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左起：中國書畫（一）Lot 175 于非闇《錦上添花》、宋《緙絲歲朝花鳥》（現(xiàn)藏臺北故宮博物院）、宋佚名《歲朝圖》（現(xiàn)藏臺北故宮博物院）

　　對前代作品的臨摹，堪稱中國書畫家學(xué)習(xí)的必經(jīng)之路，某些名家對古畫的模仿，更是到了足以亂真的地步。本次誠軒秋拍中國書畫板塊中，不乏技藝深湛的仿古之作，以下將它們單獨(dú)列出，與古畫做一對比，饒有興味。

　　ROUND1 于非闇VS趙佶（北宋）、徐熙（五代）等

　　于非闇的工筆花鳥，師從宋徽宗為首的宋代院體，《錦上添花》所用圖式常見于宋人繪畫中，錦雞的畫法更是直接取法徐熙與趙佶。

　　左起：中國書畫（一）Lot 175 于非闇《錦上添花》局部、徐熙（五代）《玉堂富貴》局部（現(xiàn)藏臺北故宮博物院）、宋徽宗趙佶（北宋）《芙蓉錦雞圖》局部（現(xiàn)藏北京故宮博物院）

　　徐熙與趙佶在作品中都是畫了一只錦雞，于非闇落筆就是一對，寓意更加喜慶。

　　Lot 175 于非闇 錦上添花

　　立軸 設(shè)色紙本

　　戊寅（1938年）作

　　出版： 《近百年中國名家畫選集·甲編》第11頁，（臺北）中國書畫社，1973年5月

　　《藝術(shù)巨匠·于非闇》第154頁，河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，2012年8月

　　150.5×65.5 cm。 約8.9平尺

　　RMB： 6，000，000-7，000，000

　　拍品是于非闇師法宋代院體工筆花鳥畫的代表作，尺幅達(dá)到8.9平尺，帶有70年代臺灣出版，華貴非常。

拍品出版物

　　這件作品所用紙墨也很名貴，墨是婺源派名家詹達(dá)三乾隆六年（1741）所造“龍翔鳳舞”墨，紙則是乾隆內(nèi)庫老紙，這在畫家的長題中交代得非常清楚。

　　題識： 兩宋花鳥畫喜作吉語，不僅應(yīng)制之作為然，治亂不常，亦先民祈禱福祥之意也。此錦上添花一格用乾隆庫紙，試詹達(dá)三乾隆六年所制墨。非闇。

　　于非闇《錦上添花》局部

　　ROUND2 陸儼少VS王翚（清）

　　左：中國書畫（二）Lot 426 陸儼少《云迷古木千章秀》，右：王翚（清）《古木晴川圖》（現(xiàn)藏國家博物館）

　　陸儼少是近現(xiàn)代最脫略古人形模的畫家之一，他的臨古作品難得一見。此軸作于1927年，是他早年師從馮超然時的作品。

　　Lot 426 陸儼少 云迷古木千章秀

　　立軸 設(shè)色紙本

　　丁卯（1927年）作

　　展覽： “虛懷齋藏陸儼少書畫展”，保利藝術(shù)博物館，2010年4月9日至16日

　　出版：《虛懷齋藏陸儼少書畫集》第12至13頁，上海人民美術(shù)出版社，2008年1月

　　《陸儼少全集·一》第1頁，浙江人民美術(shù)出版社，2008年10月

　　《中國畫研究叢書·書畫同源·陸儼少》第83頁，榮寶齋出版社，2014年4月

　　127.4×66 cm。 約7.6平尺

　　RMB： 800，000-1，000，000

　　拍品收錄入《陸儼少全集》，列為第一卷第一張畫，被視為陸儼少繪畫藝術(shù)的開端，具有非常特別的意義。

　　拍品部分出版物

　　陸儼少的老師馮超然在臨摹古畫上功夫很深，尤其重視四王一脈。當(dāng)時陸儼少每兩周往上海嵩山草堂一次，將自己臨摹的作品交給老師點(diǎn)評，并從馮超然處得到臨摹的范本。

　　既然是給老師交作業(yè)，陸儼少自然不敢怠慢，細(xì)節(jié)都臨仿的非常仔細(xì)，不論是人物還是房屋，均是一絲不茍。

　　ROUND3 溥心畬VS馬遠(yuǎn)（南宋）

　　左：中國書畫（一）Lot 069 溥心畬《閑邀山月飲》局部，右：馬遠(yuǎn)（南宋）《對月圖》（現(xiàn)藏臺北故宮博物院）

　　Lot 069 溥心畬 閑邀山月飲

　　鏡心 水墨紙本

　　92×34.5 cm。 約2.9平尺

　　RMB： 60，000-80，000

　　拍品為包遵彭舊藏。包遵彭（1916-1970），安徽定遠(yuǎn)人，臺灣文博界標(biāo)志性的人物，曾參與籌辦臺北歷史博物館，并任首位館長，與文藝界人士來往頻密。

　　ROUND4 張守成VS宋人

　　左：中國書畫（一）Lot 085 張守成《桃花鴛鴦》，右：宋佚名《桃花鴛鴦圖》（現(xiàn)藏南京博物院）

　　Lot 085 張守成 桃花鴛鴦

　　立軸 設(shè)色紙本

　　癸未（1943年）作

　　108.4×48.1 cm。 約4.7平尺

　　RMB： 30，000-40，000

　　拍品為張守成臨宋代佚名《桃花鴛鴦圖》，別看是張佚名作品，可是大有來頭。這張原作是張守成老師吳湖帆“梅景書屋”舊藏，著錄于吳湖帆《吳氏書畫錄》中，系明代著名收藏家項子京天籟閣舊物，吳氏評價此作“恐世傳徐黃真跡不是過也”。該幅后經(jīng)周煉霞、謝稚柳遞藏，現(xiàn)存南京博物院。

　　ROUND5 江寒汀VS林良（明）

　　左：中國書畫（一）Lot 044 江寒汀《枯木林鴉》，右：林良（明）《古樹寒鴉圖》（現(xiàn)藏上海博物館）

　　Lot 044 江寒汀 枯木林鴉

　　立軸 水墨紙本

　　118.8×44.7 cm。 約4.8平尺

　　RMB： 45，000-55，000

　　江寒汀的花鳥畫取法很廣，惲壽平、華新羅、林良、呂紀(jì)等都是師法的對象，這張是學(xué)明代宮廷畫家林良的作品。林良繼承的是南宋院畫傳統(tǒng)，擅長水墨翎毛，不著艷色，于豪放之中求生動。江寒汀這件作品抓住了林良的精髓，下筆干凈利落，筆活墨潤，極富生趣。

　　ROUND6 趙叔孺VS惲壽平（清）

　　左：中國書畫（一）Lot 048 趙叔孺《喬柯急澗》，右：惲壽平（清）《山水花卉冊·喬柯急澗》（現(xiàn)藏北京故宮博物院）

　　Lot 048 趙叔孺 喬柯急澗

　　立軸 設(shè)色紙本

　　乙丑（1925年）作

　　展覽： “民初十二家—上海畫壇”，（臺北）歷史博物館，1998年6月27日至8月30日

　　出版： 《民初十二家·上海畫壇》第78至79頁，（臺北）歷史博物館，1998年6月

　　《中國近代繪畫叢刊·趙叔孺》第20至21頁，（臺北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2010年12月

　　《大觀·第28期》第30頁，（臺北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2012年1月

　　105.5×24.5 cm。 約2.3平尺

　　RMB： 60，000-80，000

　　拍品出版物

　　在民國初年的海派畫壇，趙叔孺是領(lǐng)軍人物之一，他山水、花鳥、走獸皆能，技藝非凡。這件《喬柯急澗》是臨仿惲壽平的作品，是惲壽平《山水花卉冊》中一開，原是清宮舊藏，民國時曾為虛齋龐萊臣所得，現(xiàn)在又歸故宮博物院。趙叔孺這張臨作將冊頁拉高，變成直幅，枯木、竹子都加高了不少，更增益了幾分靜雅之氣。

　　ROUND7 程庭鷺VS金農(nóng)（清）

　　上：中國書畫（二）Lot 316 程庭鷺《秋林客話》局部，下：金農(nóng)（清）《金農(nóng)人物山水圖冊·秋林客話圖》（現(xiàn)藏北京故宮博物院）

　　Lot 316

　　程庭鷺 秋林客話

　　郭轍 謝靈運(yùn)《登江中孤嶼》

　　成扇 設(shè)色灑金箋、水墨泥金箋

　　紀(jì)錄：蘇富比(微博)臺北“定遠(yuǎn)齋收藏專場”，1994年4月10日，編號124

　　18.2×51 cm。 約0.84平尺

　　RMB： 10，000-15，000

　　拍品經(jīng)張學(xué)良、王藹云遞藏，附楠木扇盒。王藹云（1995-2004），浙江杭州人，早年為羅家倫秘書，與渡臺書畫界人士熟識，書畫、郵票收藏甚富。

　　拍品所附楠木扇盒

　　此扇正面系臨仿自金農(nóng)《秋林客話圖》，而秀潤過之，原作收入《金農(nóng)人物山水圖冊》，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

　　ROUND8 胡也佛VS周臣（明）

　　上：中國書畫（二）Lot 382 胡也佛《萬壑松風(fēng)》，下：周臣（明）《萬壑秋風(fēng)》扇面（現(xiàn)藏臺北故宮博物院）

　　Lot 382

　　胡也佛 萬壑松風(fēng)

　　敬庵 節(jié)錄《春在堂楹聯(lián)錄存》

　　成扇 設(shè)色紙本

　　紀(jì)錄：上海拍賣會，2001年12月14日，編號805

　　19×51 cm。 約0.87平尺

　　RMB： 150，000-200，000

　　胡也佛的真跡，于市場上所見不多，此扇為臨仿周臣之作，人物描繪精細(xì)，松針更是繁密，可見其用心。

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