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　　1994年，一只德國純種牧羊犬“黑根”闖入周春芽的生活，并隨之進(jìn)入畫家的創(chuàng)作。最初幾年，黑根僅以單一的黑色或褐色出現(xiàn)，褐色是周春芽鐘愛的顏色，畫家也因此給女兒取名“褐褐”。直至1997年，畫中黑根因一次偶然“變綠”，從此開啟了周春芽“綠狗”系列創(chuàng)作，畫家得以登上繼“山石”系列之后又一藝術(shù)高峰。1999年黑根生病去世，周春芽悲痛不已無法提筆畫畫，整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作戛然而止，直到2001年，時(shí)間撫平創(chuàng)痕，畫家振作精神，黑根得以在畫布上重生。

　　Lot.628 周春芽 《紅人與黑根》 2001年

　　布面油畫 115×90cm。

　　出版：《ZHOU Chunya》，Skira 出版社，意大利，2002 年，圖版

　　展覽：“周春芽作品展”，2002 年，TRENTO 當(dāng)代藝術(shù)博物館，意大利

　　本幅《紅人與黑根》即創(chuàng)作于2001年，作品在純白的背景下表現(xiàn)了畫家本人和黑根兩種不同狀態(tài)的形象，除此之外再無其他。黑根回歸最初的褐色，更契合黑根真實(shí)的形貌；畫中的周春芽通體腥紅，占據(jù)了畫面主體空間，他俯身側(cè)立，無力的雙臂下垂過膝，頭埋到胸部，渾身透露著一股精神不濟(jì)、消沉頹靡的氣息。這是藝術(shù)家彼時(shí)狀態(tài)的真實(shí)寫照，縱使失去黑根被周春芽認(rèn)為是人生最悲痛的兩件事之一（另一件事是父親早逝），他也不能將這種情感全然釋放于日常生活，畫畫成為唯一宣泄的出口。

Lot.628 局部

　　1989年，周春芽從德國留學(xué)歸來，切身觀摩國外眾多藝術(shù)流派后，他意識(shí)到中國本土文人畫獨(dú)特的珍貴性，反復(fù)研究“元四家”、董其昌、八大山人等名家的藝術(shù)圖式，剔除文人矯柔造作的弊端，深刻體悟其細(xì)膩敏感的繪畫氣質(zhì)和純粹超脫的意境，淡化客觀、注重主觀。

亨利·馬蒂斯 《舞蹈》 1910年 布面油畫 260 × 391cm 現(xiàn)藏俄羅斯圣彼得堡艾爾米塔什博物館

　　二十世紀(jì)九十年代開始，周春芽從文人畫傳統(tǒng)中找到創(chuàng)作靈感，嘗試將書寫性筆法與野獸派、新表現(xiàn)主義的熱烈、情緒化的筆觸結(jié)合，表達(dá)它們共同的“意象”本質(zhì)。本幅作品中的“紅人”幾乎完全采用平涂手法，情感熾熱奔放，這顯然源自周春芽對(duì)亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）等人和新表現(xiàn)主義的深入研究，同時(shí)他把中國傳統(tǒng)水墨的平涂、暈染運(yùn)用到強(qiáng)烈的色彩沖擊中，將油畫豐富的肌理細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)換成傳統(tǒng)筆墨的平緩質(zhì)地，這種反自然、反理性嘗試收獲奇效。

Lot.628 局部

　　縱觀周春芽的藝術(shù)生涯，“紅人”的形象最早可追溯到1988年《藍(lán)色的馬、帳篷和云》，歷經(jīng)1996年《向克利致敬》一系列紅色人體探索，到1998年形成他最具代表性的藝術(shù)符號(hào)。周春芽以“紅人”突出“內(nèi)在”，展示自我情感及藝術(shù)意象，表現(xiàn)出一種新興的觀念和思想，他自由地詮釋畫中形象，解脫了客觀對(duì)象的桎梏，由此建立起了獨(dú)具特性的新秩序和新規(guī)則。

周春芽 《向克利致敬NO.1》 1996年 布面油畫 100x80cm

　　事實(shí)上，“紅人與狗”的組合圖像曾多次同時(shí)出現(xiàn)在周春芽的畫面中，那時(shí)黑根還沒有死，周春芽也正處于創(chuàng)作旺盛期，在那一批作品中，紅人與黑根并非絕對(duì)的主角，畫面還充斥著大量“黑白小人”，他們或如廁、或交媾、或斗毆??赤裸裸地暴露人的隱私和羞于啟齒的性欲。本幅《紅人與黑根》卻完全不同，周春芽在大面積留白的背景中以三角形構(gòu)圖專注地刻畫紅人與狗，將此二者溫和地傳達(dá)給觀者，這種人與褐色狗的單純組合在周春芽作品中極其少見，或許是想表達(dá)在思念黑根的同時(shí)，其他一切都顯得不再重要。

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