精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　1997年，北京的房?jī)r(jià)一平米還不到五千塊；那一年，潘天壽的《春塘水暖》就以660萬(wàn)的天價(jià)成交，而1996年，后來(lái)2.6億成交的徐悲鴻《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》成交價(jià)是192.5萬(wàn)，李可染最大幅的《韶山》以154萬(wàn)成交。

　　二十年間風(fēng)云變幻，北京的房?jī)r(jià)翻了十倍不止，潘天壽的名作《春塘水暖》，這只低調(diào)卻又霸悍的水牛，此時(shí)又將振奮和溫暖北京這個(gè)寒冬。

　　潘天壽( 1897—1971 ) 春塘水暖圖

　　立軸 設(shè)色紙本 1961 年作

　　248.5×102 cm

　　款識(shí)：

　　1、雷婆頭峰壽者指墨。鈐?。号颂靿塾?、

　　2、此系筆畫(huà)，誤題指墨，年來(lái)古稀而健忘特甚，往往顧彼遺此，真覺(jué)（老）態(tài)龍鐘矣，奈何。“覺(jué)”下脫“老”字。六一年初暑，大頤又志于雁山片石齋。鈐?。号颂靿?、知白守黑

　　潘天壽自題簽：潘天壽水牛，六二年初暑壽簽。

　　展覽：

　　1. “潘天壽畫(huà)展”，中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館，1963年。

　　2. “潘天壽書(shū)畫(huà)展”，中國(guó)美術(shù)館，1980年4月—5月。

　　3. “潘天壽誕辰100周年（成都畫(huà)展）”，四川省美術(shù)展覽館，1997年9月12日-21日。

　　4. “中國(guó)浙江歷代（古代、現(xiàn)代、當(dāng)代）書(shū)畫(huà)名家精品展”，浙江博物館，2008年。

　　5. “浙江四大家精品展”，杭州陶氏藝術(shù)館，2009年2月28日至3月8日。

　　6. “第三屆（杭州）藝術(shù)品收藏與鑒賞高峰論壇暨中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)典藏大展”，浙江美術(shù)館，2012年10月。

　　7. “首屆中國(guó)新疆國(guó)際藝術(shù)雙年展”，新疆國(guó)際會(huì)展中心，2014年6月25日至7月11日。

　　已知著錄：

　　1.《潘天壽畫(huà)集》，圖3，上海人民美術(shù)出版社，1963年。

　　2.《潘天壽書(shū)畫(huà)展宣傳頁(yè)》，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，美協(xié)浙江省分會(huì)，浙江美術(shù)學(xué)院，1980年。

　　3.《潘天壽畫(huà)集》，第102頁(yè)，臺(tái)北藝術(shù)家出版社，1980年。

　　4.《潘天壽畫(huà)集》，第8頁(yè)，臺(tái)北中華書(shū)畫(huà)出版社，1980年。

　　5.《潘天壽書(shū)畫(huà)集》（上冊(cè)），第165頁(yè)，北京人民美術(shù)出版社，1982年。

　　6.《潘天壽書(shū)畫(huà)集》（下編），第154頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社，1996年。

　　7.《現(xiàn)代美術(shù)家畫(huà)論·作品·生平：潘天壽》，第28圖，學(xué)林出版社，1996年。

　　8.《名家翰墨?中國(guó)近代名家書(shū)全集（25）?潘天壽翎毛》，第80頁(yè)，香港翰墨軒出版有限公司，1997年。

　　9.《潘天壽誕辰一百周年紀(jì)念（1897-1997）》，人民美術(shù)出版社，1997年。

　　10.《潘天壽誕辰100周年（成都畫(huà)展）》展覽門(mén)票用圖，四川省美術(shù)展覽館，1997年。

　　11.《二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)家研究叢書(shū)?潘天壽》，第135頁(yè)，天津楊柳青畫(huà)社，1999年。

　　12.《中國(guó)名畫(huà)家全集?潘天壽》，第37頁(yè)，河北教育出版社，2000年。

　　13.《潘天壽作品精選?中國(guó)近現(xiàn)代名家精品叢書(shū)》，圖3，天津柳青畫(huà)社，2003年。

　　14.《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書(shū)（卷七）·潘天壽》，第131頁(yè)，西冷印社出版社，2005年。

　　15.《中國(guó)浙江歷代（古代、現(xiàn)代、當(dāng)代）書(shū)畫(huà)名家精品展作品集》，第68頁(yè)，西冷印社出版社，2008年。

　　16.《浙江四大家——吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少作品集》，第180－181頁(yè)，西冷印社出版社，2009年。

　　17.《杭州日?qǐng)?bào)》品周刊B4版“杭州灣新聞”，2009年2月27日。

　　18.《美術(shù)報(bào)》總第797期，第4版“視點(diǎn)”，中國(guó)美術(shù)學(xué)院、浙江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)主辦，2009年2月28日。

　　19.《都市快報(bào)》第13版“下周看點(diǎn)”，2009年3月1日。

　　20.《點(diǎn)評(píng)中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)》，第105頁(yè)，中國(guó)文聯(lián)出版社，2009年。

　　21. “浙江四大家精品展”宣傳卡封面，浙江陶氏文化藝術(shù)有限公司，2009年。

　　22. “紀(jì)念潘天誕辰一百周年一一潘天壽作品選”特種郵票冊(cè)，浙江省郵票局、杭州市郵票公司、寧海縣郵電局，1997年3月。

　　23.《中國(guó)書(shū)畫(huà)投資指南》，第11頁(yè)，北京東方出版社，2012年。

　　24.《潘天壽全集·卷三》，第133頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社、浙江大學(xué)出版社，2014年。

　　25.《雪蓮堂藏畫(huà)?卷三》，第222—227頁(yè)，文物出版社，2015年。

　　26.《2015年文化部全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季入選項(xiàng)目：潘天壽變體畫(huà)展》，潘天壽紀(jì)念館，2015年。

　　27.《潘天壽變體畫(huà)研究》，第56、57頁(yè)，158頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社，2016年。

　　28.《童中燾解讀潘天壽》，第146頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社，2017年。

　　29.《潘天壽書(shū)畫(huà)精品集》，第132頁(yè)，浙江攝影出版社，2018年。

　　說(shuō)明：潘天壽自題簽條。

　　潘天壽先生一生勤懇樸素、性格平和，但內(nèi)心卻強(qiáng)悍、堅(jiān)強(qiáng)，水牛是他特別愛(ài)好的動(dòng)物，也特別能映照他的性格。據(jù)目前所知，潘天壽存世的畫(huà)牛作品一共只有四件，除此幅《春塘水暖圖》外，有兩件為橫幅：《夏塘水牛圖》，現(xiàn)藏潘天壽紀(jì)念館；《耕罷》，現(xiàn)藏潘天壽老家浙江寧海市文物管理委員會(huì)；另一件豎幅作品《耕罷》曾于2017年春拍現(xiàn)身拍賣(mài)市場(chǎng)，以一億五千多萬(wàn)的高價(jià)成交；這幅23平尺巨制《春塘水暖圖》創(chuàng)作于1961年，1963年就登載于最早出版的《潘天壽畫(huà)集》，此后更是出版著錄眾多。1997年以660萬(wàn)元的成交價(jià)創(chuàng)下潘天壽作品的最高拍賣(mài)紀(jì)錄?！度嗣袢?qǐng)?bào)》曾載文稱此巨制“殊為難得”。

潘天壽《耕罷》 1964年作

潘天壽《耕罷》 1958年作

潘天壽《夏塘水?！?/P>

　　《春塘水暖圖》難得是宏大兼有活潑，剛健中蘊(yùn)有秀美。畫(huà)中的主體水牛眼簾低垂，眼神溫柔，牛角和軀干卻剛健厚重。水牛的靜伏和水波的流動(dòng)，一靜一動(dòng)，高崛的山石構(gòu)圖奇險(xiǎn)，一角的竹枝花卉給畫(huà)面帶來(lái)爛漫春意。在如此大幅的畫(huà)面中，也只有潘天壽有如此魄力，能完成如此力能扛鼎又樸素靜美的大畫(huà)，如此巨幅，只要立身在畫(huà)前，都會(huì)被深深震撼。

　　潘天壽《春塘水暖圖》品讀

　　- 盧 炘 -

　　潘天壽先生本是農(nóng)家子弟，自幼在農(nóng)村長(zhǎng)大，放過(guò)牛，對(duì)于牛特別有感情。也許浙東一帶耕田的牛多數(shù)是水牛，所以潘天壽筆下的牛也全是水牛。水牛個(gè)兒大，力氣也大，童年時(shí)代對(duì)牛的印象，一直在他記憶之中。這幅《春塘水暖》就是畫(huà)家鄉(xiāng)的水牛。

　　上世紀(jì)五〇年代初潘先生畫(huà)《豐收?qǐng)D》，畫(huà)面上壯牛負(fù)軛拉車(chē)，創(chuàng)作明顯受到當(dāng)時(shí)寫(xiě)實(shí)性宣傳畫(huà)要求的束縛，除此之外，潘天壽畫(huà)的牛都是夸張變形了的，幾乎是把水牛畫(huà)成了一座山。牛的質(zhì)樸、厚實(shí)以及吃苦耐勞的種種品德，都借實(shí)實(shí)在在的“山”的形象，加以表現(xiàn)。

　　潘天壽畫(huà)山石，往往只勾輪廓線，較少皴擦。相反地，他畫(huà)的水牛雖然也用線勾勒，但更多采用大片潑墨。濃淡、大小不同的墨塊很難說(shuō)是表現(xiàn)牛身上的某一塊肌肉，但給人的感覺(jué)，這確實(shí)是牛。與其說(shuō)畫(huà)家用心潑墨，不如說(shuō)畫(huà)家更注意留白，此畫(huà)左下角的一枚章“知白守黑”就可當(dāng)做注腳，故此，牛身上的墨塊不是模糊的一片墨色，是黑白對(duì)比的需要。

牛身上墨塊的黑白對(duì)比

　　牛頭也非常別致，最引人注目的自然是平撐出去的兩只牛角，鋼鐵一般堅(jiān)硬挺直。一般的水牛角多數(shù)是成圓弧形的，也有這樣平直的。因?yàn)榕颂靿郛?huà)的牛是表現(xiàn)那種質(zhì)實(shí)，不是為了表現(xiàn)牛的靈動(dòng)，取平直自然勝于圓弧。頭部的眼、鼻、耳，以及那根牽牛繩畫(huà)得比較寫(xiě)實(shí)。潘天壽對(duì)鳥(niǎo)獸動(dòng)物的造型，少以輕靈形象展示在畫(huà)面上，總是以憨態(tài)引人聯(lián)想。即使是此幅中牛的眼睛，實(shí)際是借貓眼畫(huà)法來(lái)處置，給人的感覺(jué)，恰是中午時(shí)分，有耕罷暫休的意味。眼神特別的安祥、寧?kù)o。中國(guó)畫(huà)善于用比興的手法來(lái)寄托作者自己的思想感情，繪畫(huà)和詩(shī)詞一樣，擬人化的方法使作品更加含蓄、深沉。潘先生曾自詡是一個(gè)教書(shū)匠，他勤勤懇懇的一生，為美術(shù)教育辛勤付出，不也是與憨厚的水牛有著同樣的犧牲精神嗎，只管付出不求回報(bào)，老水牛何嘗不就是潘天壽自己的化身呢！

頭部的眼、鼻、耳，牽牛繩畫(huà)得比較寫(xiě)實(shí)

　　牛身邊的水紋流動(dòng)圓轉(zhuǎn)，既表現(xiàn)用筆之輕松，又襯托出水牛耕罷棲息水中的安詳；同時(shí)與平直的線條形成對(duì)比。背景高高的石崖上，山花野卉伴隨著疏疏密密的苔點(diǎn)，非常有節(jié)奏，生意盎然，岸石錯(cuò)落有致，生氣勃勃。

牛身邊的水紋流動(dòng)圓轉(zhuǎn)

山花野卉伴隨著疏疏密密的苔點(diǎn)

　　望著這條在休憩中的大水牛，靜如鐵鑄的一座山，若想像這龐然大物行動(dòng)起來(lái)，自然是力大無(wú)窮。潘天壽主張“靜美高于動(dòng)美”，“靜中有動(dòng)，動(dòng)而益靜。靜之、深之、遠(yuǎn)之，思接曠古而入乎恒久。其為至美也。”在此又得以證明。

畫(huà)面右下處先題的落款

畫(huà)面左上角補(bǔ)題糾正

　　此畫(huà)題跋也很講究，右下先題的落款，將筆畫(huà)誤寫(xiě)成了指墨畫(huà)。然后在左上角補(bǔ)題糾正，三塊題跋無(wú)論字體以及排列都各不相同，題跋也成為整幅畫(huà)的一個(gè)部件，非常協(xié)調(diào)，將氣勢(shì)包在畫(huà)內(nèi)。吳昌碩先生畫(huà)畫(huà)常從左下向右上延伸，以取其氣勢(shì)。潘天壽此圖水牛、山石花卉也呈微微的斜勢(shì)，增加了一種動(dòng)勢(shì)。靜中有動(dòng)，畫(huà)面也由此而更有活力。

　?。ㄗ髡撸罕R炘，中國(guó)美院教授、潘天壽紀(jì)念館原館長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)畫(huà)名家館聯(lián)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)）

　　張立辰訪談：潘天壽先生的這件《春塘水暖》絕對(duì)是一件博物館級(jí)別的作品

　　我覺(jué)得這件作品特別有代表性，：一是潘先生的風(fēng)格在這張畫(huà)上表現(xiàn)的非常充分：畫(huà)風(fēng)姿勢(shì)雄渾，構(gòu)圖縱橫開(kāi)合的完整性；尤其這件作品中款識(shí)的巧妙設(shè)計(jì)在潘先生的作品當(dāng)中又具有特殊性，所以無(wú)論畫(huà)風(fēng)還是題款，都恰恰非常完整的表現(xiàn)了潘先生的創(chuàng)作特點(diǎn)和創(chuàng)作風(fēng)格。從中國(guó)畫(huà)的發(fā)展歷史上來(lái)看，潘天壽對(duì)于中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中追求自己的藝術(shù)風(fēng)格，在這張畫(huà)上體現(xiàn)得比較多，比較豐富。有趣的是，這件作品潘老題錯(cuò)了，題成指畫(huà)又加以另注，上邊又另題一款加以說(shuō)明，這個(gè)非常巧合，這個(gè)巧合也非常難得。有的畫(huà)家他就沒(méi)有這個(gè)可能性，或者說(shuō)也駕馭不了這一種所謂的畫(huà)面上出現(xiàn)的意外。所以潘先生恰恰是在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)上是可以說(shuō)最有膽識(shí)、最有膽量，而且畫(huà)上最自由的一個(gè)畫(huà)家，為什么呢？他將這個(gè)誤筆誤墨，就是說(shuō)這一筆畫(huà)錯(cuò)了，或者是這一個(gè)點(diǎn)子誤點(diǎn)了，他都能利用上，他對(duì)于畫(huà)面經(jīng)營(yíng)激巧，激巧不是技巧，激動(dòng)的激，那種激巧和他的隨意性這種駕馭中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的精神、寫(xiě)意的特點(diǎn)，寫(xiě)意的創(chuàng)作方法，我覺(jué)得那是在歷史上達(dá)到了最高度，可以說(shuō)集青藤、八大、石濤以來(lái)，集他們的集大成，所以潘先生在中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)，而且駕馭中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的這種能力來(lái)講，那是達(dá)到了最高的階段。就是因?yàn)檫@個(gè)，他在畫(huà)面上給予我們一個(gè)非常難得的，就是獨(dú)特的一個(gè)審美效果。這張畫(huà)是潘先生的精品，而且有一個(gè)非常特殊的一個(gè)特征，就是他這張畫(huà)的造險(xiǎn)破險(xiǎn)也好，經(jīng)營(yíng)位置角度也好，或者是從變法來(lái)講也好，他這個(gè)特點(diǎn)都表現(xiàn)出來(lái)了，所以我覺(jué)得這張畫(huà)有他的特殊性。我認(rèn)為這張畫(huà)值得進(jìn)入博物館那是絕對(duì)無(wú)疑的。

　?。◤埩⒊?，中央美術(shù)學(xué)院教授。1965年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，從師于潘天壽等名師。）

　　他晚年的一些代表作品，大致有兩類最引人注意的結(jié)構(gòu)形式，一類，不妨稱作“體塊組合”，另一類，不妨稱作“骨架組合”。自然，許多作品是兩種組合形式兼而有之，或介乎兩者之間的。

　　在父親的作品中，那種雄渾蒼古的磅磁氣魄，滲透在作品中的藝術(shù)素養(yǎng)，則是對(duì)祖國(guó)民族文化、民族精神的另一種理解和表現(xiàn)。強(qiáng)烈的民族意識(shí)，是他世界觀中極可貴的部分，也是他思想感情的主要基石。在他的內(nèi)心，中華民族的偉大精神是具體的，切實(shí)的，幾乎可以觸摸得到的。他把自己的藝術(shù)看成是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族文化延續(xù)中的一小部分，他力圖以振興民族文化來(lái)振興民族精神，盡力使自己的藝術(shù)無(wú)愧于養(yǎng)育了自已的祖國(guó)和民族。這種雄闊的抱負(fù)和胸懷，就是充溢于作品中的浩然之氣的源泉。他用強(qiáng)有力的藝術(shù)語(yǔ)言，譜寫(xiě)了民族文化、民族精神的頌歌。

　　摘錄 潘公凱《高風(fēng)峻骨見(jiàn)精神 ——談?wù)勎腋赣H潘天壽藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)基本特征》

　　畫(huà)家“取材”，往往是情性的寄托。古人所謂“樂(lè)山”、“樂(lè)水”、“歲寒三友”或“四君子”，都是在擬人化的表現(xiàn)中，賦予作者的個(gè)性。潘天壽先生出生農(nóng)村，幼時(shí)放過(guò)牧。他有感于水牛的強(qiáng)骨凝重和壯偉而馴樸的品性，先后有大幅“耕罷”變體數(shù)件，都是不同時(shí)期的精品力作。其中指墨二橫幅。尤其一幅1961年所作筆畫(huà)大軸，筆墨酣暢渾厚，不僅反映了潘先生的藝術(shù)個(gè)性和造詣，也體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的特征。

　　摘錄 童中燾《童中燾解讀潘天壽》之“附錄：潘天壽《耕罷圖》

　　三幅作品分別是，圖一作于1949年（指墨，橫幅），圖二作于20世紀(jì)60年代（指墨，橫幅），圖三作于1961年（筆寫(xiě)，豎幅）。

　　三幅畫(huà)都是以水牛為主角，布局類似，特別是圖一、圖二兩張更加近似，都是描寫(xiě)耕罷水牛洗澡的情景，圖三因?yàn)楫?huà)幅拉高又增加了一些內(nèi)容。三幅畫(huà)中的水牛動(dòng)態(tài)類似、形象類似：圖一、圖二中的水牛牛背弓起，好像頭從水中抬起；圖三中的牛頭較低，好像剛下水。牛的捉形都呈三角形，這樣龐大的身軀體現(xiàn)了水牛甘心為人類服務(wù)的力量。牛頭的形象和表情能體現(xiàn)出它的勞累所帶來(lái)的疲憊，其形象大大地夸張，雖感到怪異，但卻體現(xiàn)了牛的忠誠(chéng)和與人的親密關(guān)系。牛背以潑墨和干擦為之，將老牛身上臟兮兮的泥、毛混在一起的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　牛的背景都畫(huà)得很完美，與牛相得益彰。兩幅指墨背景的樹(shù)石畫(huà)得簡(jiǎn)約；圖三的背景畫(huà)得復(fù)雜，特別是巨石上面的一組雜草野卉畫(huà)得很美，右下角插在水里的樹(shù)樁也畫(huà)得疏密有致，水面上呈三角形的三組大小墨點(diǎn)看似無(wú)意，實(shí)為有意，墨點(diǎn)形和墨點(diǎn)的大小及三者的關(guān)系都經(jīng)營(yíng)得極為嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏感很強(qiáng)，是畫(huà)面中不可缺少的組成部分。

　　這三幅作品中的牛都畫(huà)得厚重、怪拙，體現(xiàn)了牛的本性。丑中見(jiàn)美是潘老一貫追求的美學(xué)本質(zhì)。

　　摘錄 姜寶林《解讀“潘天壽變體畫(huà)展”作品》

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。