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黃賓虹 1949年像

　　中國嘉德“大觀—中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代”

　　11月20日（星期二） 晚上 6:30

　　嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 A廳

　　己丑（1949年）國之初立，物力維艱， 百廢待興。另一方面，國事煥然一新，數(shù)十年憂時(shí)鄭重之心情，頓然冰釋。賓翁的意緒極為暢快愉悅，創(chuàng)作著述尤勤奮不少息，以四尺對(duì)開的四幅條屏作一堂《山水四絕》，在其藝術(shù)生涯中無疑具有標(biāo)志性的意義和里程碑的地位。

　　黃賓虹(1865-1955) 山水四絕 鏡心 設(shè)色紙本

　　己丑（1949年）作 143.5×47 cm（每幅）

　　鈐?。狐S賓虹（四次）、樸存（四次）、冰上鴻飛館（四次）

　　題識(shí)：

　?。ㄒ唬┭喽嘉鹘加耥殢浰孪轮悄芎Ｍ局兴?，圖此。賓翁，時(shí)年八十又六，己丑。

　?。ǘ┯逯莘饒D關(guān)林壑郁茂，巖壁峭峻，下瞰江流如帶，如巴字形。八十六叟賓公寫。

　?。ㄈ┨┥接^日出處北望諸峰。以趙漚波意寫之。己丑，賓翁。

　?。ㄋ模├淙は獫厩邃簦鍘n回抱，最宜于春日花明柳暗中，維先生吟壇屬正。己丑，賓虹時(shí)客武林西湖紀(jì)游作。

　　展覽：“遷想妙得—中國近現(xiàn)代書畫擷萃”，國父紀(jì)念館，2014年12月20日至2015年1月20日。

　　出版：

　　1.《嘉德二十年精品錄·近當(dāng)代書畫卷一》，第512-513頁，故宮出版社，2014年版。

　　2.《遷想妙得—中國近現(xiàn)代書畫擷萃》，圖編8，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司（臺(tái)北），2014年版。

　　3.《鳴遠(yuǎn)堂珍藏二十世紀(jì)名家書畫》，第78-80頁，香港蘇富比有限公司，2015年版。

　　來源：中國嘉德2009秋季拍賣會(huì)，第876號(hào)拍品。

　　山水四屏之最

　　“賓老布衣布襪，頭部雖瘦小，而雙目炯炯有神，如使之策杖徐步，戴上一個(gè)棗紅風(fēng)兜，將疑似宋元山水畫中的人物脫幅而出，其古樸可知矣。”潘天壽亦云其“山水氣象，淋漓中見豐澤之氣，荒寒中見蒼茫之致。清靈俊爽，野逸生動(dòng)，滿紙疏秀蕭遠(yuǎn)之致，想解放后精神煥發(fā)，興會(huì)不淺，故著之楮墨，別呈奇趣，此老人壽考之徵也。”

　　1949年，黃賓虹時(shí)年86歲，居于杭州西湖棲霞嶺19號(hào)。本年5月3日，杭州解放，賓翁隨后被杭州市人民政府推為杭州市各界人民代表會(huì)議代表，迎來了晚年榮譽(yù)的高峰。八月間，賓翁被國立藝術(shù)?？茖W(xué)校續(xù)聘為教授。其時(shí)中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)成立，被選為委員，并聘為全國第一屆美術(shù)展覽會(huì)審查委員，兼任北京民族美術(shù)研究所所長、中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授。此際，劉作籌亦醵資為其刊印畫集，在藝術(shù)創(chuàng)作上老樹逢春，煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

武林冷泉亭

　　黃賓虹在85歲以后形成了生命能量爆發(fā)與創(chuàng)作上的井噴。關(guān)于這一點(diǎn)，王魯湘總結(jié)道：60歲以前漫長學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)以其影響終生。章法多從古人，皴法多為披麻，用力于“筆筆分明”。60歲以后，開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。1928年，65歲的黃賓虹首游桂、粵，畫了大量寫生作品，自此從古人粉本中脫跳出來，以真山水為范本，能以過去多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作大量寫生山水。69歲至70歲的巴蜀之游，是他繪畫上產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。巴蜀山水奇、險(xiǎn)、幽、秀，合渾厚與華滋而成美學(xué)上自覺之追求。后上北平，將歷年游歷之寫生稿近萬紙帶在身邊，全力以赴進(jìn)行創(chuàng)作，并形成自家面目。在北平的十一年間，完成向“黑賓虹”的純熟轉(zhuǎn)變。黑、密、厚、重基本面目已然確立。又進(jìn)行“水墨丹青合體”試驗(yàn)，用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚點(diǎn)染到黑密的水墨之中，形成“丹青隱墨、墨隱丹青”的面貌，這也是黃賓虹受印象派啟發(fā)，將中國山水畫兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。歸南歸杭后的作品，除沿續(xù)北平業(yè)已成熟的“渾厚華滋”畫風(fēng)外，較有特色的新因素即是看到良渚出土的夏玉而悟墨法，在墨和水的交融上做了很多成功的探索。85歲南歸后，于墨法上力爭上游，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫面的朦朧融洽更接近江面山水的韻致，筆與墨一片化機(jī)。這一時(shí)期，潘天壽言其“繪事更深入于實(shí)中運(yùn)虛，虛中運(yùn)實(shí)、平中運(yùn)奇、奇中運(yùn)平之章法，以濃墨破淡，以淡墨破濃，寫其游歷之曉山、晚山、夜山與雨后初晴之陰山，每使?jié)M紙烏黑如舊拓三老碑版，不堪向邇；然遠(yuǎn)視之，則峰巒陰翳，林木蓊郁，淋漓磅礴，絢爛紛披，層次分明，萬象畢現(xiàn)，只覺青翠與遙天相接，水光與云氣交輝，杳然深遠(yuǎn)，無所抵止?！?/P>

泰山觀日

　　本年二月間，張書旂回國至杭州，擬在國外舉辦中國近代畫展。在返美前，他向賓翁徵求展品，記錄道：“賓老壽已八十又六，真到了古稀之年，按理早該頤養(yǎng)天和，善保福躬了，而他依然不廢丹鉛，未輟筆硯，依然伏于古紙堆中，整理殘業(yè)，發(fā)掘新義，矻矻終日，未嘗以老以衰‘脫離崗位’、‘退出陣線’。”“賓老布衣布襪，頭部雖瘦小，而雙目炯炯有神，如使之策杖徐步，戴上一個(gè)棗紅風(fēng)兜，將疑似宋元山水畫中的人物脫幅而出，其古樸可知矣?！迸颂靿垡嘣破洹吧剿畾庀螅芾熘幸娯S澤之氣，荒寒中見蒼茫之致。清靈俊爽，野逸生動(dòng)，滿紙疏秀蕭遠(yuǎn)之致，想解放后精神煥發(fā)，興會(huì)不淺，故著之楮墨，別呈奇趣，此老人壽考之徵也?！惫畔≈甑馁e翁容光煥發(fā)，仙風(fēng)道骨，創(chuàng)作精力飽滿而旺盛。

渝州佛圖關(guān)

　　黃賓虹平生喜游歷，北至齊魯燕趙，南至閩粵香島，西至川蜀，中至荊楚以及江浙之天臺(tái)、雁蕩、白鶴、九華、虞山、天目等諸名勝，無不踏遍其足跡。其曾八上黃岳，猶感未能厭足，年近九十，定居西子湖畔，仍不時(shí)登棲霞，上葛嶺，以勾畫稿，步履輕健，畢生所得畫稿不下萬紙，然如《山水四絕》一般，將南北四方景致俱收于筆底，在賓翁作品中是難得一見的。一幅是燕郊西山須彌寺景色，智慧海所悟，溫潤秀雅；一幅表現(xiàn)巴蜀佛圖關(guān)“林壑郁茂”，于天險(xiǎn)之上“憑眺古渝州”，境界深幽；一幅于泰山日觀峰，北望云海日出，峰巒開合，云樹掩映；一幅于西湖靈隱冷泉亭中賞峰巒回抱，溪山無盡，各顯其妙。

燕都智慧海

　　如果說賓翁山水早期得宋人山水嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)的熏陶，致力于營造出宏偉的境界和“沉雄渾厚”的筆墨結(jié)構(gòu)。八十以后，筆墨更為簡化，風(fēng)格愈加粗放，一些所謂師造化的寫生，并不是以表現(xiàn)真實(shí)的地理特征為旨，而是以各種探索性的筆法寫“胸中丘壑”。其著力于筆墨與丘壑并勝的“不似之似”，于山水神韻上力爭上游，不僅筆精墨妙，而且深得山川悠遠(yuǎn)深邃之氣韻，成就千古少見的大氣象。其曾言：“筆法是骨，墨法肌肉，設(shè)色皮膚耳。骨法構(gòu)造雖有不同，骨肉停勻，方為合法。”又說“畫重蒼潤。蒼是筆力，潤是墨彩，筆墨功深，氣韻生動(dòng)”。《山水四絕》正是借趙孟頫筆法，既見筆致又見墨韻的一件規(guī)模之制。黃賓虹山水，一生鐘情董（源）、巨（然），又廣收博采于范（寬）、米（芾、友仁）及元明諸家，兼綜并蓄，旁收博采，取神遺貌，不斤斤于形跡間。謂“以趙漚波意寫之”，卻并不見多少趙氏痕跡。但其秀雅溫婉的氣息，卻多少透露了黃氏對(duì)趙氏畫作的心儀之意。

　　黃賓虹《山水四絕》局部

　　文化積淀與胸中丘壑

　　“他稱之為“內(nèi)美”的東西，簡而言之，是中華文化的歷史沉厚感，是一種憑籍金石、書法的質(zhì)樸書寫所傳達(dá)的民族氣質(zhì)?！?

　　黃賓虹以畢生之文化積淀與多年之“看山深入骨髓”而后悟化山水精神，得“渾厚華滋”之旨，又經(jīng)常研究古人之“鉤古”實(shí)踐，終成山水大成氣象。潘天壽謂之“先生習(xí)畫之步驟，先從法則，次求意境，三求神韻，習(xí)法則：須從嚴(yán)處入，繁處入，密處入，實(shí)處入，道古循今，極力鍛煉，入而能出，然后求脫。求意境：須從高處入，大處入，深處入，厚處入，要窺見古人之深心，使意與法會(huì)，景隨情生，而得圓融無礙之妙諦。求神韻：要從讀萬卷書入，行萬里路入，養(yǎng)吾浩然之氣入。在元?dú)饣烀ｉg，純?nèi)我黄鞕C(jī)，冥心玄化，自然神情氣韻都來腕底。然畫事除接受傳統(tǒng)技法外，尚須以自己之心性體貌，融會(huì)貫通于手中，深入自然，會(huì)心自然，并以手中技法，寫我游觀中所得之自然。誠如張文通所謂“外師造化，中得心源”者也?！惫P墨之抽象與狀物之傳神韻相合，因而兼?zhèn)渌萎嬛ㄅc元畫之氣，法備氣至，風(fēng)格沉厚而空靈。此種山水境界，非文化修養(yǎng)與生命體悟至深不可得。

賓翁南歸后作《富春江》

　　黃賓虹之畫超拔于同時(shí)代人之上，不以外表的修潔艷麗討好世人，而追求內(nèi)在的山水之美。他稱之為“內(nèi)美”的東西，簡而言之，是中華文化的歷史沉厚感，是一種憑籍金石、書法的質(zhì)樸書寫所傳達(dá)的民族氣質(zhì)。“力挽萬牛要健筆，所以渾厚能華滋。粗而不獷細(xì)不纖，優(yōu)入唐宋元之師?！辟e翁本其深沉之心得，以治病救人之道引吭高呼，披荊斬棘，導(dǎo)河歸海?！盀槲釃媽W(xué)之中興，迭見書寫于諸繪畫論著中，為后學(xué)指針。”這與他“做人要有人格本錢”的風(fēng)格全相吻合。他曾在本年對(duì)答張書旂道：“中國正在大破壞中，一切落后，無一可與他人對(duì)壘，如果硬要拉出一點(diǎn)東西來裝裝體面，不以自詡而貽譏大方的話，那末只有我們這一班好弄筆頭的窮朋友，還可以拿出一鱗半爪，到世界文化市場上去和人估估價(jià)值，稱稱斤兩，我希望你在這方面有勇氣干下去，雖然不一定能夠立時(shí)換得外匯，但在炮火聲中，光刀影里，血泊堆上，猶不失為一劑使你頭腦稍感清新的涼爽?！边@種桀驁不馴的風(fēng)骨也體現(xiàn)在日常生活之中，《年譜》記其此時(shí)雖經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，生活所迫到要?jiǎng)佑霉盼镆酌椎夭?，然某顯貴以巨金索畫，卻仍被賓翁堅(jiān)辭。記為“狷介之風(fēng)，不讓云林專美于前矣。”

賓翁三十年代作《蜀游山水》

　　此四屏《山水四絕》，正是黃賓虹山水的晚年精絕之作。真力彌漫，墨彩生動(dòng)，意境深遠(yuǎn)。其用筆繁而不膩，變化多端，枯濕頓挫，筆鋒觸紙，密實(shí)而凝重，即使是最細(xì)微的筆觸，也像是“鐵劃銀勾”，不可移易。構(gòu)圖滿而不塞，留白布虛上暗合太極陰陽之理，中間留白布虛之三角形、之字形，無不盡顯虛實(shí)相生之妙，可以深切具體地領(lǐng)會(huì)黃賓虹特有的虛實(shí)相生的畫理畫趣。設(shè)色淡而見秾，山巒林木儼然，層巒茂樹，佳山勝水，滿紙生動(dòng)，氣息難得的厚重而寓空靈。

　　“賓翁四屏難得一露真容，而如此規(guī)模巨帙更為罕見。《山水四絕》與新中國共歷滄桑近七十年，依舊保存完好，品相無虞，堪為黃賓虹晚年山水扛鼎力作?！?

　　對(duì)于黃賓虹八十六歲所制《山水四絕》，早在2009年，這套四屏就以1232萬元的高價(jià)通過中國嘉德釋出，彼時(shí)黃賓虹書畫的價(jià)格還處于市場洼地。

黃賓虹《山水四絕》局部

　　黃賓虹山水四屏的形式多于早年臨古時(shí)期而作，至中壯年已不再多作。年屆八十六歲時(shí)，四屏組畫更是幾近于無。梅墨生言：“黃賓虹在六十至七十余歲期間曾作過不少細(xì)筆山水，且多小青綠設(shè)色，殊受市場追捧。居京后特別是八十余歲后甚少作細(xì)筆山水?！薄斑@件平心靜氣之作，是黃賓虹成熟期的平正平實(shí)類畫風(fēng)，不但尺幅在其作品中也屬少見的大，題材上又如此用心營構(gòu)，且壓腳全鈐上了‘冰上鴻飛館’這件只有得意之作始用的閑章，配字工穩(wěn)古雅，線條遒韌清剛。足見老畫家對(duì)此四屏的滿意之一斑。”

黃賓虹《山水四絕》局部

　　綜觀近年來黃賓虹四屏的市場表現(xiàn)和成交情況，市場中出現(xiàn)四屏形質(zhì)極其少見，創(chuàng)作于晚年風(fēng)格成熟期、以南北四方景致為題、布局又如此精致滿密的更為罕有，甫經(jīng)出現(xiàn)便引發(fā)追捧。

　　回顧往期拍賣歷程，黃賓虹拍賣紀(jì)錄的前三名一直由中國嘉德締造并保持。賓翁四屏難得一露真容，而如此規(guī)模巨帙更為罕見?！渡剿慕^》與新中國共歷滄桑近七十年，依舊保存完好，品相無虞，堪為黃賓虹晚年山水扛鼎力作。

黃山湯口 171×96 cm RMB:345,000,000

南高峰小景 177.5×74 cm RMB:62,675,000

高閣清話 45×126 cm RMB:56,350,000

山川臥游卷 40.5×305 cm RMB:52,900,000

西泠山水 74.5×48.5 cm RMB:44,275,000

?挹翠閣落成志慶圖 127×47.5 cm RMB:33,678,670

　　中國嘉德2018秋季拍賣會(huì)

　　預(yù)展 Preview

　　11/17-11/19

　　北京國際飯店會(huì)議中心

　　拍賣 Auctions

　　11/20-11/24

　　嘉德藝術(shù)中心

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