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　　羅爾純(1930~2015)

　　驅(qū)動藝術(shù)的“三駕馬車”

　　羅爾純十六歲考入蘇州美專，師從顏文樑，期間打下了深厚的素描根基，亦深得顏氏色彩之長。1951年畢業(yè)后，他在人民美術(shù)出版社任編輯八年，但因天性自由，坐不慣辦公室，心心念念想著畫畫。1959年至1964年，羅爾純調(diào)為北京藝術(shù)學(xué)院講師。時任油畫教研組長的吳冠中教授，反對“教學(xué)中只教技術(shù)不教藝術(shù)”，其對梵高、塞尚、莫里斯·郁特里羅（Maurice Utrillo）等人的推介，拓展了羅爾純的視野，使他開始關(guān)注并思考印象派、后印象派等西方藝術(shù)的發(fā)展。

蘇州美專校友會合影（前排左三為羅爾純）

　　1964年，羅爾純經(jīng)歷了職業(yè)生涯的第三次變動，進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附中任教，同時也真正開啟了藝術(shù)創(chuàng)作的大門。二十世紀(jì)七十年代初，羅爾純被借調(diào)至歷史博物館、國務(wù)院等部門畫歷史畫，大量的藝術(shù)創(chuàng)作使他對構(gòu)圖和色彩有了更深的認(rèn)識和理解，也得到吳作人、李苦禪等名家的指點(diǎn)。此后，羅爾純創(chuàng)造出構(gòu)圖新穎、造型簡潔、設(shè)色明麗、筆意大方的藝術(shù)風(fēng)格，在中國第三代油畫家中獨(dú)樹一幟。

　　熱烈的鄉(xiāng)土表現(xiàn)風(fēng)

　　二十世紀(jì)八十年代，羅爾純的作品逐漸擺脫灰暗，一躍成為清麗明亮的色彩交響，這與他濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)不無關(guān)系。1970年代末的家鄉(xiāng)之行，讓他和滋養(yǎng)自己生長的紅土地重新聯(lián)結(jié)起來，此后，飽滿響亮的朱紅、橘色一直是羅爾純作品的主旋律。

Lot.658 羅爾純 《紅土地》 紙板油畫 50X61cm

　　本幅《紅土地》正是鄉(xiāng)土表現(xiàn)風(fēng)格的佳作，橘紅的土地點(diǎn)燃了整個畫面，細(xì)長的樹枝點(diǎn)上幾片樹葉，配上藍(lán)白的背景，既熱烈又寧靜。畫中的樹造型奇特，這一形象源于1982年羅爾純湘西、洞庭湖寫生之行，畫家曾說：“我喜歡從它們的縱向造型和紅土丘陵的橫向起伏線條中去找尋形式和情感的交匯點(diǎn)?！?/P>

Lot.657-1 羅爾純 《鄉(xiāng)村秋色》 布面油畫 47X60cm

　　羅爾純畫畫很“快”，創(chuàng)作素材不夠，他就去寫生，帶回來厚厚的一本速寫，待胸有成竹時便一氣呵成。有時候他也邊畫邊思考，《鄉(xiāng)村秋色》附水彩稿，兩者差異不大，足見藝術(shù)家在正式創(chuàng)作之前已經(jīng)過深思熟慮。此作使用了大面積的黃色、紅色、綠色，以平面的方式概括樹、房子、風(fēng)景等，讓人聯(lián)想到馬蒂斯略帶裝飾意味的造型和梵高的田野風(fēng)格，但羅爾純這種多色階、多層次的和諧與對比，又和西方表現(xiàn)主義不盡相同；對黃色系的大膽使用，也發(fā)展成他自己獨(dú)特的藝術(shù)符號。

Lot.657-2 羅爾純 《鄉(xiāng)村秋色》 紙本水彩 13.5X16.5cm

　　多樣性統(tǒng)一的色彩

　　羅爾純自八十年代起對肖像題材頗感興趣，他筆下的形象色彩紛呈，活靈活現(xiàn)，每一道筆觸、每一種造型都能恰如其分地“得其貌，傳其神”。色彩在其藝術(shù)中主要用來塑造形體，通過冷暖色對比表現(xiàn)體積，顏色互相滲透、影響，構(gòu)成多樣性統(tǒng)一，給人“舒暢怡悅的美感”。

Lot.659 羅爾純 《綠衣女子》 1987年 布面油畫 72.6X60.7cm

　　此幅繪于1987年的《綠衣女子》屬其“塞尚式”藝術(shù)成熟期作品，畫中人物面部以綠和粉表現(xiàn)明暗交接，變化極為細(xì)膩微妙，厚薄適中的圓潤筆觸具有強(qiáng)烈書寫性，領(lǐng)口圍巾用黑白灰概括，其余衣物、手、背景則以各色平涂。整幅畫面洋溢著天真爛漫的氣氛，隱約可以看出人物活潑開朗的性格特征。羅爾純對色彩和造型的表達(dá)已臻化境，無愧水天中盛贊的“當(dāng)代中國油畫的色彩大師”。

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