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　　中國嘉德二十世紀及當代藝術(shù)

　　11月21日（星期三） 下午 5:00

　　華酈藏臻—亞洲重要私人收藏專場

　　11月21日（星期三） 晚上 7:00

　　二十世紀藝術(shù)夜場

　　11月21日（星期三） 晚上 7:30

　　當代藝術(shù)夜場

　　11月21日（星期三） 晚上 8:00

　　嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 B廳

　　闖過了那么多充滿風(fēng)險的人生關(guān)口，陳逸飛沒有像別的冒險家那樣高聲吶喊，義無反顧，而是樂觀從容，榮辱不驚，把冒險溶解在默默地奮進之中。

　　——余秋雨

藝術(shù)家肖像

　　作為中國當代寫實主義的重要代表，陳逸飛的創(chuàng)作融匯了東方景觀的雅致和西方表現(xiàn)的細膩，他生活在一個文化封閉、藝術(shù)氛圍薄弱的年代，卻在這一環(huán)境中對繪畫萌發(fā)了百折不回的熱情，自幼便在周圍生活中尋找著有關(guān)藝術(shù)的點滴訊息。進入美術(shù)學(xué)校后，陳逸飛從蘇聯(lián)寫實主義中獲得了扎實的造型基礎(chǔ)，并在畢業(yè)后應(yīng)用于紅色時期的政治宣傳，創(chuàng)作出系列描繪祖國山河、革命事件的英雄主題作品，為此后創(chuàng)作奠定了大氣獨具的油畫格調(diào)，即使是后來以女性為主題的人物創(chuàng)作，也依然體現(xiàn)出刪繁就簡的構(gòu)圖能力和浪漫主義氣度，這種風(fēng)格獨具的個人語匯被國外藝術(shù)評論界稱為“浪漫的寫實“，并在多年的創(chuàng)作過程中始終保留在陳逸飛的筆端。

　　陳逸飛

　　翡翠色調(diào)的水鄉(xiāng)

　　1980年代初

　　布面 油畫

　　105×136 cm

　　文革結(jié)束后，陳逸飛和同時期的創(chuàng)作者一起開始用繪畫突顯社會反思，他在矢志不渝的藝術(shù)實踐中找尋著創(chuàng)作方向，實現(xiàn)著自身的人文主義抱負，并借著開放的時局走上國際舞臺。經(jīng)歷了美國留學(xué)、歐洲觀摩之后，陳逸飛再次將視線轉(zhuǎn)移到本土景致，本次上拍的《翡翠色調(diào)的水鄉(xiāng)》即為畫家走出國門后首先創(chuàng)作的重要作品之一，畫面描繪了江南水鄉(xiāng)雨季的寧靜街景，沒有此前革命時期的激蕩氛圍、也沒有“反思”年代的沉重理念，陳逸飛這一時期的風(fēng)景創(chuàng)作顯示出嚴謹細膩、清新典雅的創(chuàng)作風(fēng)格，他用暈染法營造出漸變色調(diào)，恰如其分地突顯出南方水汽氤氳的秀美景致。單純而對比鮮明的色彩巧妙呼應(yīng)了中國傳統(tǒng)水墨的筆法與氣韻，從而將古典主義的光影變幻融入頗具禪意的東方景觀，又以充斥其間的點點綠意營造出當?shù)鬲氂械摹棒浯渖{(diào)”，顯示出東方水鄉(xiāng)清新而朦朧的初春氛圍，更透露出畫家對故鄉(xiāng)的遙遠情思，和對自身文化根系的敬意與贊譽。

　　陳逸飛

　　開幕夜

　　1989年

　　布面 油畫

　　76×51.5cm

　　《開幕夜》創(chuàng)作于1989年，當年即展出于日本西武畫廊，并收錄于《陳逸飛作品展覽》與相關(guān)出版物之中，2000年后，《開幕夜》又相繼在紐約、摩納哥、倫敦三地的瑪勃洛畫廊展出，成為陳逸飛最具影響力的“西方音樂家”系列的重要代表畫作。畫面再現(xiàn)了一位手拿小提琴的女性演奏者形象，精致的面龐、亮麗的秀發(fā)、白皙的肌膚和專著的眼神，使人物仿佛即將走出畫面、與觀者直接對話；小提琴手手中的樂器則使畫面同音樂產(chǎn)生微妙呼應(yīng)，和人物一同隱沒在陰影之中，從而賦予黑色背景無限的空間想象力。正如美術(shù)評論家卡爾·魯伯格所說，陳逸飛將人物比作“置于空曠背景上的雕塑”，“透過畫面表達純屬個人的視覺情感”。

　　陳逸飛

　　真愛

　　1999年

　　布面 油畫

　　84×210.5cm

　　進入九十年代后，陳逸飛開始以不同題材的女性為主題，創(chuàng)作出系列帶有東方精神特質(zhì)的人物群像。如本件創(chuàng)作于1999年的作品《真愛》，在創(chuàng)作當年曾展出于紐約瑪勃洛畫廊“陳逸飛個展”，并收錄在同年出版的《陳逸飛畫集》之中，是畫家在音樂主題外較為少見的、以當代女性生活為主題的重要創(chuàng)作。《真愛》畫面表現(xiàn)了飯桌前的三位青年男女，昏黃的色調(diào)和強烈的光影對比帶有卡拉瓦喬般的現(xiàn)實主義風(fēng)格，使觀者在自由而歡愉的氛圍中生發(fā)出對當下生活的嚴肅思考。畫面右方縱情歡愉的青年男女同左方看向上方的女性形成鮮明對比，面前茶余飯后的餐碟使畫面如定格的相片般顯示出強烈的生活氣息；畫家刻意將后方深色衣著的男性隱沒在漆黑的背景之中，從而與前方的白衣少女形成視覺反差，為畫面帶來一絲不安的隱秘情緒；在構(gòu)圖上，畫家用大角度的俯視視角帶給觀者窺視般的私密感，又以右方女性的直視目光訴說著屬于當代的自由宣言，她仿佛是畫家安置在作品中的自己，無聲地傳達著關(guān)于生活的種種思緒。

　　陳逸飛

　　海上伊人

　　2002-2003年

　　布面 油畫

　　180×100cm

　　借助中國藝術(shù)的詩意情境，陳逸飛用創(chuàng)作探討著肖像、歷史和時間的關(guān)系，他用有力而帶有動感的寫實筆觸使畫面帶有歷史重現(xiàn)的劇場感，并在“海上”系列主題中將這種歷史感融入中西合流的上海老城。如本件《海上伊人》，畫面描繪了5位身著華麗傳統(tǒng)服飾、手執(zhí)團扇的東方女性，俯視的視角延續(xù)了上一張中的個人化語匯，使作品如同塵封的舊照，帶有一種特有的懷舊情調(diào)。陳逸飛用個人視角來回首曾經(jīng)紙醉金迷的上海，如一位傾訴者一樣哀嘆著那個永遠消逝的黃金歲月，《海上伊人》畫面中的女性表情各異，帶著不安而堅毅的目光望向各處，仿佛每個人的心中都藏有一段難以割舍的往事，使畫面中涌動著對舊時光的追懷和興嘆之情，更將昔日的老上海呈現(xiàn)在觀者眼前，在世紀初回顧著一個時代的落幕。

　　陳逸飛

　　執(zhí)扇美人

　　2004年

　　布面 油畫

　　200×180cm

　　另一件作于2004年的《執(zhí)扇美人》同樣以跨越時代的“海上舊夢”為背景，在“水鄉(xiāng)”系列基礎(chǔ)上延伸出更為大氣而細膩的東方美感，陳逸飛將老上海與古代盛世聯(lián)系在一起，通過古典文化與當下生活的交接顯示出歷史的綿延軌跡。在畫面中，畫家用堅毅而細膩的筆法描繪出四位仕女極具東方特質(zhì)的面孔，并借助發(fā)飾、衣著、團扇等凸顯出人物的古典氣質(zhì)，精致的妝容難掩心中的沉重思緒，她們帶著各自的故事相聚在畫面之中，使作品仿佛是某個影像中的特定片段，令人聯(lián)想起畫面背后上海老城的狹窄街道、傳統(tǒng)的古典建筑和西式洋房，以及車水馬龍的城市生活。陳逸飛利用色彩的反差和筆觸的推疊營造出一種斑駁的視覺效果，并顯示出與中國傳統(tǒng)水墨共通的流動感，運筆間又帶有弗洛伊德作品的自由意味，使畫面中的女性仿佛行走在觀者眼前，帶領(lǐng)我們走進一個東西共融的海上時代。

　　陳逸飛與《真愛》合影

　　2005年2月，陳逸飛在他的畫室與《持扇美人》合影

　　“運用西方的技巧，賦予作品中國的精神“，無論是情致悠長的東方水鄉(xiāng)、率性直接的當代女性還是嫻靜端莊的東方仕女，都在寫實主義的基礎(chǔ)上融入一種浪漫的理想追求，陳逸飛將一個時代、一段回憶甚至一個瞬間化為筆下女性眉眼間的東方風(fēng)韻，使創(chuàng)作顯示出一個民族的厚重，一個綻放的東方。

　　中國嘉德2018秋季拍賣會

　　預(yù)展 Preview

　　11/17-11/19

　　北京國際飯店會議中心

　　拍賣 Auctions

　　11/20-11/24

　　嘉德藝術(shù)中心

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