靈。這件作品創(chuàng)作耗時長達(dá)六年之久，藝術(shù)家以巧妙的構(gòu)思繪制出一幅充滿隱喻的戲劇性場面。畫面中心，一位裸女側(cè)身坐落于鮮紅的巖石上，雙手抓立著一把樂器，一朵紅色的雞冠花盛放在她的身邊，腿上環(huán)繞著粗大的鮮紅色麻繩，右下角受傷猛禽毫發(fā)畢現(xiàn)，緊張的肢體，警惕的眼神，依然保持著斗爭之后的警覺。紅色作為畫面中最為醒目的神秘色彩，象征熱情，同時也代表著鮮血，淋漓之處悲愴感油然而生。

王沂東 《約會春天》 2007年作
布面油畫 146 x 100 cm
簽名：王沂東 二零零七 Wang Yidong 2007
出版
《中國寫實畫派精選集2007》 北京畫院、保利藝術(shù)博物館 2007年版
《中國寫實畫派五週年典藏 2009》 吉林美術(shù)出版社 2009年版
《中國寫實畫派五週年全集·王沂東》 吉林美術(shù)出版社2009年版
《約會春天 王沂東藝術(shù)展》 藝·凱旋藝術(shù)空間2010年版
《當(dāng)代油畫家王沂東》 青島出版社 2017年版
展覽
2007年 中國寫實畫派2007年展 保利藝術(shù)博物館 / 北京

　　“紅衣新娘”是王沂東最負(fù)盛名的創(chuàng)作系列，他以富于古典意味的細(xì)膩風(fēng)格與高超的寫實技巧，再現(xiàn)了女性形象“永恒之美”的典型范式。而以沂蒙山區(qū)為背景所作的“雪中新娘”系列，因其靜謐典雅的形式美感更顯迷人。作為此系列最為精彩的佳作之一，《約會春天》曾作為重要作品參加“中國寫實畫派2007年年展”，并被選為2009年王沂東個人畫集的封面出版。

　　此作取對稱構(gòu)圖，坐在橫木上的少女位于中軸線上，背后的山石、流泉構(gòu)成了視覺上的平衡。畫家用畫筆定格下少女“無意間的一瞥”，巧妙的表現(xiàn)出了她的俏皮天真的性格。同時，少女紅色的衣裳與皚皚白雪、黝黑山石之間構(gòu)成了極為和諧優(yōu)雅的色彩關(guān)系。在這件作品中，藝術(shù)家以最為經(jīng)典的構(gòu)圖方式與華麗的紅色調(diào)，生動展現(xiàn)了少女明媚、靜好的青春年華。

陳逸飛 《橫臥的裸體》 1996年作
布面油畫 200 x 200 cm
簽名：陳逸飛 Chen Yifei
出版
《陳逸飛》P102 上海博物館、中國美術(shù)館、瑪伯樂畫廊 1996年版
《陳逸飛遺產(chǎn)油畫遺作 1946-2005》 P14 瑪伯樂畫廊 2006年版
《陳逸飛》 P86 天津楊柳青畫社 2008年版
展覽
1996-1997年 陳逸飛返鄉(xiāng)回顧展 上海博物館、中國美術(shù)館 / 上海、北京
1998-2001年 瑪伯樂畫廊 / 摩納哥、紐約、倫敦

　　創(chuàng)作于1996年的《橫臥的裸體》曾收錄在“陳逸飛返鄉(xiāng)回顧展”中，先后展覽于上海博物館和中國美術(shù)館。藝術(shù)家以精準(zhǔn)的寫實手法從俯視的視角描繪了一位橫躺于地毯上的年輕裸體女子，整個畫面以暗色調(diào)為主，顏色大量疊加和暈染，烘托了沉郁壓抑的氛圍。與他之前的一些女性題材作品散發(fā)出的柔謐甜美、細(xì)膩精致不同，這幅作品有種更加概括與含蓄的氣質(zhì)。

陳逸飛 《小瞿》
布面油畫 155 x 150 cm
簽名：Chen Yifei 陳逸飛
出版
《中國收藏》 2007年4月號
《中國寫實畫派2018年展作品集》 吉林美術(shù)出版社 2018年版
展覽
2018年 中國寫實畫派2018年年展 1+1藝術(shù)中心 / 北京

　　《小瞿》運(yùn)用了陳逸飛喜愛的厚涂磨砂技法，多層上色后再加以打磨，使筆觸難以察覺，人物輪廓柔和完整，散發(fā)出靜謐的靈光。這件作品將作為陳逸飛的代表作品參加“中國寫實畫派2018年年展”，收錄于展覽畫冊之中。

龐茂琨 《端坐的裸女》 1994年作 
布面油畫 116 x 91cm
出版
《龐茂琨畫集》 P142 山美術(shù)館 1998年版
展覽
1994年 龐茂琨畫展 炎黃藝術(shù)館 / 高雄
1998年 古典與現(xiàn)代的映象——龐茂琨 山美術(shù)館 / 高雄
2009年 迷戀·古典——龐茂琨作品展 北京山藝術(shù)·林正藝術(shù)空間 / 北京
2010年 四川美術(shù)學(xué)院七十周年校慶——山藝術(shù)川美紀(jì)念展 重慶美術(shù)館 / 重慶
2014年 收藏有藝事 中正紀(jì)念堂 / 臺北

　　著名評論家邵大箴曾評價龐茂琨的畫風(fēng)“更見哲學(xué)意味，有一種哀愁情緒”。這件作于1994年的《端坐的裸女》正是“更具哲學(xué)意味”的作品。畫中人唯美卻不失莊嚴(yán)，除了古典的靜穆美，安詳?shù)纳袂橹杏滞嘎冻鲆唤z憂傷。這種說不清道不明的韻致是龐茂琨一貫喜歡的含蓄，耐人尋味。

郭潤文 《抱公仔的女孩》 2012年作
布面油畫 80 x 50cm
簽名：RW 2012.2
出版
《郭潤文·面覷》P112-113 湖北美術(shù)出版社 2012年版

　　郭潤文的《抱公仔的女孩》創(chuàng)作于2012年，藝術(shù)家在慣用的褐色基調(diào)上生動地描繪出女孩在那瞬間的狀態(tài)。其嫻熟的筆觸在厚薄、松緊、虛實、粗細(xì)等對立之間來回交接，細(xì)膩之中又透出一種舒緩的感染力。

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